朱銘鑑定團！(下)

【文／陳意華】
公證與翔實填寫作品來源的重要性
雖然，這幾年鑑定制度觀念受到畫廊或藏家的支持，但基金會在推行鑑定制度過程中仍遭遇不少困難。其中申請人必須先行至法院或民間公證單位進行「公證」的條件，讓不少人卻步，甚至影響申請鑑定的意願。

2006年4月，藝術家朱銘以「太極」為題，於中國美術館舉辦個人大型雕塑展，展出從1970年到2001年共62件創作，此為朱銘雕塑首度與中國大陸觀眾見面的第一場大型展覽。（朱銘美術館提供）


基金會的鑑定審查分為兩階段，第一階段為書面文件審查，包含填寫作品來源、提供作品角度與簽名落款圖像等，書面審查完全通過後，接著才進入第二階段的實體作品鑑定。剛開始推行鑑定時，很多申請文件在第一關就被拒絕，主要原因是填寫人非作品所有權人，對於作品流轉、著述不甚清楚，經常發現內容與事實明顯有所出入。後來基金會與律師討論後，為劃分責任歸屬，會明確要求申請人必須是合法的所有權人，且必須到法院或透過民間公證人「公證」，確認鑑定申請文件皆為申請人本人所簽署，透過「公證」為第一階段文件審查進行初步的把關。
此外，作品來源亦是鑑定流程中很重視的一環，在審查過程中，鑑定中心會與上源做進一步的確認。公證之前，很多人在填寫作品來源時，都會寫「直接向朱銘購買」、「找不到上源」、「已經過世了」、「忘記了」等原因，而且在購買金額方面，容易傾向把價格填得很高，超乎邏輯。而類似這樣的資料，在書面審查時，都必須逐一確認。
令人驚訝曾出現的案例是，作品進入鑑定程序後，曾有第三者來電告知此作品是登記有案的遺失之作。雖然類似的案例不多，但經基金會追查確定屬實後，對於來歷不明的作品會審慎處理，甚至終止鑑定程序，這也是基金會要求作品來源必須是合法的原因之一。
雖然遇到狀況不少，但還是有很多藏家具備深厚的著作權觀念，他們了解藝術品真品的價值與偽作、複製品之間的差異，也認同鑑定制度的重要。他們重視作品流向，會詳細載明作品的來源，並巨細靡遺將作品的來龍去脈說明清楚，以利鑑定作業更為順暢進行。「有些藏家會先通知上源，告訴對方即將送作品去做鑑定。『公證』程序的要求確實改善許多，促使藏家面對申請鑑定時，態度更為嚴謹。」此外，部分國際大型拍賣公司對作品真偽與流向極為重視，鑑定報告書的意義不僅止於真偽辨識，或許也是價格的保障。
對朱銘文教基金會而言，雖不涉入拍賣市場，但仍會密切關注拍賣的動態，隨時掌握朱銘作品市場流通狀況，以便建立完整的資料庫。「有時候，準備購買上拍作品的藏家，對有興趣的作品，亦會來電向基金會詢問相關資料，包括查詢拍賣公司作品訊息的真實性。當有疑慮的作品出現在拍賣市場，我們也會請拍賣公司特別留意，抑或建議撤拍等。」如此縝密的把關，或與外界保持聯繫，就是為了減少智慧財產權受到侵犯的可能性。
嚴謹的鑑定程序　藏家看不到的細節

朱銘美術館與遠雄合作的「朱銘人間系列展－看見城市的身影」於4月起在遠雄金融中心展出，透過藝術零距離與觀眾直接面對面。（攝影╱陳意華）


目前朱銘文教基金會一年的鑑定件數約達六、七十件，收件時間從5月1日到7月31日共三個月，第一階段進行書面審查，接著進入實體鑑定過程，作品送達基金會保留約70天做記錄。有些申請者會抱怨鑑定時間過於冗長，事實上，鑑定確實需要時間，而且每件作品所需的時間不同，如果作品來源清楚明確，比對資料充足，對鑑定速度會有很大的幫助。
申請人對鑑定時間的長短，有截然不同的看法，主要是以鑑定動機而定。吳素美分析，申請動機主要分為兩種，一為永久收藏，如傳給第二代；另一種則預計出售，如趕送拍賣。前者對鑑定時程長短不會特別在意，但後者會希望縮短鑑定時間。如果有些作品記錄清楚，例如曾在重要博物館展出過，由於畫冊、圖錄都有清楚的著錄，鑑定過程通常較為順暢，而類似這樣的展歷，在作品進入市場時，不僅價格穩固，且容易受到關注。
其實，嚴謹的鑑定程序，從資料的審核、確定作品來源無誤，到進入實體鑑定階段，本來就是一條漫長的過程。尤其是進入實體鑑定階段，除經由藝術家基礎判斷後，必須藉由更多一對一再比對，必要時甚至需對作品材質抽樣化驗。
鑑定時，藝術家扮演很多角色，除了提供雕刻技術、習慣的說明外，回憶也是其根據之一。例如有些創作是很早以前特殊的委託案，鑑定中心會與藝術家進行深入訪談，重現當時情況，取得有利的證據。依此根據查出更多資料的同時，再佐以科學鑑定方法，讓鑑定程序更為完善。以木雕為例，藝術家也許知道當時選用的是樟木，但卻不見得知道出自何處，以切片化驗、顯微鏡照相等科學鑑定方法，能夠得知確切的木種，在鑑定要點中，基金會要取得所有權人同意「在不影響作品的外型，取一平方公分的新鮮木材薄片」，以使鑑定紀錄更為完備。而這些專業知識都必須仰賴木質專家的判斷。當作品鑑定為真品時，鑑定報告書上會有清楚的材質學名，金屬亦如是。「雖然有些人說一看就是樟木，但樟木種類很多，還是要切片化驗，讓藏家對於作品，有更清楚的認識與記錄，對日後的保養維護亦是重要參考。」，吳素美說。
此外，同類型的作品必須累積到達一定的數量進行比對才更有意義。舉例來說，同時送來三件同款「關公」的銅質作品，鑑定中心會將三件作品一起做比對；如果是過去年度曾經鑑定過的同一型或類似的款式，也會與過去建立的檔案資料拿來做比對。
鑑定過程是很細膩且繁複的，必須顧及每個環節，而這些隱形的細節是藏家看不到的。「藏家的重點是真假。但對我們而言，這個判定過程是非常複雜的。」過去幾年來，朱銘文教基金會在鑑定制度的努力上不遺餘力，慢慢形成SOP流程，讓這項工作能夠延續下去才是朱銘文教基金會鑑定中心永續的使命。
※延伸閱讀：
朱銘鑑定團！(上)
【《典藏投資》2013年7月號；訂閱典藏投資電子版】


轉貼來源：UDN新聞網

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