【台灣醒報記者陳正健台北報導】大一學生課程不再需要排滿檔了。台大校長楊泮池31日指出，許多高中生在甄試後時間充裕，也有優秀學生早已具備基礎學科的能力，包括英文、微績分、普通物理學等科目，為了讓這些學生減少學習時間的浪費，台大將於102學年度下學期試辦基礎學科認證考試，學生進大學前若通過認證就不用再修這些學分。
台大校長楊泮池指出，大一新生課程有許多的基礎學科，為了協助具備能力的學生不再需要重複學習已熟知的教材，能空出更多時間做其他的安排，台大於102學年度下學期將試辦基礎學科認證考試，包括大一英文、微積分、普通物理學、普通化學、普通生物和經濟學原理與實習等6科。
「大一學生課程排得滿滿，根本沒有時間思考或做其他規劃。」台大教務長莊榮輝說，一般而言，高三生在考完試後，時間通常非常充裕，但上了大一後，時間卻被課表所佔據，許多基礎學科在高中時期就已經學習過，例如英文、微績分、普通化學等。
台大副校長陳良基指出，原本的教育制度將學生一視同仁，大一生必須選修基礎學科，忽略了優秀學生可能已懂得這些課目，甚至有學生願意提前先修，在大一時會有更多時間來選修其他有興趣的課程。
楊泮池說，台大希望做個領航者，開風氣之先，讓基礎學科認證考試制度的大學除了台大，將再有其他大學加入，承認認證考試的學分，使得學生在高中與大學的學習能夠充分接軌。
「基礎學科認證考試就像托福，任誰都可以來報考。」莊榮輝說，不只是高三學生，任何年紀的學生，甚至社會人士都可以參加基礎學科認證考試，通過的學生進台大後更可以抵免這些學分，若進入其他同樣承認這項考試的大學，也能免修大一的基礎學科。
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2013年12月31日 星期二
孩子營養午餐菜單是什麼？北市食登平台查得到
（優活健康網記者陳承璋／綜合報導）自從食品安全問題層出不窮後，許多家長都會開始擔心，孩子就讀的學校，所提供的營養午餐，是否真的營養？菜色好不好？孩子吃下肚之後，是否會危及健康？因此，台北市建立所謂的食材登錄平台，能夠看見學校每天營養午餐的菜色，目前北市已有 245所高中及國中小進行登入，家長可到平台查詢。
孩子營養午餐最愛什麼？是雞排
北市衛生局指出，臺北市食材登錄平台上線至今，已擴大服務到全臺北市共計245所高中及國中小（原服務194所），家長可以透過平台查詢家中孩子學校午餐菜單及菜色。另外，為了讓家長知道孩子最喜歡的學校午餐菜色，特透過20場校園巡迴宣導活動，共2,586位同學參與，票選出他們最喜歡的學校午餐菜色， 經統計後發現孩子們最喜歡的主菜第一名「雞排」、第二名「雞腿」、最喜歡的副菜第一名「高麗菜」、第二名「豆芽菜」。
但因學校午餐規定每學期最多只能吃一次油炸類的食物，所以菜色烹調方式多為滷製，不僅攝取的熱量較低，食用油使用量相對也低，讓孩子能在營養均衡下成長。
衛生局表示，自「臺北市食材登錄平台」（FoodTracerTaipei.health.gov.tw）上線以來，廣受市民、教育部（局）及公協會團體的愛戴與關注，截至12月24日瀏覽人次已突破3萬1,303人次，可查詢到本市245所學校午餐菜單及食材來源，包括15,265項食材，包含40,463項菜色及645家供應商的資訊，生鮮蔬果專區可查詢到逾420種蔬果來源資訊，未來更將結合「台北市糕餅商業同業公會」推出「伴手禮專區」，揭露食材資訊，提升食品安全盡一份心力。
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孩子營養午餐最愛什麼？是雞排
北市衛生局指出，臺北市食材登錄平台上線至今，已擴大服務到全臺北市共計245所高中及國中小（原服務194所），家長可以透過平台查詢家中孩子學校午餐菜單及菜色。另外，為了讓家長知道孩子最喜歡的學校午餐菜色，特透過20場校園巡迴宣導活動，共2,586位同學參與，票選出他們最喜歡的學校午餐菜色， 經統計後發現孩子們最喜歡的主菜第一名「雞排」、第二名「雞腿」、最喜歡的副菜第一名「高麗菜」、第二名「豆芽菜」。
但因學校午餐規定每學期最多只能吃一次油炸類的食物，所以菜色烹調方式多為滷製，不僅攝取的熱量較低，食用油使用量相對也低，讓孩子能在營養均衡下成長。
衛生局表示，自「臺北市食材登錄平台」（FoodTracerTaipei.health.gov.tw）上線以來，廣受市民、教育部（局）及公協會團體的愛戴與關注，截至12月24日瀏覽人次已突破3萬1,303人次，可查詢到本市245所學校午餐菜單及食材來源，包括15,265項食材，包含40,463項菜色及645家供應商的資訊，生鮮蔬果專區可查詢到逾420種蔬果來源資訊，未來更將結合「台北市糕餅商業同業公會」推出「伴手禮專區」，揭露食材資訊，提升食品安全盡一份心力。
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2013年12月30日 星期一
研究：父母離婚 孩子恐走極端
【台灣醒報記者劉運綜合報導】一般家長都低估了離婚對孩子的影響。調查顯示，儘管超過4分之3的成人認為，離婚後他們的孩子「適應良好」，但只有18%的孩子對離婚後的狀況感到高興。許多家長並沒有發現，他們的孩子因為內心無法適應父母親的不快，轉向沉迷酒精、毒品，甚至考慮自殺。
該項調查由英國大型親子教育網站「網絡媽媽」（Netmums）所發起，對1千位離婚父母、100位8至18歲單親家庭的孩子進行調查。
研究顯示，父母離異後對孩子的心理造成嚴重影響。約有5%的孩子會因此使用酒精，11%的人使用藥物，6%的人想過自殺。3分之1的孩子說，離婚讓他們極度難過，約8%的孩子說，他們覺得父親或母親「不愛他們」。另外，13%的孩子怪罪自己造成父母的離婚。
儘管如此，僅有少數孩子願意公開誠實地述說自己內心的感覺。40%的孩子說，這是因為他們不想讓父母難過。10分之1的父母表示，他們知道自己的孩子企圖隱藏內心的真正感覺，但不到1%的家長知道孩子透過喝酒、毒品，甚至自我傷害來適應。
家長也低估了自己行為對孩子的影響。調查顯示，35%的孩子覺得，家長企圖拉攏他們來抵制另一方，但只有8%的父母自認有這種行為；31%的孩子說看到父母吵架，但只有10%的父母覺得在吵架被孩子看到。
受訪的家長與孩子都表示，他們希望有更好的支援系統，像是心理諮詢或與外人談話的機會。「網絡媽媽」創辦人弗里加德說，家長應該多與孩子討論他們的感受，她說：「雖然離婚只是一個簡短的字詞，但它的影響巨大；預估有3分之1的孩子在16歲前父母離異。」
弗里加德進一步指出：「研究顯示，青少年沒有在父母離婚過程中得到足夠的支援。雖然離婚對一些家庭來說可能是最好的選擇，但是我們必須確保孩子得到協助，並讓他們了解父母離異並不是他們的錯，且父母依舊愛著他們。」
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職達外語
該項調查由英國大型親子教育網站「網絡媽媽」（Netmums）所發起，對1千位離婚父母、100位8至18歲單親家庭的孩子進行調查。
研究顯示，父母離異後對孩子的心理造成嚴重影響。約有5%的孩子會因此使用酒精，11%的人使用藥物，6%的人想過自殺。3分之1的孩子說，離婚讓他們極度難過，約8%的孩子說，他們覺得父親或母親「不愛他們」。另外，13%的孩子怪罪自己造成父母的離婚。
儘管如此，僅有少數孩子願意公開誠實地述說自己內心的感覺。40%的孩子說，這是因為他們不想讓父母難過。10分之1的父母表示，他們知道自己的孩子企圖隱藏內心的真正感覺，但不到1%的家長知道孩子透過喝酒、毒品，甚至自我傷害來適應。
家長也低估了自己行為對孩子的影響。調查顯示，35%的孩子覺得，家長企圖拉攏他們來抵制另一方，但只有8%的父母自認有這種行為；31%的孩子說看到父母吵架，但只有10%的父母覺得在吵架被孩子看到。
受訪的家長與孩子都表示，他們希望有更好的支援系統，像是心理諮詢或與外人談話的機會。「網絡媽媽」創辦人弗里加德說，家長應該多與孩子討論他們的感受，她說：「雖然離婚只是一個簡短的字詞，但它的影響巨大；預估有3分之1的孩子在16歲前父母離異。」
弗里加德進一步指出：「研究顯示，青少年沒有在父母離婚過程中得到足夠的支援。雖然離婚對一些家庭來說可能是最好的選擇，但是我們必須確保孩子得到協助，並讓他們了解父母離異並不是他們的錯，且父母依舊愛著他們。」
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引用論文沒註明 交大生控師違反學術倫理
新頭殼newtalk2013.12.30 翁嫆琄/台北報導
學術糾紛再添一起，交通大學社文所博士生兼任助理陳運陞檢舉交大人文社會系副教授段馨君所著專書中引用陳運陞在任職期間為她撰寫的研討會論文，卻未標明陳的姓名，但經過申訴後，交大卻遲未回覆處理進度，因此轉由高等教育產業工會從昨天發起連署，目前已有超過180份的連署書包括學校教師、甚至是曾擔任段馨君的助理也參與，並表明自己之前也曾有相同遭遇，希望校方正視；對此，校方表示，目前全案已進入正式審理程序，還無法公布進一步的資訊。
陳運陞指出，在擔任段馨君的研究助理期間，曾應要求撰寫計畫報告與研討會論文。但事後發現，段馨君於2012年出版的專書《戲劇與客家：西方戲劇影視與客家戲曲文學》中，許多段落收錄陳運陞為段馨君所撰寫的研討會論文，有6千字的內容幾乎重壘，但書中卻未標明陳運陞的姓名，因此認為該作品的著作人格權有疑慮。
同時，陳運陞表示，段馨君支付每個月4千元的助理費給他，卻要求他撰寫學術性論文，學生的工作還是「責任制」，已有壓榨之嫌。因此，他提出9點聲明，希望交大校方設置投訴教師學術倫理的正式管道、重新檢視段馨君的所有著作，並且要求段馨君公開道歉等，盼校方正視教師與助理間的學術、勞動糾紛。
對於陳運陞不滿校方遲遲未給他正式回覆，交通大學校方表示，目前此事已經進入正式的審理程序，由於都是內部審查作業，所以按照常例，並不會逐步對檢舉人公開處理進度。
不過，負責處理此案的教師透露，交大規定學生申訴後4個月，校方需做完決定與答覆，由於陳運陞於10月底申訴，加上申訴期間正逢寒假，因此，處理時間按規定可延長為6個月。
他指出，目前段馨君所屬的客家文化學院正在為審查委員會召集委員，由第三方的人文社會學院院長任召集人，預計會找齊著作權法、人社相關的專家，至少半數都由校外徵召，明年1月上旬，應可開始進行審理。該教師補充，待委員會提出建議後，會再交由客院評委會處理，最終由交大校評會審議，因此依目前處理的進度，確實還無法提供陳運陞正式回應。
高教工會執行秘書胡清雅表示，昨天開始進行連署後，目前已有超過180份的連署書，包括學校教師、甚至是曾擔任段馨君的助理也參與此次連署，表明自己之前也曾有相同的遭遇。
胡清雅還說，在陳運陞申訴後，段馨君不但寄出存證信函，表明會向陳提出告訴，還私下要求陳運陞到律師事務所談話，種種的小動作已有「打壓」之嫌。她認為，交大校方不但申訴機制不完善，對於學生的保護措施恐怕也有疑慮。
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TOEIC
學術糾紛再添一起，交通大學社文所博士生兼任助理陳運陞檢舉交大人文社會系副教授段馨君所著專書中引用陳運陞在任職期間為她撰寫的研討會論文，卻未標明陳的姓名，但經過申訴後，交大卻遲未回覆處理進度，因此轉由高等教育產業工會從昨天發起連署，目前已有超過180份的連署書包括學校教師、甚至是曾擔任段馨君的助理也參與，並表明自己之前也曾有相同遭遇，希望校方正視；對此，校方表示，目前全案已進入正式審理程序，還無法公布進一步的資訊。
陳運陞指出，在擔任段馨君的研究助理期間，曾應要求撰寫計畫報告與研討會論文。但事後發現，段馨君於2012年出版的專書《戲劇與客家：西方戲劇影視與客家戲曲文學》中，許多段落收錄陳運陞為段馨君所撰寫的研討會論文，有6千字的內容幾乎重壘，但書中卻未標明陳運陞的姓名，因此認為該作品的著作人格權有疑慮。
同時，陳運陞表示，段馨君支付每個月4千元的助理費給他，卻要求他撰寫學術性論文，學生的工作還是「責任制」，已有壓榨之嫌。因此，他提出9點聲明，希望交大校方設置投訴教師學術倫理的正式管道、重新檢視段馨君的所有著作，並且要求段馨君公開道歉等，盼校方正視教師與助理間的學術、勞動糾紛。
對於陳運陞不滿校方遲遲未給他正式回覆，交通大學校方表示，目前此事已經進入正式的審理程序，由於都是內部審查作業，所以按照常例，並不會逐步對檢舉人公開處理進度。
不過，負責處理此案的教師透露，交大規定學生申訴後4個月，校方需做完決定與答覆，由於陳運陞於10月底申訴，加上申訴期間正逢寒假，因此，處理時間按規定可延長為6個月。
他指出，目前段馨君所屬的客家文化學院正在為審查委員會召集委員，由第三方的人文社會學院院長任召集人，預計會找齊著作權法、人社相關的專家，至少半數都由校外徵召，明年1月上旬，應可開始進行審理。該教師補充，待委員會提出建議後，會再交由客院評委會處理，最終由交大校評會審議，因此依目前處理的進度，確實還無法提供陳運陞正式回應。
高教工會執行秘書胡清雅表示，昨天開始進行連署後，目前已有超過180份的連署書，包括學校教師、甚至是曾擔任段馨君的助理也參與此次連署，表明自己之前也曾有相同的遭遇。
胡清雅還說，在陳運陞申訴後，段馨君不但寄出存證信函，表明會向陳提出告訴，還私下要求陳運陞到律師事務所談話，種種的小動作已有「打壓」之嫌。她認為，交大校方不但申訴機制不完善，對於學生的保護措施恐怕也有疑慮。
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2013年12月29日 星期日
外交特考 103年設英檢門檻
（中央社記者葉素萍台北29日電）外交特考從103年開始，將英語檢定納入應考資格，考生必須具備一定程度英檢能力，才能報考；這也創下國家考試的首例。
103年的外交領事人員考試預訂於6月24日至7月3日報名，9月27日至9月29日考試。
考選部認為，英語是外交領事人員基本工作語言，無論選考語組為何，參與國際會議、談判及簽署協定，都要使用英語；衡酌考試性質及用人機關特殊需要，考試院通過外交領事人員考試應考資格，納入英語檢定測驗，並從103年外交特考開始適用。
考選部採納的英語檢定種類包括，全民英檢（GEPT）、多益（TOEIC）、托福（TOEFL）、劍橋大學英語能力認證分級測驗（Cambridge Main Suite）、劍橋大學國際商務英語能力測驗（BULATS）、雅思國際英語測驗（IELTS）；英語檢定測驗成績採認以3年內有效。
考選部的英檢合格標準是採參照歐洲語言學習教學評量共同參考架構（CEFR）訂定，外交特考英文組為CEFR B2（相當全民英檢中高級）以上，外交特考其他語組則為CEFR B1（相當全民英檢中級）以上。1021229
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103年的外交領事人員考試預訂於6月24日至7月3日報名，9月27日至9月29日考試。
考選部認為，英語是外交領事人員基本工作語言，無論選考語組為何，參與國際會議、談判及簽署協定，都要使用英語；衡酌考試性質及用人機關特殊需要，考試院通過外交領事人員考試應考資格，納入英語檢定測驗，並從103年外交特考開始適用。
考選部採納的英語檢定種類包括，全民英檢（GEPT）、多益（TOEIC）、托福（TOEFL）、劍橋大學英語能力認證分級測驗（Cambridge Main Suite）、劍橋大學國際商務英語能力測驗（BULATS）、雅思國際英語測驗（IELTS）；英語檢定測驗成績採認以3年內有效。
考選部的英檢合格標準是採參照歐洲語言學習教學評量共同參考架構（CEFR）訂定，外交特考英文組為CEFR B2（相當全民英檢中高級）以上，外交特考其他語組則為CEFR B1（相當全民英檢中級）以上。1021229
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簡餐加飯風波 外校聲援南一中
〔自由時報記者黃文鍠／台南報導〕台南一中學生用餐時因為未出示學生證與簡餐業者起了衝突，學生將菜單丟入湯碗，業者憤而要中斷對南一中學生的優惠，事隔多日，紛爭仍未因此停歇，南二中、南女等校學生發起製作臉書大頭貼聲援南一中，抗議媒體渲染。
昨日網路上又出現一段「台南一中老師怎麼看這件事」的影片（http://goo.gl/1yjNiO），有位老師在課堂上強調「店家對台南一中學生行為的特別渲染，並不欣賞」，他也抨擊迄今為止只聽到媒體與店家聲音，並不公平。
南一中老師力挺學生
影片全長四分多鐘，老師首先提醒同學，台南一中學生行為原本就會被放大檢視，但「不贊成人家來打小報告，我們就要先打小孩給人家看」，甚至指出「如果碰到服務態度不好的店家，我也會丟菜單」，影片最後，老師還特別背起台南一中的書包，強調「這是台南市最有水準的學校之一」。
台南一中秘書林坤宏表示，這是老師個人言論和看法，校方會予尊重，也能體諒老師站在保護學生的立場講這些話。
學生抗議媒體渲染
事件發生後，學生族群也引起廣泛討論，絕大多數學生認為，如果南一中學生有錯就該負責，但社會大眾不應該因為媒體渲染，波及到一般學生，而應就事論事，理性討論。
因此，有學生發起製作「我一中，我添唐（南一中校長名 ）」的臉書大頭貼，不少他校學生主動跟進，還有人發揮創意，事件逐漸演變成跨校際意見溝通。
業者拒絕優惠南一中生
針對台南一中教師在網路上的說法，簡餐店業者不願就此再發表任何回應，業者強調，整起事件並非他們主動挑起，也不知是誰把過程貼到網路，給學生的優惠還是不會改變，但台南一中學生除外。
至於台南一中回應還是定調這是老師個人言論，不會再有進一步處理。
■小鴨貴妃浴「洗鴨哥」累癱求饒
■美食懶人包 在地人的內行吃法
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教育訓練
昨日網路上又出現一段「台南一中老師怎麼看這件事」的影片（http://goo.gl/1yjNiO），有位老師在課堂上強調「店家對台南一中學生行為的特別渲染，並不欣賞」，他也抨擊迄今為止只聽到媒體與店家聲音，並不公平。
南一中老師力挺學生
影片全長四分多鐘，老師首先提醒同學，台南一中學生行為原本就會被放大檢視，但「不贊成人家來打小報告，我們就要先打小孩給人家看」，甚至指出「如果碰到服務態度不好的店家，我也會丟菜單」，影片最後，老師還特別背起台南一中的書包，強調「這是台南市最有水準的學校之一」。
台南一中秘書林坤宏表示，這是老師個人言論和看法，校方會予尊重，也能體諒老師站在保護學生的立場講這些話。
學生抗議媒體渲染
事件發生後，學生族群也引起廣泛討論，絕大多數學生認為，如果南一中學生有錯就該負責，但社會大眾不應該因為媒體渲染，波及到一般學生，而應就事論事，理性討論。
因此，有學生發起製作「我一中，我添唐（南一中校長名 ）」的臉書大頭貼，不少他校學生主動跟進，還有人發揮創意，事件逐漸演變成跨校際意見溝通。
業者拒絕優惠南一中生
針對台南一中教師在網路上的說法，簡餐店業者不願就此再發表任何回應，業者強調，整起事件並非他們主動挑起，也不知是誰把過程貼到網路，給學生的優惠還是不會改變，但台南一中學生除外。
至於台南一中回應還是定調這是老師個人言論，不會再有進一步處理。
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教育訓練
2013年12月28日 星期六
助人助己 高中生發起無飲料日
（中央社記者蔡沛琪台北28日電）台北市立景美女中學生從國際志工經驗發想，推出「無飲料日」，捐出一日飲料錢助人，結果連其他高中也紛紛響應。
台北市教育局今天在台北市青少年育樂中心舉行高中生國際志工體驗活動成果發表會，11所高中職學生發表到斯里蘭卡、泰國北部、緬甸等國擔任服務志工的成果與經驗分享。
其中，景美女中學生發想出每天花錢買飲料的同時，世界上卻有不少人煩惱飲用水，而且飲料的糖分相當於葡萄糖營養針的營養，是飢民維繫生命的必需品，因此在11月間發起「無飲料日」，捐出一日飲料錢來幫助孩童，募得萬餘元捐給台灣世界展望會，希望既助人也助己。
「無飲料日」活動後來也陸續推廣到其他高中，因此學生建議台北市政府將11月20日訂為台北市各級學校的無飲料日，當天也正是世界兒童人權日，希望喚起更多人參與。1021228
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台北市教育局今天在台北市青少年育樂中心舉行高中生國際志工體驗活動成果發表會，11所高中職學生發表到斯里蘭卡、泰國北部、緬甸等國擔任服務志工的成果與經驗分享。
其中，景美女中學生發想出每天花錢買飲料的同時，世界上卻有不少人煩惱飲用水，而且飲料的糖分相當於葡萄糖營養針的營養，是飢民維繫生命的必需品，因此在11月間發起「無飲料日」，捐出一日飲料錢來幫助孩童，募得萬餘元捐給台灣世界展望會，希望既助人也助己。
「無飲料日」活動後來也陸續推廣到其他高中，因此學生建議台北市政府將11月20日訂為台北市各級學校的無飲料日，當天也正是世界兒童人權日，希望喚起更多人參與。1021228
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職達外語
台灣擴認澳門學歷 澳門表歡迎
（中央社記者張謙香港28日電）行政院教育部昨天宣布擴大採認澳門的大學學歷，澳門特別行政區政府表示歡迎，認為此舉將促使兩地關係更加緊密友好。
澳門特區政府發言人辦公室說，此舉是澳台雙方合力推動的成果，是不斷發展中的澳台關係取得的新進步，將有利於促進澳台兩地在教育、文化、學術及人才等多方面的交流與合作，也必將促使兩地關係更加緊密友好。
發言人辦公室表示，澳門特區政府歡迎有更多的台灣學生到澳門升讀大學，也將會積極支持澳台兩地開展更多的高層次學術交流和合作。
據公布，台灣擴大認可的澳門大學學歷範圍包括：澳門大學擴大至認可碩士、博士學位，並新增認可澳門理工學院、旅遊學院和澳門科技大學的學士學位。
教育部27日公告，擴大採認澳門3所大專的學士學歷，原本就在採認名單內的澳門大學，也擴大至博士學位。1021228
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商用英文
澳門特區政府發言人辦公室說，此舉是澳台雙方合力推動的成果，是不斷發展中的澳台關係取得的新進步，將有利於促進澳台兩地在教育、文化、學術及人才等多方面的交流與合作，也必將促使兩地關係更加緊密友好。
發言人辦公室表示，澳門特區政府歡迎有更多的台灣學生到澳門升讀大學，也將會積極支持澳台兩地開展更多的高層次學術交流和合作。
據公布，台灣擴大認可的澳門大學學歷範圍包括：澳門大學擴大至認可碩士、博士學位，並新增認可澳門理工學院、旅遊學院和澳門科技大學的學士學位。
教育部27日公告，擴大採認澳門3所大專的學士學歷，原本就在採認名單內的澳門大學，也擴大至博士學位。1021228
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商用英文
2013年12月27日 星期五
來台澳生逐年增 教部擴大承認澳門學歷
澳門來台學生逐年攀升，教育部也計畫擴大承認澳門學歷。教育部表示，台灣過去只承認澳門大學的學士學位，未來將擴大採認澳門理工學院、旅遊學院與澳門科技大學3所大學的學士學位。而原本就在採認名單內的澳門大學，也擴大至博士學位。
澳門高等教育近年發展迅速，而且從澳門來台深造的學生也逐年增加。根據教育部統計，目前在台求學的澳門學生已經有4,000多人。不過台灣過去只採認澳門一所大學，也就是「澳門大學」的學士學位，導致部分學術人員來台任教、從事研究、求學，受到阻礙或無法獲得應有的待遇。
為了促進台澳交流，教育部高教司經過評鑑研議，決定擴大承認澳門地區大學的學歷。次長陳德華說：『(原音)澳門到台灣來就學的學生人數也滿多的，所以最起碼要對採認的學校名單做一個合裡的評鑑與調整，所以高教司經過很長的討論，決定做這樣的處理。因為這樣採認之後，這些澳門學生可以到台灣來念研究所，反而對台灣學校的招生是有幫助的。』
教育部表示，這波擴大採認的範圍包括澳門理工學院、旅遊學院、澳門科技大學3校的學士學位，而原本就在採認名單內的澳門大學，也擴大至博士學位。
不過，教育部強調，這項擴大承認學位的規定不溯及既往，澳門學生必須是在教育部公告認可日期後畢業者，才給予採認。
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職達外語
澳門高等教育近年發展迅速，而且從澳門來台深造的學生也逐年增加。根據教育部統計，目前在台求學的澳門學生已經有4,000多人。不過台灣過去只採認澳門一所大學，也就是「澳門大學」的學士學位，導致部分學術人員來台任教、從事研究、求學，受到阻礙或無法獲得應有的待遇。
為了促進台澳交流，教育部高教司經過評鑑研議，決定擴大承認澳門地區大學的學歷。次長陳德華說：『(原音)澳門到台灣來就學的學生人數也滿多的，所以最起碼要對採認的學校名單做一個合裡的評鑑與調整，所以高教司經過很長的討論，決定做這樣的處理。因為這樣採認之後，這些澳門學生可以到台灣來念研究所，反而對台灣學校的招生是有幫助的。』
教育部表示，這波擴大採認的範圍包括澳門理工學院、旅遊學院、澳門科技大學3校的學士學位，而原本就在採認名單內的澳門大學，也擴大至博士學位。
不過，教育部強調，這項擴大承認學位的規定不溯及既往，澳門學生必須是在教育部公告認可日期後畢業者，才給予採認。
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張維中／從廚房開始
【撰文／張維中】
（双河彎 生活．閱讀誌／提供）
日本四季當中的春、夏、冬三個季節，我媽都已經體驗過了，這一次她再訪日本，為的是要來補足秋天的空缺。
秋天來日本，當然就是看紅葉了。她早在春天就決定這場旅行，買好機票時，確實是把看紅葉設定為旅程的主要目的。不過，就在六月底，這目的有了一點改變。目的從看紅葉，變成來看我的家。
在一年之始，回顧去年大事，連自己都有點意外的發展，就是我搬了家。而這一次搬家，並不是搬到誰的租屋裡，而是搬進了自己的房子。
三月下旬才萌生的想法，前後只花了兩個月就完成了這件事。身邊的朋友知道以後，打趣地說：「你好像去超市買東西一樣。才聽你提起這件事呢，現在已經買好了。」
買房這件事，以前認為資金是最大問題，但經過這次的經驗以後，卻發現準備好頭期款只能算是入場罷了。真正需要的是「毅力」這件事。手續超乎想像的複雜，而找房、看房到判斷決定，是一場精神和體力的消耗戰。一度曾經想放棄，結果，反而是我媽更為積極。每天透過手機和電腦，文字訊息和網路電話雙管齊下，耳提面命告訴我：「加緊腳步！打鐵要趁熱。既然有計劃，就要認真執行。」
最後，她以溫情的口吻打動我：「最好我秋天去看紅葉時，就是住在你新家，那就最完美了。不過也要看看有沒有這個緣分啦。」
哎呀呀，都這麼說了，我一定得創造緣分才行吶。
最初在動了買房的念頭之際，曾和大姊討論過。記得當時大姊說，能買個自己的房子當然是不錯，可是，房子是買在東京，而不是臺北，不曉得媽媽會不會覺得，那就代表我真的把未來的生活重心都放在日本，不準備回臺灣了呢？結果沒想到，我媽完全不在意這件事。事後提到時，我媽還說：「以後買了房子，空間比租屋寬敞些，就可以住比較長的時間啦。」至於是不是會一直住在日本，或者會不會在日本失業，繳不出貸款呢？我媽比我還務實且樂觀地說：「怕什麼？真的要回來臺灣時，房子租出去和賣掉都行吧。那些都不是問題。」
然後一轉眼，她便住進我的新家……
東京風格家 張維中
在新潮城市中保存雋永情調；在老舊下町裡釀造新鮮模樣。走在小說與散文兩端，天秤男子的自由擺盪。
官方網站 www.weizhongzhang.com
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商用英文
（双河彎 生活．閱讀誌／提供）
日本四季當中的春、夏、冬三個季節，我媽都已經體驗過了，這一次她再訪日本，為的是要來補足秋天的空缺。
秋天來日本，當然就是看紅葉了。她早在春天就決定這場旅行，買好機票時，確實是把看紅葉設定為旅程的主要目的。不過，就在六月底，這目的有了一點改變。目的從看紅葉，變成來看我的家。
在一年之始，回顧去年大事，連自己都有點意外的發展，就是我搬了家。而這一次搬家，並不是搬到誰的租屋裡，而是搬進了自己的房子。
三月下旬才萌生的想法，前後只花了兩個月就完成了這件事。身邊的朋友知道以後，打趣地說：「你好像去超市買東西一樣。才聽你提起這件事呢，現在已經買好了。」
買房這件事，以前認為資金是最大問題，但經過這次的經驗以後，卻發現準備好頭期款只能算是入場罷了。真正需要的是「毅力」這件事。手續超乎想像的複雜，而找房、看房到判斷決定，是一場精神和體力的消耗戰。一度曾經想放棄，結果，反而是我媽更為積極。每天透過手機和電腦，文字訊息和網路電話雙管齊下，耳提面命告訴我：「加緊腳步！打鐵要趁熱。既然有計劃，就要認真執行。」
最後，她以溫情的口吻打動我：「最好我秋天去看紅葉時，就是住在你新家，那就最完美了。不過也要看看有沒有這個緣分啦。」
哎呀呀，都這麼說了，我一定得創造緣分才行吶。
最初在動了買房的念頭之際，曾和大姊討論過。記得當時大姊說，能買個自己的房子當然是不錯，可是，房子是買在東京，而不是臺北，不曉得媽媽會不會覺得，那就代表我真的把未來的生活重心都放在日本，不準備回臺灣了呢？結果沒想到，我媽完全不在意這件事。事後提到時，我媽還說：「以後買了房子，空間比租屋寬敞些，就可以住比較長的時間啦。」至於是不是會一直住在日本，或者會不會在日本失業，繳不出貸款呢？我媽比我還務實且樂觀地說：「怕什麼？真的要回來臺灣時，房子租出去和賣掉都行吧。那些都不是問題。」
然後一轉眼，她便住進我的新家……
東京風格家 張維中
在新潮城市中保存雋永情調；在老舊下町裡釀造新鮮模樣。走在小說與散文兩端，天秤男子的自由擺盪。
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2013年12月26日 星期四
謝宗哲／生活在東京──經典設計旅店Claska短期滯在記
【撰文／謝宗哲】
在新學期開始的前半段，從夏天一路忙到深秋的我，終於找到空隙連夜出走，潛逃到東京去度假。為了這個得來不易、如同縫隙般的週末假期，我稍微奢侈了一下，預約了位在東京目黑區，東急東橫線學藝大學站附近的設計旅店名作──Claska，做為下塌的所在。結果也確實如一開始所預期的那樣，造就了一個滿意度百分百，得以充分Refresh的暫停。
（双河彎 生活．閱讀誌／提供）
在設計師鄭秀和將它重新整修成Claska粉墨登場之前，它是一棟從一九六九年就開業的飯店「New目黑」。從外表可以看出當年受代謝派的影響，而在三樓的屋頂創造出類似人工地盤般的平臺；透過預鑄版所形成的立體立面單元，則更對這樣的身世做出最直接的告白。不過相對於昔日可能是作為公共之用的這個平臺，現在則成為位於四樓最頂級的房型中，其內部空間向外延伸的腹地內體。而昔日是各個客房的二三樓，在形質上同樣有了逆轉，現在變成shop與Studio的用途。在時空的更迭下，公共與私密的角色扮演有了徹底的轉換。從這個角度來說，或許Claska才是最徹底貫徹了代謝派的思想，在持續行進的時空裡，持續航行的一棟建築吧。
有別於一般旅人容易造訪的東京旅館，Claska與可及性高的山手線或其他的JR並不鄰近。位於目黑區，最近的車站反而是帶有典型東京在地生活風情的東急東橫線學藝大學站。整個電車站深入東京住宅區的街廓，周邊則發展成一個具有高度便利生活機能的小型商店街；而高架電車軌道下的陸橋，底部空間則毫不造作的被塑造成超級市場。商店街上除了常見的吉野家、松屋等食堂式的餐廳，還有拉麵店、壽司店，此外，也聚集了一些宛如傳統市場的攤販。上下班、上下學的人潮無時無刻的在車站周圍聚來又散去，有些人在書店駐足，作短暫卻又津津有味的閱讀；有的人經過藥妝店或食品商行，迅速補給生活必需品；或者也有些學生會聚集在站前的速食店裡吃吃點心，暢快地交談一天生活中的點滴；又或者在一天疲憊的長途通勤上班結束後，回家前到經濟實惠的Doutor Coffee坐下來，一邊啜飲著咖啡的同時，看看手機、收發簡訊，留給自己一點獨處的美好時間……
城市漫遊者 謝宗哲
日本東京大學建築學博士。二○一○年Little People Architects創作聯盟發起人，率領臺灣年輕建築家參展二○一一年橫濱三年展「新港村」。二○一二年擔任臺南府都KIANTIOK「自然系建築展」計畫主持人兼策展人。
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職達外語
在新學期開始的前半段，從夏天一路忙到深秋的我，終於找到空隙連夜出走，潛逃到東京去度假。為了這個得來不易、如同縫隙般的週末假期，我稍微奢侈了一下，預約了位在東京目黑區，東急東橫線學藝大學站附近的設計旅店名作──Claska，做為下塌的所在。結果也確實如一開始所預期的那樣，造就了一個滿意度百分百，得以充分Refresh的暫停。
（双河彎 生活．閱讀誌／提供）
在設計師鄭秀和將它重新整修成Claska粉墨登場之前，它是一棟從一九六九年就開業的飯店「New目黑」。從外表可以看出當年受代謝派的影響，而在三樓的屋頂創造出類似人工地盤般的平臺；透過預鑄版所形成的立體立面單元，則更對這樣的身世做出最直接的告白。不過相對於昔日可能是作為公共之用的這個平臺，現在則成為位於四樓最頂級的房型中，其內部空間向外延伸的腹地內體。而昔日是各個客房的二三樓，在形質上同樣有了逆轉，現在變成shop與Studio的用途。在時空的更迭下，公共與私密的角色扮演有了徹底的轉換。從這個角度來說，或許Claska才是最徹底貫徹了代謝派的思想，在持續行進的時空裡，持續航行的一棟建築吧。
有別於一般旅人容易造訪的東京旅館，Claska與可及性高的山手線或其他的JR並不鄰近。位於目黑區，最近的車站反而是帶有典型東京在地生活風情的東急東橫線學藝大學站。整個電車站深入東京住宅區的街廓，周邊則發展成一個具有高度便利生活機能的小型商店街；而高架電車軌道下的陸橋，底部空間則毫不造作的被塑造成超級市場。商店街上除了常見的吉野家、松屋等食堂式的餐廳，還有拉麵店、壽司店，此外，也聚集了一些宛如傳統市場的攤販。上下班、上下學的人潮無時無刻的在車站周圍聚來又散去，有些人在書店駐足，作短暫卻又津津有味的閱讀；有的人經過藥妝店或食品商行，迅速補給生活必需品；或者也有些學生會聚集在站前的速食店裡吃吃點心，暢快地交談一天生活中的點滴；又或者在一天疲憊的長途通勤上班結束後，回家前到經濟實惠的Doutor Coffee坐下來，一邊啜飲著咖啡的同時，看看手機、收發簡訊，留給自己一點獨處的美好時間……
城市漫遊者 謝宗哲
日本東京大學建築學博士。二○一○年Little People Architects創作聯盟發起人，率領臺灣年輕建築家參展二○一一年橫濱三年展「新港村」。二○一二年擔任臺南府都KIANTIOK「自然系建築展」計畫主持人兼策展人。
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職達外語
蔡惠民／下一隻豬會更好
【撰文／蔡惠民】
（双河彎 生活．閱讀誌／提供）
如果不是親身經驗，我永遠也不會知曉，不是只有愛情會造成費時數年都難以彌平的心靈創傷，和小農場購買人道飼養全豬仔也會。
是的，上一次買全豬，掐指算算，是三四年前的事了。猶記彼時全心陶醉於正在做一件對事的自我感覺良好憧憬裡，也不諱言，對草地上翻滾、啖著名牌起司製剩乳清、吹著太平洋海風、曬加州陽光長大的豬仔滋味亦充滿殷切期待。可惜好的開始並不總是成功的一半，我的全豬認購行動從下單開始，便像滑溜梯一樣，每況愈下。每個原該環環相扣的環節，不斷失控脫軌，豬內臟莫名失蹤、農場和代切割的肉舖完全撇清、肉販態度傲慢，對詢問草率敷衍，舟車勞頓兩趟，附帶不斷電話和飛鴿追緝，總算取回買單的肉品。而壓垮駱駝的最後一根稻草，是僅以專用肉品包裝紙包裹的鮮肉，冷凍不出幾個月就開始出現凍傷。最瞎的是，待要食用退凍拆開包裝後才發現，許多部位譬如後腿，竟只大卸兩塊就草草包起，讓我看傻了眼。這連骨帶肉像鐵餅鉛塊般的龐然巨物，是該怎麼料理才好？一退凍便得速食畢，看著一大塊後腿，只覺欲哭無淚。總之，從下單到煮食備受打擊的買全豬經驗，徹底澆熄我的熱情，過程的坎坷不順遂，最終也連帶搞得我對此肉食不知味。花錢買災難，原來是這麼回事。
以為這下子再也和買全豬無緣，可大抵人是健忘的，而時間癒療力也的確不能小覻，加上對訂購人道飼養現宰鮮雞費司塔農場肉品，和女主人莎拉的服務十分滿意，得知他家也推出全豬認購，意者可列入等候名單，於是我抱著「等排到時再說」的心情填下名字。去年十月中，收到莎拉表示豬肉可收成的來信，半推半就地又再下單了，內心說不忐忑是騙人，就怕之前慘痛經驗再次重演，我安慰自己，至少這回農場主人頭腦清楚多了，回覆也一向迅速，不至出太大紕漏。最關鍵的肉舖，配合對象有三，非一家獨大，是好現象。
決定之前，我特別和莎拉飛鴿往返數次，一方面坦承之前的不愉快經驗，同時向她打探三家肉舖的利弊優缺，根據莎拉的提點，挑選了一家位在聖荷西有官網有電子信箱的小舖。主要考量在於，針對後續部位切割和包裝要求，便可白紙黑字具體條列溝通，沒有灰色地帶，模棱兩可的空間，非僅如上回電話裡兩造看著切割表單草草勾選。這，可是付費買來的寶貴經驗。一切打點妥當，電話簡短確認，肉販聲音雖聽來有一切都在掌握中的篤定，我還是覺得不安，生怕又運回一批燙手山芋……
品味生活家 蔡惠民
住在舊金山灣，一手拿鏟子，一手爬格子，說設計只懂皮毛，看時尚略知一二，煮料理小有天份，買好物身手過人，譯過幾本都會愛情小說，寫過幾個專欄，主持兩個部落格 mindestyle.com、 minpicks.com
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TOEIC
（双河彎 生活．閱讀誌／提供）
如果不是親身經驗，我永遠也不會知曉，不是只有愛情會造成費時數年都難以彌平的心靈創傷，和小農場購買人道飼養全豬仔也會。
是的，上一次買全豬，掐指算算，是三四年前的事了。猶記彼時全心陶醉於正在做一件對事的自我感覺良好憧憬裡，也不諱言，對草地上翻滾、啖著名牌起司製剩乳清、吹著太平洋海風、曬加州陽光長大的豬仔滋味亦充滿殷切期待。可惜好的開始並不總是成功的一半，我的全豬認購行動從下單開始，便像滑溜梯一樣，每況愈下。每個原該環環相扣的環節，不斷失控脫軌，豬內臟莫名失蹤、農場和代切割的肉舖完全撇清、肉販態度傲慢，對詢問草率敷衍，舟車勞頓兩趟，附帶不斷電話和飛鴿追緝，總算取回買單的肉品。而壓垮駱駝的最後一根稻草，是僅以專用肉品包裝紙包裹的鮮肉，冷凍不出幾個月就開始出現凍傷。最瞎的是，待要食用退凍拆開包裝後才發現，許多部位譬如後腿，竟只大卸兩塊就草草包起，讓我看傻了眼。這連骨帶肉像鐵餅鉛塊般的龐然巨物，是該怎麼料理才好？一退凍便得速食畢，看著一大塊後腿，只覺欲哭無淚。總之，從下單到煮食備受打擊的買全豬經驗，徹底澆熄我的熱情，過程的坎坷不順遂，最終也連帶搞得我對此肉食不知味。花錢買災難，原來是這麼回事。
以為這下子再也和買全豬無緣，可大抵人是健忘的，而時間癒療力也的確不能小覻，加上對訂購人道飼養現宰鮮雞費司塔農場肉品，和女主人莎拉的服務十分滿意，得知他家也推出全豬認購，意者可列入等候名單，於是我抱著「等排到時再說」的心情填下名字。去年十月中，收到莎拉表示豬肉可收成的來信，半推半就地又再下單了，內心說不忐忑是騙人，就怕之前慘痛經驗再次重演，我安慰自己，至少這回農場主人頭腦清楚多了，回覆也一向迅速，不至出太大紕漏。最關鍵的肉舖，配合對象有三，非一家獨大，是好現象。
決定之前，我特別和莎拉飛鴿往返數次，一方面坦承之前的不愉快經驗，同時向她打探三家肉舖的利弊優缺，根據莎拉的提點，挑選了一家位在聖荷西有官網有電子信箱的小舖。主要考量在於，針對後續部位切割和包裝要求，便可白紙黑字具體條列溝通，沒有灰色地帶，模棱兩可的空間，非僅如上回電話裡兩造看著切割表單草草勾選。這，可是付費買來的寶貴經驗。一切打點妥當，電話簡短確認，肉販聲音雖聽來有一切都在掌握中的篤定，我還是覺得不安，生怕又運回一批燙手山芋……
品味生活家 蔡惠民
住在舊金山灣，一手拿鏟子，一手爬格子，說設計只懂皮毛，看時尚略知一二，煮料理小有天份，買好物身手過人，譯過幾本都會愛情小說，寫過幾個專欄，主持兩個部落格 mindestyle.com、 minpicks.com
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TOEIC
2013年12月25日 星期三
籲凍漲學費 反漲連署書送教長
原訂調漲學費的5所私立大學，經過學生反應後，中華、大葉退回申請，不過，其他實踐，世新和淡江3所學校，還是堅持要漲，引發學生不滿，再度來到教育部前抗議，還送上2000多份連署書，給部長蔣偉寧當耶誕禮物，要求即刻凍漲。
抗議學生，把教育部大門，團團圍住，群情激憤，發出怒吼，要求教育部凍漲學費，還把2000多份的連署書，要官員轉交給部長，當耶誕禮物。
原本傳出有5所私立大學，要調整學費，在學生和家長的抗議聲中，中華、大葉已經撤回申請案，只剩世新、淡江、實踐，堅持要漲，漲幅最高高達1.5%，算一算，等於一學期多出600~800，加重學生壓力學費漲不漲，教育部最快一月中公告，學生落話，他們的動作不會停，接下來還要到全國校長會議抗議，要校方退回申請。
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職達外語
抗議學生，把教育部大門，團團圍住，群情激憤，發出怒吼，要求教育部凍漲學費，還把2000多份的連署書，要官員轉交給部長，當耶誕禮物。
原本傳出有5所私立大學，要調整學費，在學生和家長的抗議聲中，中華、大葉已經撤回申請案，只剩世新、淡江、實踐，堅持要漲，漲幅最高高達1.5%，算一算，等於一學期多出600~800，加重學生壓力學費漲不漲，教育部最快一月中公告，學生落話，他們的動作不會停，接下來還要到全國校長會議抗議，要校方退回申請。
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職達外語
學生兼助理視勞工？ 教育部3個月內提規範
教育部長蔣偉寧今天(25日)表示，大學學生擔任兼任助理或臨時工作人員是否視為勞工仍有爭議，他憂心很可能造成學生「未蒙其利先受其害」，教育部已經組成專案小組，希望3個月內與勞委會、國科會、衛福部及學者專家一起討論，訂定相關規範。
立法院教育及文化委員會25日邀請教育部長蔣偉寧，針對大學學生在校園內擔任各項兼任工作的勞動權益進行專案報告。
民進黨立委李昆澤指出，目前學生兼任助理與臨時工作人員的狀況以國科會計畫最多，根據教育部統計，兩者人數加起來就超過8萬2千人，但校方為這些人投保勞保的比例僅2%，投保健保的比例更低，只有1.56%，等於讓學生成為勞健保的孤兒。李昆澤同時認為台北高等行政法院11月駁回台灣大學提出的行政訴訟，已經形同承認學生助理與學校是勞僱關係，要求教育部徹底檢討，為學生爭取勞動權益。
蔣偉寧回應表示，以教育部的立場，學生與校方的關係主要還是學習關係，不過既然外界對於學生兼任助理是否視為勞工仍有許多不同的意見，教育部已經組成專案小組，預計3個月內做出相關配套措施與規範。蔣偉寧說：『(原音)專案小組我們會在3個月內做出一些相關的規範，就是跟勞委會合作，跟國科會、跟衛福部一起，找專家學者大家一起把這個做一個比較完整的處理。』
蔣偉寧同時也提醒，若學生兼任助理視同勞工，將增加學校經費負擔，校方為減少保投支出，有可能減少聘僱人數或降低學生兼任助理的薪水，對學生反而不利，這些衝擊都必須加以考量。
轉貼來源：Yahoo 新聞
教育訓練
立法院教育及文化委員會25日邀請教育部長蔣偉寧，針對大學學生在校園內擔任各項兼任工作的勞動權益進行專案報告。
民進黨立委李昆澤指出，目前學生兼任助理與臨時工作人員的狀況以國科會計畫最多，根據教育部統計，兩者人數加起來就超過8萬2千人，但校方為這些人投保勞保的比例僅2%，投保健保的比例更低，只有1.56%，等於讓學生成為勞健保的孤兒。李昆澤同時認為台北高等行政法院11月駁回台灣大學提出的行政訴訟，已經形同承認學生助理與學校是勞僱關係，要求教育部徹底檢討，為學生爭取勞動權益。
蔣偉寧回應表示，以教育部的立場，學生與校方的關係主要還是學習關係，不過既然外界對於學生兼任助理是否視為勞工仍有許多不同的意見，教育部已經組成專案小組，預計3個月內做出相關配套措施與規範。蔣偉寧說：『(原音)專案小組我們會在3個月內做出一些相關的規範，就是跟勞委會合作，跟國科會、跟衛福部一起，找專家學者大家一起把這個做一個比較完整的處理。』
蔣偉寧同時也提醒，若學生兼任助理視同勞工，將增加學校經費負擔，校方為減少保投支出，有可能減少聘僱人數或降低學生兼任助理的薪水，對學生反而不利，這些衝擊都必須加以考量。
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教育訓練
2013年12月24日 星期二
東專雙學制行政分流 教部點頭
〔自由時報記者黃明堂／台東報導〕台東專科學校專科與高職雙學制引發多年紛爭，校方向教育部提出各自獨立計畫書，教育部已函文打回票，不過，同意局部行政分流，高職部將可擁有部分行政管理權。對此結果，高職老師不盡滿意，但願試行，並盼修法以制度化。
今年六月底東專向教育部函報「國立台東專科學校附設高職部獨立設校計畫書」、「專科部暨附設高職部分流計畫書」及「國立台東專科學校中長程校務發展計畫」等三本計畫書，爭取專科及高職各自獨立。
東專新任校長陳禎祥表示，教育部評估後已回函，指示維持現行專科附設高職部的設校方式，但可採行政管理分流方式，設置高職部部務單位，其下設二至三個組，相關主管職缺，由高職部教師兼任。
教育部不同意獨立的主要因素除了經費員額問題，也考量到少子化衝擊之下，專科及高職分流後各僅約剩一千名左右的學生，經營會產生困境。
陳禎祥盼按教育部指示實行，高職及專科皆全力發展，執行後再評估優缺點。至於高職部行政組職方式，預計下月中旬召開校務會議後，報請教育部核定。
高職老師表示願試行
東專現制是雙學制、單一行政系統，且只有專科教師能兼行政，引發高職教師極度不滿；擔任教師會理事長的高職教師盧美櫻肯定新校長的努力，也認為教育部雖未同意各自獨立，但已釋出善意，所以高職教師願意試行。
盧美櫻表示，行政分流為暫時性措施，多數高職教師認為教育部應從專科學校法修法，將組織編制加以制度化，部裡應該為專科與高職分流有更明確制度化之以利辦學。
除了高職部設置主任一職，盧美櫻認為目前懸缺中的副校長一職，也應由高職教師擔任，在無法源之前，可用代理模式。
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職達外語
今年六月底東專向教育部函報「國立台東專科學校附設高職部獨立設校計畫書」、「專科部暨附設高職部分流計畫書」及「國立台東專科學校中長程校務發展計畫」等三本計畫書，爭取專科及高職各自獨立。
東專新任校長陳禎祥表示，教育部評估後已回函，指示維持現行專科附設高職部的設校方式，但可採行政管理分流方式，設置高職部部務單位，其下設二至三個組，相關主管職缺，由高職部教師兼任。
教育部不同意獨立的主要因素除了經費員額問題，也考量到少子化衝擊之下，專科及高職分流後各僅約剩一千名左右的學生，經營會產生困境。
陳禎祥盼按教育部指示實行，高職及專科皆全力發展，執行後再評估優缺點。至於高職部行政組職方式，預計下月中旬召開校務會議後，報請教育部核定。
高職老師表示願試行
東專現制是雙學制、單一行政系統，且只有專科教師能兼行政，引發高職教師極度不滿；擔任教師會理事長的高職教師盧美櫻肯定新校長的努力，也認為教育部雖未同意各自獨立，但已釋出善意，所以高職教師願意試行。
盧美櫻表示，行政分流為暫時性措施，多數高職教師認為教育部應從專科學校法修法，將組織編制加以制度化，部裡應該為專科與高職分流有更明確制度化之以利辦學。
除了高職部設置主任一職，盧美櫻認為目前懸缺中的副校長一職，也應由高職教師擔任，在無法源之前，可用代理模式。
轉貼來源：Yahoo 新聞
職達外語
分享英文履歷和自傳的撰寫方法
身在競爭激烈的就業市場，如果雇主是買家，那你就是商品，而你的履歷表就成了商品「廣告」。
只有能在最短時間裡吸引買家注意的有效廣告，才有機會進行更深入的行銷（面試），搞懂了這段關係，你就能理解有效的履歷表對成交有多重要！所謂有效的履歷，必須包含：
（1）我能提供什麼，讓公司覺得不用我就可惜了
（2）我有什麼特質與經驗，讓公司覺得我可以勝任此職務：
英文履歷的五大要件
英文履歷的目的不是要展示你的英文能力，而是藉由文字把自己的WORK EXPERIENCE以及EDUCATION等資料交代清楚，讓雇主瞭解你是不是他們所需要的人才。
除了善用各網路人力銀行提供的英文履歷格式，你也可以自行設計個人化的英文履歷表，以下是撰寫英文履歷與自傳，你必須掌握的幾項基本原則：
1. C.V or Resume：
C.V是curriculum vitae的縮寫，與Resume一樣都是指英文履歷，兩者的差別只在於C.V是簡歷，比一般的Resume更為簡短的簡歷表。
2.履歷內容應包括：
（1）個人資料 (Personal Data)
（2）應徵職務 (Job Objective, Desired Position)
（3）專長 (Summary of Skills, Highlights of Qualifications)
（4）教育 (Education)
（5）工作經驗／社團經驗 (Work Experience, Job History／Extra Curriculum Experience)
3.履歷應簡潔，以不超過A4一頁為原則，盡量以條列式排版，讓雇主容易閱讀
建議條列式的項目如下：
◎PERSONAL DATA（個人基本資料）
包括欄位：Name（姓名）、Present address（地址）、Telephone（電話）、 Date of birth（生日）、Marital status（婚姻狀況）、 Language skills（語言能力）。
◎EDUCATION & TRAINING（學歷相關）
包括欄位：College或University（校名）、Degree（學位）、Major Courses（主修）。由最近畢業到曾經就讀學校，並註明起訖時間。
◎WORK history(工作經驗)
包括欄位：Organization Name（公司名）、Position（職位）、Description of Responsibility （職務簡述）、（From To）每份工作的時期
◎(Summary of Skills, Highlights of Qualifications) 專長
包括欄位：Skills（工作技能）、Working Knowledge（相關訓練）、Accomplishment（相關成績與成就）可依各項目的重要性或與應徵職務關係的程度先後順序加以說明。
4. 正確使用文法，彙與語句簡單明瞭即可；太過細節的個人資料可視情況省略，如薪資、身高體重、興趣等。
5 自傳（AUTOBIOGRAPHY）是個人背景以及學、經歷、專長的附加說明，只要充分明白的補充或強調自己的優點與想法即可，不需長篇大論或使用艱深的語句，通常以四到五段為主，並且也是儘量濃縮在一張A4頁面當中。自傳應包含以下幾個部份：
◎個人基本狀況的描述
簡單說明個人成長環境、家庭成員、個性等等；適度描述，不需要太多瑣碎的資訊。
My name is Chan Siu Lin,From Tai-chung. I graduated from Soochow University and my major was in History. There are 4 people in my family. My father works in the trade company as a sales representative., and my mother is a house wife….
Because of coming to Taiwan to study, I developed an independent personality. In order to lighten my parents burden, I took several part-time job, like waitress, sales assistant, .From those working experience, I learned many great skills in dealing with people.
◎個人專長與所學
說明自己在校所學所訓練的專業能力，並且提供自己特殊成就或優異表現的例子。
In college period, I was awarded of the multi-characteristics of Internet. So I browsed all kinds of multi-media design and try to learn every courses of communication issue that school offered such as programming, marketing, design, writing and even filming. In addition, I prepared myself to be one who can use design tools very well. Therefore, I’ve got the design concept and sense through implementation experience. I have designed several websites, such as JongHeng Storage Company
◎課外活動或打工經驗
如有打工經驗或社團經驗，可說明這過程中的收穫，以及對於所求職工作能力需求的幫助，如有實例可佐證更好。另外，個人從這些活動經驗中的心得，對於某項職場工作倫理的體悟，也可提出來，藉此展現自己待人處世的成熟度。
I am outgoing ,easy to get along with, and very active .I was a member of social service club, and being the president of the club. Because of this position, I learned more things, like leadership skills, organizing group activities and designing posters and cards.
◎自我生涯期許
個人在短期以及長期的生涯發展規劃，個人成就期許，均可加以說明。此舉可以加強雇主對於求職者求職動力、企圖心的印象。
I am an easy-going individual, in that I can deal with colleagues harmoniously in any situations. I believe in team work that offers the magic power such as 1+1>2. Of course, I will never ignore the independent work ability.
After serving mandatory military service, I am now ready to devote myself to the Internet world.
參考文獻：
1林湘敏、徐慶羽、杜芸甄 全民英檢 對高職生的影響--以樹德家商高職生為例
2梁瑋安、官庭伃 全民英檢對於台灣學生的影響
3GEPT全民英檢
資料來源：Say Hi To The World !
http://www.jeda.com.tw/Seo_News/News_Detail.asp?News_ID=168&News_Class_ID=0
只有能在最短時間裡吸引買家注意的有效廣告，才有機會進行更深入的行銷（面試），搞懂了這段關係，你就能理解有效的履歷表對成交有多重要！所謂有效的履歷，必須包含：
（1）我能提供什麼，讓公司覺得不用我就可惜了
（2）我有什麼特質與經驗，讓公司覺得我可以勝任此職務：
英文履歷的五大要件
英文履歷的目的不是要展示你的英文能力，而是藉由文字把自己的WORK EXPERIENCE以及EDUCATION等資料交代清楚，讓雇主瞭解你是不是他們所需要的人才。
除了善用各網路人力銀行提供的英文履歷格式，你也可以自行設計個人化的英文履歷表，以下是撰寫英文履歷與自傳，你必須掌握的幾項基本原則：
1. C.V or Resume：
C.V是curriculum vitae的縮寫，與Resume一樣都是指英文履歷，兩者的差別只在於C.V是簡歷，比一般的Resume更為簡短的簡歷表。
2.履歷內容應包括：
（1）個人資料 (Personal Data)
（2）應徵職務 (Job Objective, Desired Position)
（3）專長 (Summary of Skills, Highlights of Qualifications)
（4）教育 (Education)
（5）工作經驗／社團經驗 (Work Experience, Job History／Extra Curriculum Experience)
3.履歷應簡潔，以不超過A4一頁為原則，盡量以條列式排版，讓雇主容易閱讀
建議條列式的項目如下：
◎PERSONAL DATA（個人基本資料）
包括欄位：Name（姓名）、Present address（地址）、Telephone（電話）、 Date of birth（生日）、Marital status（婚姻狀況）、 Language skills（語言能力）。
◎EDUCATION & TRAINING（學歷相關）
包括欄位：College或University（校名）、Degree（學位）、Major Courses（主修）。由最近畢業到曾經就讀學校，並註明起訖時間。
◎WORK history(工作經驗)
包括欄位：Organization Name（公司名）、Position（職位）、Description of Responsibility （職務簡述）、（From To）每份工作的時期
◎(Summary of Skills, Highlights of Qualifications) 專長
包括欄位：Skills（工作技能）、Working Knowledge（相關訓練）、Accomplishment（相關成績與成就）可依各項目的重要性或與應徵職務關係的程度先後順序加以說明。
4. 正確使用文法，彙與語句簡單明瞭即可；太過細節的個人資料可視情況省略，如薪資、身高體重、興趣等。
5 自傳（AUTOBIOGRAPHY）是個人背景以及學、經歷、專長的附加說明，只要充分明白的補充或強調自己的優點與想法即可，不需長篇大論或使用艱深的語句，通常以四到五段為主，並且也是儘量濃縮在一張A4頁面當中。自傳應包含以下幾個部份：
◎個人基本狀況的描述
簡單說明個人成長環境、家庭成員、個性等等；適度描述，不需要太多瑣碎的資訊。
My name is Chan Siu Lin,From Tai-chung. I graduated from Soochow University and my major was in History. There are 4 people in my family. My father works in the trade company as a sales representative., and my mother is a house wife….
Because of coming to Taiwan to study, I developed an independent personality. In order to lighten my parents burden, I took several part-time job, like waitress, sales assistant, .From those working experience, I learned many great skills in dealing with people.
◎個人專長與所學
說明自己在校所學所訓練的專業能力，並且提供自己特殊成就或優異表現的例子。
In college period, I was awarded of the multi-characteristics of Internet. So I browsed all kinds of multi-media design and try to learn every courses of communication issue that school offered such as programming, marketing, design, writing and even filming. In addition, I prepared myself to be one who can use design tools very well. Therefore, I’ve got the design concept and sense through implementation experience. I have designed several websites, such as JongHeng Storage Company
◎課外活動或打工經驗
如有打工經驗或社團經驗，可說明這過程中的收穫，以及對於所求職工作能力需求的幫助，如有實例可佐證更好。另外，個人從這些活動經驗中的心得，對於某項職場工作倫理的體悟，也可提出來，藉此展現自己待人處世的成熟度。
I am outgoing ,easy to get along with, and very active .I was a member of social service club, and being the president of the club. Because of this position, I learned more things, like leadership skills, organizing group activities and designing posters and cards.
◎自我生涯期許
個人在短期以及長期的生涯發展規劃，個人成就期許，均可加以說明。此舉可以加強雇主對於求職者求職動力、企圖心的印象。
I am an easy-going individual, in that I can deal with colleagues harmoniously in any situations. I believe in team work that offers the magic power such as 1+1>2. Of course, I will never ignore the independent work ability.
After serving mandatory military service, I am now ready to devote myself to the Internet world.
參考文獻：
1林湘敏、徐慶羽、杜芸甄 全民英檢 對高職生的影響--以樹德家商高職生為例
2梁瑋安、官庭伃 全民英檢對於台灣學生的影響
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利用賈伯斯傳增強英文能力
天才賈伯斯十月五日過世，十月二十四日全球同步上市這本他生前唯一授權的「賈伯斯傳」。台灣也在同一天打出數十萬冊這本號稱是年度最暢銷的書，聲勢不輸哈利波特。
賈伯斯一生充滿傳奇，歷經大起大落，就連這本傳記也充滿故事性。擔任作者的艾薩克森，曾經擔任過時代雜誌（Times）的總編輯與CNN的副總裁。 他曾經寫過幾本相當不錯的傳記，包括<愛因斯坦傳>、<季辛吉傳>與<富蘭克林傳>等等。二年前，當賈伯斯第一次找 他寫傳記時，艾薩克森認為這是一個成功企業家的沽名釣譽，竟一口回絕。但是後來艾薩克森聽說賈伯斯不久人世、來日無多，於是才答應接下這個邀請。
艾薩克森之所以願意執筆，除了50次左右的訪談，最重要的條件是賈伯斯答應他可以訪問任何想要訪問的人 – 包括昔日情人與敵人，而且出版前不需給賈伯斯過目。賈伯斯說：「我一生或許有一些不光彩的事，…但是卻沒有不可告人的事。」 → “I’ve done a lot of things I’m not proud of,…But I don’t have any skeletons in my closet that can’t be allowed out.”
“skeleton in the closet”，skeleton是「骷髏」，「衣櫃裡的骷髏」是指「不可外揚的家醜」。
讀英文版「賈伯斯傳」是要訓練同學的英文閲讀能力，尤其是長篇文章的閱讀能力。雖然基本上 多益 測驗是沒有長篇閲讀的，即使最長的Part 7的Double Reading（雙篇閱讀）也只是將近千字的文章，但是在準備多益測驗的同學，一定是從閱讀比測驗題更長的文章來累積閱讀的耐心與能力，才能應付測驗時的 試場壓力以求取高分。更何況在真實的國際職場裡，閱讀長篇的英文合約、英文的產品市場分析報告、英文的會議紀綠等等，在在都需要英文長篇閱讀能力。
許多同學拿到六百多頁的英文版「賈伯斯傳」，通常第一句話是問：「我的單字不夠，沒辦法看英文書!」英文字彙要學多少才夠?八千字?、一萬字? 一萬五千字? 還是兩萬字?其實不要讓英文字彙阻礙了你閱讀的興趣!就算英文讀了十年、二十年，也還是會有不認識的字彙，尤其在分工這麼細的今天，每個行業都有特殊名 詞，比方說” margin”這個英文字，在出版業指的是「頁面邊緣的空白處」，在經濟學裡指的是「邊際效應」，在會計界又指得是「毛利」- 你可需要很多年才能通曉這三種字義，但是不要讓字彙絆住你！所以在讀英文版「賈伯斯傳」之前，先要把「英文字彙」這個干擾因素放下、先把英文字典和電子詞 典（ 翻譯 機）收起來!
不查英文字典要如何讀英文版「賈伯斯傳」呢?你一定聽過略讀（skimming）的觀念!做英文長篇閱讀時，一定要運用「略讀」的方法；「略讀也 者，瀏覽、不經意地看過、只掌握文意大綱是也!」。「略讀」是快速地看過文句，以得到一個主要論點的印象，而不是一字一句地精讀、細讀。多益測驗的出題單 位ETS，其英文學習專家們說，增強英文能力要：
→ Practice skimming a passage quickly to get a general impression of the main idea, instead of carefully reading each word and each sentence
根據人類在寫作時的思維理哲，寫作的人若是要強論一個論點時，這位作者會「返覆申說」，因此讀者可以從前後文中不同的遣詞用字來了解文意。在作英文長篇閱讀時，要學習從作者舉的例證、做的比較、引述的話語、衍伸的推論等等，來了解文意，這是略讀的精神。
就如同前述，即使你不知道“skeleton in the closet” 是家醜的特定說法，但從“skeleton in the closet that can’t be allowed out” 應可猜出這是指不可告人之事。ETS的英文學習專家們說，閱讀的技巧是：
→ Choose some unfamiliar words in the passage and guess the meaning from the context （surrounding sentences）; then, look them up to determine their meaning
（在閱讀的篇章中，從不熟悉的字中選擇重要的，從前後文中猜一下，然後再查字典）
這種略讀的精神也與多益測驗的出題單位ETS，在出題的哲學上不謀而合，因為多益測驗在第七部份（Part 7）的篇章閱讀常會問你：
What is the purpose of this letter? （此信目的是什麼?）
What can be inferred about Ms. Smith? （關於Smith女士，可以推論出什麼?）
What is suggested about Mr. Brown in this memo? （這封公文中，可以得知Brown先生什麼事?）
What is the goal of this organization? （這個組織的目標是什麼?）
What is the main idea of this report? （此報告的主旨是什麼?）
Part 7常以”suggest”、”imply”、”infer” 這三個字來問你這篇文章的意涵，這種題型在45分鐘左右要答完Part 7的48題的時間配當下，是不可能用逐字逐句的精讀法完成，而應採用「略讀法」，所以要看英文版「賈伯斯傳」作練習。
賈伯斯傳奇的一生，早已流傳在人間。比方說，他出生後就被領養、二十歲出頭即成立蘋果公司、三十歲不到就身價兩億、被自己創立的蘋果公司逐出、接 手大導演喬治魯卡斯的皮克斯（Pixar）動畫公司進入好萊塢（Hollywood）電影界、班師回朝蘋果、以智慧型手機iPhone與平板電腦iPad 大戰群雄等等。這些故事其實世人早已耳熟能詳。讀英文版「賈伯斯傳」的時候，在已經知道故事背景的情況下，更能欣賞英文的文字之美而不用受制於故事發展的 干擾。
在讀完每個故事段落，可以試著找出主要大意，ETS的英文學習專家們強調這種練習：
→ Practice making inference and drawing conclusions based on what is implied in the passage as a whole （練習從文章整體的隱含義之中，做推論與結論）
艾薩克森的這本「賈伯斯傳」，沒有小說裡過度修飾的長句，文字適中而不艱澀繞口；許多書中的句子是引述自訪談的對話，所以都淺顯易懂。書中的許多故事發生在職場，對於以國際職場溝通能力為導向的多益測驗，英文版「賈伯斯傳」不論在聽、說、讀、寫上，都是好教材。
你很怕上台做簡報吧?! PowerPoint使你在台上有安全感嗎? 但賈伯斯說：”People who know what they are talking about don’t need PowerPoint.” （知道自己要說什麼的人，不需要PowerPoint），你想不想知道賈伯斯為什麼自己不用、也不喜歡別人用PowerPoint做簡報 （presentation）？你想不想知道艾薩克森如何用英文描寫賈伯斯選擇執行長庫克（Tim Cook）做為他的接班人? 你想不想知道賈伯斯竟是常常公然哭泣的性情中人?你想不想知道賈伯斯為何與如何偏執於簡約與創新?
用與愛迪生、愛因斯坦齊名的賈伯斯在1955到2011「時勢造英雄、英雄造時勢」的傳奇故事豐富你的寒假吧！
參考文獻：
1林湘敏、徐慶羽、杜芸甄 全民英檢 對高職生的影響--以樹德家商高職生為例
2梁瑋安、官庭伃 全民英檢對於台灣學生的影響
3GEPT全民英檢
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賈伯斯一生充滿傳奇，歷經大起大落，就連這本傳記也充滿故事性。擔任作者的艾薩克森，曾經擔任過時代雜誌（Times）的總編輯與CNN的副總裁。 他曾經寫過幾本相當不錯的傳記，包括<愛因斯坦傳>、<季辛吉傳>與<富蘭克林傳>等等。二年前，當賈伯斯第一次找 他寫傳記時，艾薩克森認為這是一個成功企業家的沽名釣譽，竟一口回絕。但是後來艾薩克森聽說賈伯斯不久人世、來日無多，於是才答應接下這個邀請。
艾薩克森之所以願意執筆，除了50次左右的訪談，最重要的條件是賈伯斯答應他可以訪問任何想要訪問的人 – 包括昔日情人與敵人，而且出版前不需給賈伯斯過目。賈伯斯說：「我一生或許有一些不光彩的事，…但是卻沒有不可告人的事。」 → “I’ve done a lot of things I’m not proud of,…But I don’t have any skeletons in my closet that can’t be allowed out.”
“skeleton in the closet”，skeleton是「骷髏」，「衣櫃裡的骷髏」是指「不可外揚的家醜」。
讀英文版「賈伯斯傳」是要訓練同學的英文閲讀能力，尤其是長篇文章的閱讀能力。雖然基本上 多益 測驗是沒有長篇閲讀的，即使最長的Part 7的Double Reading（雙篇閱讀）也只是將近千字的文章，但是在準備多益測驗的同學，一定是從閱讀比測驗題更長的文章來累積閱讀的耐心與能力，才能應付測驗時的 試場壓力以求取高分。更何況在真實的國際職場裡，閱讀長篇的英文合約、英文的產品市場分析報告、英文的會議紀綠等等，在在都需要英文長篇閱讀能力。
許多同學拿到六百多頁的英文版「賈伯斯傳」，通常第一句話是問：「我的單字不夠，沒辦法看英文書!」英文字彙要學多少才夠?八千字?、一萬字? 一萬五千字? 還是兩萬字?其實不要讓英文字彙阻礙了你閱讀的興趣!就算英文讀了十年、二十年，也還是會有不認識的字彙，尤其在分工這麼細的今天，每個行業都有特殊名 詞，比方說” margin”這個英文字，在出版業指的是「頁面邊緣的空白處」，在經濟學裡指的是「邊際效應」，在會計界又指得是「毛利」- 你可需要很多年才能通曉這三種字義，但是不要讓字彙絆住你！所以在讀英文版「賈伯斯傳」之前，先要把「英文字彙」這個干擾因素放下、先把英文字典和電子詞 典（ 翻譯 機）收起來!
不查英文字典要如何讀英文版「賈伯斯傳」呢?你一定聽過略讀（skimming）的觀念!做英文長篇閱讀時，一定要運用「略讀」的方法；「略讀也 者，瀏覽、不經意地看過、只掌握文意大綱是也!」。「略讀」是快速地看過文句，以得到一個主要論點的印象，而不是一字一句地精讀、細讀。多益測驗的出題單 位ETS，其英文學習專家們說，增強英文能力要：
→ Practice skimming a passage quickly to get a general impression of the main idea, instead of carefully reading each word and each sentence
根據人類在寫作時的思維理哲，寫作的人若是要強論一個論點時，這位作者會「返覆申說」，因此讀者可以從前後文中不同的遣詞用字來了解文意。在作英文長篇閱讀時，要學習從作者舉的例證、做的比較、引述的話語、衍伸的推論等等，來了解文意，這是略讀的精神。
就如同前述，即使你不知道“skeleton in the closet” 是家醜的特定說法，但從“skeleton in the closet that can’t be allowed out” 應可猜出這是指不可告人之事。ETS的英文學習專家們說，閱讀的技巧是：
→ Choose some unfamiliar words in the passage and guess the meaning from the context （surrounding sentences）; then, look them up to determine their meaning
（在閱讀的篇章中，從不熟悉的字中選擇重要的，從前後文中猜一下，然後再查字典）
這種略讀的精神也與多益測驗的出題單位ETS，在出題的哲學上不謀而合，因為多益測驗在第七部份（Part 7）的篇章閱讀常會問你：
What is the purpose of this letter? （此信目的是什麼?）
What can be inferred about Ms. Smith? （關於Smith女士，可以推論出什麼?）
What is suggested about Mr. Brown in this memo? （這封公文中，可以得知Brown先生什麼事?）
What is the goal of this organization? （這個組織的目標是什麼?）
What is the main idea of this report? （此報告的主旨是什麼?）
Part 7常以”suggest”、”imply”、”infer” 這三個字來問你這篇文章的意涵，這種題型在45分鐘左右要答完Part 7的48題的時間配當下，是不可能用逐字逐句的精讀法完成，而應採用「略讀法」，所以要看英文版「賈伯斯傳」作練習。
賈伯斯傳奇的一生，早已流傳在人間。比方說，他出生後就被領養、二十歲出頭即成立蘋果公司、三十歲不到就身價兩億、被自己創立的蘋果公司逐出、接 手大導演喬治魯卡斯的皮克斯（Pixar）動畫公司進入好萊塢（Hollywood）電影界、班師回朝蘋果、以智慧型手機iPhone與平板電腦iPad 大戰群雄等等。這些故事其實世人早已耳熟能詳。讀英文版「賈伯斯傳」的時候，在已經知道故事背景的情況下，更能欣賞英文的文字之美而不用受制於故事發展的 干擾。
在讀完每個故事段落，可以試著找出主要大意，ETS的英文學習專家們強調這種練習：
→ Practice making inference and drawing conclusions based on what is implied in the passage as a whole （練習從文章整體的隱含義之中，做推論與結論）
艾薩克森的這本「賈伯斯傳」，沒有小說裡過度修飾的長句，文字適中而不艱澀繞口；許多書中的句子是引述自訪談的對話，所以都淺顯易懂。書中的許多故事發生在職場，對於以國際職場溝通能力為導向的多益測驗，英文版「賈伯斯傳」不論在聽、說、讀、寫上，都是好教材。
你很怕上台做簡報吧?! PowerPoint使你在台上有安全感嗎? 但賈伯斯說：”People who know what they are talking about don’t need PowerPoint.” （知道自己要說什麼的人，不需要PowerPoint），你想不想知道賈伯斯為什麼自己不用、也不喜歡別人用PowerPoint做簡報 （presentation）？你想不想知道艾薩克森如何用英文描寫賈伯斯選擇執行長庫克（Tim Cook）做為他的接班人? 你想不想知道賈伯斯竟是常常公然哭泣的性情中人?你想不想知道賈伯斯為何與如何偏執於簡約與創新?
用與愛迪生、愛因斯坦齊名的賈伯斯在1955到2011「時勢造英雄、英雄造時勢」的傳奇故事豐富你的寒假吧！
參考文獻：
1林湘敏、徐慶羽、杜芸甄 全民英檢 對高職生的影響--以樹德家商高職生為例
2梁瑋安、官庭伃 全民英檢對於台灣學生的影響
3GEPT全民英檢
資料來源：Say Hi To The World !
http://www.jeda.com.tw/Seo_News/News_Detail.asp?News_ID=167&News_Class_ID=0
突破侷限 唐寶寶獲選優良學生
（中央社記者戴雅真台北24日電）台北市教育局今天舉行中等學校優良學生表揚大會，獲選學生有的不以唐氏症自我侷限，又或是克服肢體障礙，進取奮發向上。
北市教育局表示，今天共表揚國中、高中、高職等135所學校、403位表現優異的學子，希望激發學生榮譽心，引發示範學習作用，也期勉學生在求學過程中，能夠知識與品德兼顧。
其中，稻江護家高三的黃思惠不以唐氏症而自我侷限，積極學習更多才藝，高票獲選優良學生代表。黃思惠說，除了每天快樂學習，也會挑戰自己極限，去學習才藝，像是口風琴、鋼琴等，雖然辛苦但也樂在其中。
黃思惠表示，這次高票當選優良代表，她非常高興，在選舉過中更深刻體會到要克服困難，而不要被困難克服的意義。她說，如果一直以身為唐寶寶而自卑，不敢去面對別人，不努力學習，今天的榮譽就無法降臨在自己身上。
內湖高中的潘惠群生長在單親家庭，但她努力在班上保持優異成績，並利用課餘協助母親滷味攤的生意，不以單親自卑。她說，這個獎要獻給學習過程上給予她關愛和支持的師長，也要透過獎項證明自己和一般正常家庭的孩子一樣，任何事情都可以做的很好。1021224
轉貼來源：Yahoo 新聞
商用英文
北市教育局表示，今天共表揚國中、高中、高職等135所學校、403位表現優異的學子，希望激發學生榮譽心，引發示範學習作用，也期勉學生在求學過程中，能夠知識與品德兼顧。
其中，稻江護家高三的黃思惠不以唐氏症而自我侷限，積極學習更多才藝，高票獲選優良學生代表。黃思惠說，除了每天快樂學習，也會挑戰自己極限，去學習才藝，像是口風琴、鋼琴等，雖然辛苦但也樂在其中。
黃思惠表示，這次高票當選優良代表，她非常高興，在選舉過中更深刻體會到要克服困難，而不要被困難克服的意義。她說，如果一直以身為唐寶寶而自卑，不敢去面對別人，不努力學習，今天的榮譽就無法降臨在自己身上。
內湖高中的潘惠群生長在單親家庭，但她努力在班上保持優異成績，並利用課餘協助母親滷味攤的生意，不以單親自卑。她說，這個獎要獻給學習過程上給予她關愛和支持的師長，也要透過獎項證明自己和一般正常家庭的孩子一樣，任何事情都可以做的很好。1021224
轉貼來源：Yahoo 新聞
商用英文
2013年12月23日 星期一
吳鳳日本文化周 茶道揭序幕
（中央社記者江俊亮嘉義縣23日電）吳鳳科技大學應用日語系「日本文化週」今天揭幕，由日本茶道表千家流派香本京子示範傳統日本茶道揭開序幕。
吳鳳科大表示，「日本文化週」除了今天開幕的日本茶道體驗之外，還有創意團扇大賽、紅白歌合戰、冬祭、日文查字典比賽等。
應日系主任蔡錦雀表示，日本茶道是在唐代由被派遣到中國的日本僧侶，將佛教和茶一起帶回日本。
她說，如今日本茶道已發展為獨特的品茶藝術和飲茶方式，也成為日本人修身養性、提高文化素養和進行社交的手段，是非常具代表性的日本傳統文化之一。
香本京子在示範傳時表示，早期日本茶道是以跪坐方式進行，常因跪坐的在榻榻米時間較長，以致膝蓋容易受傷，如今採用簡易坐式的茶道居多。
她也介紹日本抹茶、品茶步驟，讓來賓體驗泡製日本抹茶的過程及樂趣。1021223
轉貼來源：Yahoo 新聞
職達外語
吳鳳科大表示，「日本文化週」除了今天開幕的日本茶道體驗之外，還有創意團扇大賽、紅白歌合戰、冬祭、日文查字典比賽等。
應日系主任蔡錦雀表示，日本茶道是在唐代由被派遣到中國的日本僧侶，將佛教和茶一起帶回日本。
她說，如今日本茶道已發展為獨特的品茶藝術和飲茶方式，也成為日本人修身養性、提高文化素養和進行社交的手段，是非常具代表性的日本傳統文化之一。
香本京子在示範傳時表示，早期日本茶道是以跪坐方式進行，常因跪坐的在榻榻米時間較長，以致膝蓋容易受傷，如今採用簡易坐式的茶道居多。
她也介紹日本抹茶、品茶步驟，讓來賓體驗泡製日本抹茶的過程及樂趣。1021223
轉貼來源：Yahoo 新聞
職達外語
立院初審 高普初考合格綁3年
（中央社記者陳偉婷台北23日電）立法院司法及法制委員會今天初審通過公務人員考試法部分條文修正草案，將現行高普初考錄取者服務1年內不得轉調改為3年。
現行規定，公務人員考試分高等考試、普通考試和初等考試。及格人員於服務1年內，不得轉調原分發任用的主管機關、學校以外的機關、學校任職。
不過，高普考及格者轉調比例高，考選部長董保城在修法說明時表示，以民國98年為例，高考及格分發者2062人，滿1年未滿2年調動者為494人，滿2年未滿3年為169人，轉調成功比率超過32%，這種剛滿1年就能調動的規定可能讓人心浮動，常常上網查詢缺額機關，影響機關人事安定，不利政府施政。
初審通過條文規定，公務人員高普初考試及格人員於服務3年內，不得轉調原分發任用的主管機關及其所屬機關、學校以外的機關、學校任職。
應試者若有冒名頂替、偽造或變造應考證件、考試舞弊行為者，初審通過條文明定，自發現日起5年內不得應考試院舉辦或委託的各種考試。
初審通過條文也規定，應試人參加公務人員考試，遇有同項考試同時正額錄取不同等級或類科者，應考人應擇一接受分配訓練，未擇一接受分配訓練者，由分發機關或申請舉辦考試機關依應考人錄取的較高級或名次較前的類科逕行分配訓練。1021223
轉貼來源：Yahoo 新聞
企業語言訓練
現行規定，公務人員考試分高等考試、普通考試和初等考試。及格人員於服務1年內，不得轉調原分發任用的主管機關、學校以外的機關、學校任職。
不過，高普考及格者轉調比例高，考選部長董保城在修法說明時表示，以民國98年為例，高考及格分發者2062人，滿1年未滿2年調動者為494人，滿2年未滿3年為169人，轉調成功比率超過32%，這種剛滿1年就能調動的規定可能讓人心浮動，常常上網查詢缺額機關，影響機關人事安定，不利政府施政。
初審通過條文規定，公務人員高普初考試及格人員於服務3年內，不得轉調原分發任用的主管機關及其所屬機關、學校以外的機關、學校任職。
應試者若有冒名頂替、偽造或變造應考證件、考試舞弊行為者，初審通過條文明定，自發現日起5年內不得應考試院舉辦或委託的各種考試。
初審通過條文也規定，應試人參加公務人員考試，遇有同項考試同時正額錄取不同等級或類科者，應考人應擇一接受分配訓練，未擇一接受分配訓練者，由分發機關或申請舉辦考試機關依應考人錄取的較高級或名次較前的類科逕行分配訓練。1021223
轉貼來源：Yahoo 新聞
企業語言訓練
2013年12月22日 星期日
私校退場第一家？ 興國想嫁清大
〔自由時報記者林曉雲、洪美秀、羅欣貞、蔡文居、林孟婷、洪瑞琴／綜合報導〕少子化衝擊猛烈，教育部加速大學輔導退場，有千餘名學生的興國管理學院已請人說媒，希望「帶嫁妝出嫁」給國立大學，若成功併校，將成近來首家「實質退場」的私立大學，且開啟大學整併新模式。
國立大學則有四校將整併，屏東教育大學和屏東商業技術學院預計明年八月併為屏東大學；高雄第一科大和高雄海洋科大則預計後年併為高雄科大。屏東商技及屏東教大表示，兩校合併後約有九千多名學生，五百多位教師與行政人員預計都不會裁減；教育部也回應，會維護教職員權益並給予協助。
教育部統計，近五年大專招生缺額已達四、五萬人，一○一學年新生廿七萬，一○五年估剩廿五萬，一一三學年更將減到十八萬，全國上百所大專勢必面對「招嘸人」危機。教育部已鎖定學生人數少於二千且辦學不夠理想的私校，優先輔導轉型或退場，據了解，至少有六校列入，包括傳出招生不足的興國管理學院、永達技院等。
校舍免費送 帶2億元校務基金嫁妝
位於台南的興國管理學院目前是向台糖承租部分校地，新生逐年減少，若直接停辦學校，必須「拆屋還地」，衝擊太大，因此校方想採與他校合併方式，將承租土地、地上建築、千餘名學生及百餘名教職員工等一起「嫁出去」。傳出已與台南大學、清華大學接洽，並另探詢大型私校意願。
興國校長嚴國慶說，校園、校舍建設完整，學校沒負債，還有二億多元的校務基金，等於「學校免費送還附贈嫁妝」。
清大副校長葉銘泉說，學校確與興國接洽過接手可能性，但仍在考慮。現任校長任期到明年一月，將留給下任校長做更審慎評估。台南大學表示，要看教育部規劃與政策，且有很多關卡須解決，例如土地變更等。
教師變公職 學生轉國大生？ 外界疑慮
教育部政次陳德華表示，根據私校法，容許私校改制、合併及解散後，賸餘財產捐贈其他學校，或轉型為其他教育文化及社福事業，不過興國尚未向教部提出申請。
據了解，興國雖希望由國立大學接手，惟其中涉及私校教師轉公職、學生轉國大生，不僅政府須負擔私校教職員薪資退撫，大學招生總額也未實質縮減，私校燙手山芋由政府接手是否適當？外界對此案頗有疑慮。
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國立大學則有四校將整併，屏東教育大學和屏東商業技術學院預計明年八月併為屏東大學；高雄第一科大和高雄海洋科大則預計後年併為高雄科大。屏東商技及屏東教大表示，兩校合併後約有九千多名學生，五百多位教師與行政人員預計都不會裁減；教育部也回應，會維護教職員權益並給予協助。
教育部統計，近五年大專招生缺額已達四、五萬人，一○一學年新生廿七萬，一○五年估剩廿五萬，一一三學年更將減到十八萬，全國上百所大專勢必面對「招嘸人」危機。教育部已鎖定學生人數少於二千且辦學不夠理想的私校，優先輔導轉型或退場，據了解，至少有六校列入，包括傳出招生不足的興國管理學院、永達技院等。
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位於台南的興國管理學院目前是向台糖承租部分校地，新生逐年減少，若直接停辦學校，必須「拆屋還地」，衝擊太大，因此校方想採與他校合併方式，將承租土地、地上建築、千餘名學生及百餘名教職員工等一起「嫁出去」。傳出已與台南大學、清華大學接洽，並另探詢大型私校意願。
興國校長嚴國慶說，校園、校舍建設完整，學校沒負債，還有二億多元的校務基金，等於「學校免費送還附贈嫁妝」。
清大副校長葉銘泉說，學校確與興國接洽過接手可能性，但仍在考慮。現任校長任期到明年一月，將留給下任校長做更審慎評估。台南大學表示，要看教育部規劃與政策，且有很多關卡須解決，例如土地變更等。
教師變公職 學生轉國大生？ 外界疑慮
教育部政次陳德華表示，根據私校法，容許私校改制、合併及解散後，賸餘財產捐贈其他學校，或轉型為其他教育文化及社福事業，不過興國尚未向教部提出申請。
據了解，興國雖希望由國立大學接手，惟其中涉及私校教師轉公職、學生轉國大生，不僅政府須負擔私校教職員薪資退撫，大學招生總額也未實質縮減，私校燙手山芋由政府接手是否適當？外界對此案頗有疑慮。
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東山創新教學 導入數位教室
（中央社記者韓婷婷台北22日電)台北市東山高中創新教學，藉助台達電在電子白板及平板互動教學平台專長，共同打造數位旗艦教室，創造多元化的數位教學情境，強化師生互動。
東山高中與台達電於2013年初共同啟動「數位旗艦教室計畫」，今天舉辦數位學習成果發表會，由於新形態的創新教學具指標意義，包括台北市教育局長林奕華、東山高中家長會長也是北市市議員戴錫欽，以及來自大台北地區國小家長會長近百人共同參與盛會。
東山高中校長陳佳源表示，教育本身就是一種創新的事，必需與時俱進，理念跟理想要勇於付諸行動。透過科技導入軟硬體結合，讓教學更多元，學習更有趣。
數位旗鑑教室透過台達電「NovoBoard電子白板」以及「NovoClassroom平板互動教學平台」等教學解決方案，取代傳統課本、筆記本、黑板與粉筆，創造多元化的數位教學情境，強化師生互動。
在數位學習成果發表會現場，推行雙語課程的東山高中外籍教師，透過科技軟硬體設施，以全英語教授美術課程與學生互動討論，活潑流暢的教學節奏，提升學生的注意力和參與感。
更具挑戰的是利用數位教室進行數學教學，透過在生活中找數學的模式，讓學生在平板上註解想法或答案，即時發布分享，讓上課充滿了互動及遊戲的趣味，學生專注力也跟著提升。
陳佳源表示，新工具會帶來不同的教學效果，教學內容也會有很大的改變，導入台達教學解決方案後，東山高中已逐步建立多元互動的數位學習模式，同時激勵老師增進科技化的教學專業能力與豐富的教學模式，實施半年以來，成功啟發了學生自主學習與培養資訊運用能力，進一步發展師生共同學習型社群。
看到東山教學的創新，林奕華表示，時代在變，所有教業人員思維也要跟著變，跟著科技發展，如何翻轉教育現場是目前教育局在努力的方向。
他認為，對於從事教育工作的人員而言，孩子最熱切的期待學習，是教育人員心中最美麗的風景。1021222
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企業語言訓練
東山高中與台達電於2013年初共同啟動「數位旗艦教室計畫」，今天舉辦數位學習成果發表會，由於新形態的創新教學具指標意義，包括台北市教育局長林奕華、東山高中家長會長也是北市市議員戴錫欽，以及來自大台北地區國小家長會長近百人共同參與盛會。
東山高中校長陳佳源表示，教育本身就是一種創新的事，必需與時俱進，理念跟理想要勇於付諸行動。透過科技導入軟硬體結合，讓教學更多元，學習更有趣。
數位旗鑑教室透過台達電「NovoBoard電子白板」以及「NovoClassroom平板互動教學平台」等教學解決方案，取代傳統課本、筆記本、黑板與粉筆，創造多元化的數位教學情境，強化師生互動。
在數位學習成果發表會現場，推行雙語課程的東山高中外籍教師，透過科技軟硬體設施，以全英語教授美術課程與學生互動討論，活潑流暢的教學節奏，提升學生的注意力和參與感。
更具挑戰的是利用數位教室進行數學教學，透過在生活中找數學的模式，讓學生在平板上註解想法或答案，即時發布分享，讓上課充滿了互動及遊戲的趣味，學生專注力也跟著提升。
陳佳源表示，新工具會帶來不同的教學效果，教學內容也會有很大的改變，導入台達教學解決方案後，東山高中已逐步建立多元互動的數位學習模式，同時激勵老師增進科技化的教學專業能力與豐富的教學模式，實施半年以來，成功啟發了學生自主學習與培養資訊運用能力，進一步發展師生共同學習型社群。
看到東山教學的創新，林奕華表示，時代在變，所有教業人員思維也要跟著變，跟著科技發展，如何翻轉教育現場是目前教育局在努力的方向。
他認為，對於從事教育工作的人員而言，孩子最熱切的期待學習，是教育人員心中最美麗的風景。1021222
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2013年12月21日 星期六
基層特考 金門598人應試
（中央社記者陳守國金門21日電）特種考試地方政府公務人員考試今天起舉行，金門考區598名考生應試。監試委員周陽山、縣長李沃士視察試場，慰勉試務人員。
基層特考金門考區考場設在金城國中，今天首日3、4、5等考試登場，周陽山、李沃士由副縣長吳友欽、縣府人事處長翁正義等人陪同巡視考場。
這項特考有635人報考，李沃士感謝鄉親支持這項特考，並表示，很高興看到鄉親報考踴躍，投身公職，為地方、政府服務付出。也祝考生「金榜題名」考上想要的公職。
李沃士也感謝考試院長關中體恤離島居民的不方便性，在離島金門設置公職人員考區，並表示，這幾年報考人數踴躍，是對政府關心的最佳回報、對政策的支持。1021221
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基層特考金門考區考場設在金城國中，今天首日3、4、5等考試登場，周陽山、李沃士由副縣長吳友欽、縣府人事處長翁正義等人陪同巡視考場。
這項特考有635人報考，李沃士感謝鄉親支持這項特考，並表示，很高興看到鄉親報考踴躍，投身公職，為地方、政府服務付出。也祝考生「金榜題名」考上想要的公職。
李沃士也感謝考試院長關中體恤離島居民的不方便性，在離島金門設置公職人員考區，並表示，這幾年報考人數踴躍，是對政府關心的最佳回報、對政策的支持。1021221
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新北高中職博覽會 供就學選擇
（中央社記者黃旭昇新北市21日電）新北市公私立高中職博覽會，今天在低溫中舉行。市長朱立倫揭幕時表示，希望協助家長、學生找到興趣所在，且發揮所長。
博覽會以「卓越新北、在地就學、夢想實踐、未來無限」為主題，提供在地學生及家長，面對面認識學校的機會。
朱立倫說，每年的高中職博覽會，讓學生充分掌握準確的入學資訊，並滿足家長及學生的需求，以適性入學取代過去的考試升學，能適性、適切的成長。
博覽會有72所學校共同參展，新北市的公私立學校全員到齊，包含102學年改制完全中學的時雨高中，及103學年招生的北大高中。另邀請台北區技專校院五專部、桃園縣光啟高中，台北市金甌女中永和分部參與。
靜態攤位展示學校辦學特色，並邀高中職團體表演儀隊花式操槍、烏克麗麗、時尚造型走秀、中東肚皮舞表演、管樂表演、祥獅獻瑞。
北大高中校長薛春光表示，預計明年度招生240名，是以雙語教學為主要特色的高中。今天邀未來在相關科學教育課程合作的國立台北大學教授與研究生，展示多樣形態的機器人。
職校方面，南強工商架設汽車模擬器，讓國中學生體驗當專業賽車手的樂趣；能仁家商美容科學生精心裝扮，示範彩妝及造型，相當吸睛；以美術科及美工科知名的復興商工，派出人像速寫隊為參觀學生素描。
教育局表示，鼓勵國中教師結合校內生涯發展、職涯試探等活動，鼓勵學生參與博覽會，透過輔導活動課程設計，協助學生生涯探索。1021221
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商用英文
博覽會以「卓越新北、在地就學、夢想實踐、未來無限」為主題，提供在地學生及家長，面對面認識學校的機會。
朱立倫說，每年的高中職博覽會，讓學生充分掌握準確的入學資訊，並滿足家長及學生的需求，以適性入學取代過去的考試升學，能適性、適切的成長。
博覽會有72所學校共同參展，新北市的公私立學校全員到齊，包含102學年改制完全中學的時雨高中，及103學年招生的北大高中。另邀請台北區技專校院五專部、桃園縣光啟高中，台北市金甌女中永和分部參與。
靜態攤位展示學校辦學特色，並邀高中職團體表演儀隊花式操槍、烏克麗麗、時尚造型走秀、中東肚皮舞表演、管樂表演、祥獅獻瑞。
北大高中校長薛春光表示，預計明年度招生240名，是以雙語教學為主要特色的高中。今天邀未來在相關科學教育課程合作的國立台北大學教授與研究生，展示多樣形態的機器人。
職校方面，南強工商架設汽車模擬器，讓國中學生體驗當專業賽車手的樂趣；能仁家商美容科學生精心裝扮，示範彩妝及造型，相當吸睛；以美術科及美工科知名的復興商工，派出人像速寫隊為參觀學生素描。
教育局表示，鼓勵國中教師結合校內生涯發展、職涯試探等活動，鼓勵學生參與博覽會，透過輔導活動課程設計，協助學生生涯探索。1021221
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2013年12月20日 星期五
日已逝傳奇藝術家石田徹也 香港舉辦回顧展
【文／楊天帥（香港《主場新聞》編輯）】
石田徹也《距離》．壓克力、木板．206☓145.6 cm．1999。c Estate of Tetsuya Ishida. 圖片提供／高古軒畫廊
推開香港高古軒大門，入目便是《Long Distance》（1999），一尾在電話亭中漂浮的海馬。海馬頭是人頭。魆黑夜中電話亭的照明猶如射燈，把光暈下的半人半妖描繪得特別寂寞。這半人半妖留著短髮，腮幫子些微鼓脹，與石田徹也（Tetsuya Ishida）極為相似。瞥眼展廳其餘十二件畫作，十有八九都是這個人物，因此大家便說：這些都是藝術家的自畫像。不過再仔細看，不僅是畫中主角，就連醫生、護士、親人、小孩都與作者長得大同小異，因此大家又說：每一個人都是藝術家本人，這些都是他自編自導自演的故事。但石田徹也本人說：「畫面裡那個男人不是我，那也不是我的自畫像。」
儘管石田徹也（Tetsuya Ishida）在生前如此堅稱，但「作者已死」，觀眾和評論家還是能夠恣意按他們的意思建構心目中的悲情故事。終章當然就是他死於平交道事故，就在31歲的大好年華，這已經是八年前的事了。又因為他的作品色調是如此晦暗，你自然不難料想，有人懷疑這是自殺。
然而我覺得不是，因為石田徹也還有整個世界等著他去用畫筆拯救。
石田徹也《超市》．壓克力、木板．103☓145.6 cm．1996。c Estate of Tetsuya Ishida. 圖片提供／高古軒畫廊
第五福龍丸事故啟發 人道關懷意識萌芽「因為是在燒津市長大，我想創作Ben Shahn為第五福龍丸事故繪畫的那種作品。」在石田徹也生前的構思筆記本中可以找到這一句話。這句話寫於大約1996年左右，那時候他22歲，剛從武藏野美術大學畢業。第五福龍丸是日本一艘遠洋鮪魚船的名字。1954年3月1日，人稱「死亡之灰」的末屑從天而降，飄落在這艘鮪魚船上。末屑具放射性，來自美國在比基尼環礁試爆氫彈。「死亡之灰」讓無線通信長久保山愛吉半年後死亡，成為人類史上首名死於氫彈的受害者。為此，美國社會現實主義藝術家班尚（Ben Shahn，1898-1969）繪畫了一系列作品 Lucky Dragon，既是對事件的批判，也是紀念。
第五福龍丸的家，就是燒津市。
班尚藉藝術介入社會的態度和他的左翼政治思想，對石田徹也有多大影響，已無從稽考。但可以肯定的是，他對人類生存狀態的關懷早在小學時代已經萌芽。五年級時，石田徹也在靜岡縣的「人權漫畫」高中小學比賽中獲最優秀獎，還接受了當地報章訪問。得獎作品主題是「停止欺負弱者」。「做個對社會有用的人」，是他小時候常掛在口邊的話。
他的故事，是我們的自畫像
一直以來，石田徹也都是地區內的藝術神童。初中畢業時，負責老師這樣對他說：「你將來會因繪畫獲獎而成名」。他也確實是朝向這個目標出發，想要入讀高校美術系，後來上普通高校不過是為了滿足父母的期望。三年事與願違的高中生活，後來在1999年化身成描繪人物與學校合為一體的經典名作《囚人》。教育制度與社會加諸學生的壓力，也成為石田徹也作品反覆強調的母題之一。
但更常見的母題來自他畢業後的求職生活。當時日本經濟不景氣（或者說，日本這二十年來經濟從來就沒景氣過），公司無不削減人手。運氣不好的畢業生日復一日收到「不採用」通知，那不僅是生活的焦慮、期望的落空，更是人格的不斷否定。1995年，石田徹也在作品《ビアガーデン発》（自啤酒花園開出）中繪畫工薪族時，還是三人組成一架正在天空飛行的飛機；及至一年後當他畢業，作品已經變成《飛べなくなった人》（飛不了的人）：人物從三個變成一個，飛機也給死死地釘在地上，變成了遊樂場的機動遊戲。求職對他的折磨，可見一斑。後來他一邊打零工維生一邊創作，生活貧苦，經濟常常只有僅夠錢買杯麵糊口的程度。有人說這是為藝術犧牲，有人說這是無奈之舉。也或許兩者兼而有之。
因為家庭反對，石田徹也沒能進入想讀的學科；因為社會環境沒能求得理想工作；又或者像展覽中的作品《超市》（1996）那樣，人手每天就像輸送帶，一件一件食物送出去，付錢，回收；又或像《健身器材》（1997），生活就像在高速跑步機上奔走，稍一放慢便被勾住，倒下，被淘汰；又或是《面試》（1998），三座顯微鏡把你逼視得低下頭來，錄不錄取已經無所謂了，只想逃離這個房間。這些都是石田徹也的故事，但也是極平凡的故事，每天、每個人都會遇上。所以，石田徹也的故事也是每個人的故事。
「人的痛、苦、悲、不安、孤獨等，都是我能夠強烈感受的東西。我想以自己的方法，把這些東西消化、再表現。」石田徹也的畫來自他的感覺，他的感覺又來自於他人。香港高古軒總監尼克．西門諾維克（Nick Simunovic）說，石田徹也的畫像既是他的自畫像，也是每個人的自畫像。我想他說得不錯。
因為是自畫像，所以你就更能理解，為什麼石田徹也的畫中，主人公總是與膠袋、顯微鏡、人造衛星、運輸帶，甚至超市冰箱的螃蟹合為一體。加拿大知名學者麥克魯漢（Marshall McLuhan）曾說：「媒體是人的延伸」。當你透過電視機耳聞目睹世界大事，攝影機就成為你的眼睛。而在石田徹也的藝術世界，不僅是媒體，所有日常生活物事都成了人體一部分。一如今天你安排了一個約會，透過智慧型手機記錄在雲端日程表上，難道雲端硬盤不就與你的腦袋無異？又或像塑膠袋，當你利用它把速食麵和便當帶回家，難道它與你的手臂、手腕、手指，不是發揮著類似功能？更別說吃進肚子的食物，將會轉化為你身體上的肌肉。當現代人手機壞掉、網路斷掉，難道不是會坐立不安，焦慮不堪，有如身體不適的病人？如果你在石田徹也的作品前，凝視那些有如妖魅的半人半機械，感到可憐、或不安、或可笑，那麼你便發現，原來我們和我們的社會，竟也是如此可憐、不安、可笑。
「最初只是自畫像。我想把懦弱可憐和不安的自己變成笑話或可笑的東西……，有時被視為嘲弄或諷刺當代人的作品。後來我不斷思索，決定把角色延伸至消費者、城市人、勞工和日本人。」畫作中的街道、學校、辦公室，都那麼眼熟。石田徹也當年下筆時，腦海大概只有日本。但這些問題顯然不是日本獨有，而是每個現代化、城市化的社會都無法避免的。
他就像一個醫生，以畫筆為我們的身體把脈。畫布即X光照片，揭露現代社會潛藏的種種問題。石田徹也以這樣的方式拯救世界。
石田徹也《面試》．壓克力、木板．103☓145.6 cm．1998。c Estate of Tetsuya Ishida. 圖片提供／高古軒畫廊
他的藝術與創作路都是獨一無二的，但永遠沒有人知道他會否成功，無論是作為一個救世主或是一個藝術家。石田徹也去世時，人們只在他身故後的錢包中找到一張一百美元鈔票。人們說，那是他終有一天要衝出日本，奔向世界的夢。很難想像有著這種夢想與理想的人會自殺。他早已超越了自己的悲傷，只是沒能超越自己的不幸，我如此想。
石田徹也遺下的筆記還有這一句話：「一筆一筆地描畫，世界便得到救贖。」他也如此相信著。
高古軒：作品稀罕，辦展難度高
「能賣的作品都賣了」，在展覽開幕前一天，香港高古軒總監西門諾維克表示。由此可見石田徹也的吸引力。
點算後得知，石田徹也短暫的職業生涯中只有186件作品，可謂相當稀罕。其中日本和田美惠畫廊（Wada Fine Arts）持有的作品為數不少。2009年末，和田美惠畫廊就曾與台北易雅居合作舉辦「Lifestyle Neo Japanesque」展覽，帶來11件石田徹也的非賣作品，連同原高史（Takafumi Hara）以及海老原靖（Yasushi Ebihara）一併展出；今年5月，和田美惠畫廊也在香港巴塞爾藝術展中舉辦石田徹也個展，向西方介紹這位已故藝術家。不過Nick表示，這次展出的作品全部來自私人收藏，與和田美惠畫廊並無合作，而且部分作品只展不售。
由高古軒舉辦的石田徹也展覽（2013年11月7日至12月21日）在香港藝術圈引起喧然大波，也讓不少喜歡石田徹也作品的民眾甚至因而首度踏足這家外國畫廊分行。很多人好奇，為甚麼高古軒會與石田徹也拉上關係？西門諾維克坦言這次展覽主要出自個人希望。
他首次看到石田徹也的作品，大概是2007年的事。由於被石田徹也的獨特筆觸與氛圍感動，他便向畫廊主人賴瑞．高古軒提出舉辦個展的提案，並獲得他的支持。然而由於石田徹也作品珍稀，從藏家手上借來畫作，並非易事。Nick說這場展覽他一共籌備了兩年，而這兩年的成果顯而易見：作品陣容中既有石田徹也繪畫過的最大幅作品《後代》（Descendant．206☓291.1 cm．1999）、也有小幅；有常見的工薪族人像，也有難得無一人物的《無題》（2004）。
儘管困難，西門諾維克表示若展覽反應良好，將來或許還有機會再於其他地方，甚至歐美繼續辦石田徹也展覽。「他在日本國外，其實不算太多人認識。如果你在街上隨便請一個人數十個日本藝術家，他們會答村上隆、草間彌生、奈良美智，但不會數到他。」「我覺得他應該要更加有名才對」，雖然作品已盡數售出，但他接著說，今後若有藏家對石田徹也作品感興趣，歡迎找高古軒代為聯絡接洽。
【《典藏今藝術》2013年12月號；訂閱典藏今藝術電子版】
轉貼來源：UDN新聞網
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石田徹也《距離》．壓克力、木板．206☓145.6 cm．1999。c Estate of Tetsuya Ishida. 圖片提供／高古軒畫廊
推開香港高古軒大門，入目便是《Long Distance》（1999），一尾在電話亭中漂浮的海馬。海馬頭是人頭。魆黑夜中電話亭的照明猶如射燈，把光暈下的半人半妖描繪得特別寂寞。這半人半妖留著短髮，腮幫子些微鼓脹，與石田徹也（Tetsuya Ishida）極為相似。瞥眼展廳其餘十二件畫作，十有八九都是這個人物，因此大家便說：這些都是藝術家的自畫像。不過再仔細看，不僅是畫中主角，就連醫生、護士、親人、小孩都與作者長得大同小異，因此大家又說：每一個人都是藝術家本人，這些都是他自編自導自演的故事。但石田徹也本人說：「畫面裡那個男人不是我，那也不是我的自畫像。」
儘管石田徹也（Tetsuya Ishida）在生前如此堅稱，但「作者已死」，觀眾和評論家還是能夠恣意按他們的意思建構心目中的悲情故事。終章當然就是他死於平交道事故，就在31歲的大好年華，這已經是八年前的事了。又因為他的作品色調是如此晦暗，你自然不難料想，有人懷疑這是自殺。
然而我覺得不是，因為石田徹也還有整個世界等著他去用畫筆拯救。
石田徹也《超市》．壓克力、木板．103☓145.6 cm．1996。c Estate of Tetsuya Ishida. 圖片提供／高古軒畫廊
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第五福龍丸的家，就是燒津市。
班尚藉藝術介入社會的態度和他的左翼政治思想，對石田徹也有多大影響，已無從稽考。但可以肯定的是，他對人類生存狀態的關懷早在小學時代已經萌芽。五年級時，石田徹也在靜岡縣的「人權漫畫」高中小學比賽中獲最優秀獎，還接受了當地報章訪問。得獎作品主題是「停止欺負弱者」。「做個對社會有用的人」，是他小時候常掛在口邊的話。
他的故事，是我們的自畫像
一直以來，石田徹也都是地區內的藝術神童。初中畢業時，負責老師這樣對他說：「你將來會因繪畫獲獎而成名」。他也確實是朝向這個目標出發，想要入讀高校美術系，後來上普通高校不過是為了滿足父母的期望。三年事與願違的高中生活，後來在1999年化身成描繪人物與學校合為一體的經典名作《囚人》。教育制度與社會加諸學生的壓力，也成為石田徹也作品反覆強調的母題之一。
但更常見的母題來自他畢業後的求職生活。當時日本經濟不景氣（或者說，日本這二十年來經濟從來就沒景氣過），公司無不削減人手。運氣不好的畢業生日復一日收到「不採用」通知，那不僅是生活的焦慮、期望的落空，更是人格的不斷否定。1995年，石田徹也在作品《ビアガーデン発》（自啤酒花園開出）中繪畫工薪族時，還是三人組成一架正在天空飛行的飛機；及至一年後當他畢業，作品已經變成《飛べなくなった人》（飛不了的人）：人物從三個變成一個，飛機也給死死地釘在地上，變成了遊樂場的機動遊戲。求職對他的折磨，可見一斑。後來他一邊打零工維生一邊創作，生活貧苦，經濟常常只有僅夠錢買杯麵糊口的程度。有人說這是為藝術犧牲，有人說這是無奈之舉。也或許兩者兼而有之。
因為家庭反對，石田徹也沒能進入想讀的學科；因為社會環境沒能求得理想工作；又或者像展覽中的作品《超市》（1996）那樣，人手每天就像輸送帶，一件一件食物送出去，付錢，回收；又或像《健身器材》（1997），生活就像在高速跑步機上奔走，稍一放慢便被勾住，倒下，被淘汰；又或是《面試》（1998），三座顯微鏡把你逼視得低下頭來，錄不錄取已經無所謂了，只想逃離這個房間。這些都是石田徹也的故事，但也是極平凡的故事，每天、每個人都會遇上。所以，石田徹也的故事也是每個人的故事。
「人的痛、苦、悲、不安、孤獨等，都是我能夠強烈感受的東西。我想以自己的方法，把這些東西消化、再表現。」石田徹也的畫來自他的感覺，他的感覺又來自於他人。香港高古軒總監尼克．西門諾維克（Nick Simunovic）說，石田徹也的畫像既是他的自畫像，也是每個人的自畫像。我想他說得不錯。
因為是自畫像，所以你就更能理解，為什麼石田徹也的畫中，主人公總是與膠袋、顯微鏡、人造衛星、運輸帶，甚至超市冰箱的螃蟹合為一體。加拿大知名學者麥克魯漢（Marshall McLuhan）曾說：「媒體是人的延伸」。當你透過電視機耳聞目睹世界大事，攝影機就成為你的眼睛。而在石田徹也的藝術世界，不僅是媒體，所有日常生活物事都成了人體一部分。一如今天你安排了一個約會，透過智慧型手機記錄在雲端日程表上，難道雲端硬盤不就與你的腦袋無異？又或像塑膠袋，當你利用它把速食麵和便當帶回家，難道它與你的手臂、手腕、手指，不是發揮著類似功能？更別說吃進肚子的食物，將會轉化為你身體上的肌肉。當現代人手機壞掉、網路斷掉，難道不是會坐立不安，焦慮不堪，有如身體不適的病人？如果你在石田徹也的作品前，凝視那些有如妖魅的半人半機械，感到可憐、或不安、或可笑，那麼你便發現，原來我們和我們的社會，竟也是如此可憐、不安、可笑。
「最初只是自畫像。我想把懦弱可憐和不安的自己變成笑話或可笑的東西……，有時被視為嘲弄或諷刺當代人的作品。後來我不斷思索，決定把角色延伸至消費者、城市人、勞工和日本人。」畫作中的街道、學校、辦公室，都那麼眼熟。石田徹也當年下筆時，腦海大概只有日本。但這些問題顯然不是日本獨有，而是每個現代化、城市化的社會都無法避免的。
他就像一個醫生，以畫筆為我們的身體把脈。畫布即X光照片，揭露現代社會潛藏的種種問題。石田徹也以這樣的方式拯救世界。
石田徹也《面試》．壓克力、木板．103☓145.6 cm．1998。c Estate of Tetsuya Ishida. 圖片提供／高古軒畫廊
他的藝術與創作路都是獨一無二的，但永遠沒有人知道他會否成功，無論是作為一個救世主或是一個藝術家。石田徹也去世時，人們只在他身故後的錢包中找到一張一百美元鈔票。人們說，那是他終有一天要衝出日本，奔向世界的夢。很難想像有著這種夢想與理想的人會自殺。他早已超越了自己的悲傷，只是沒能超越自己的不幸，我如此想。
石田徹也遺下的筆記還有這一句話：「一筆一筆地描畫，世界便得到救贖。」他也如此相信著。
高古軒：作品稀罕，辦展難度高
「能賣的作品都賣了」，在展覽開幕前一天，香港高古軒總監西門諾維克表示。由此可見石田徹也的吸引力。
點算後得知，石田徹也短暫的職業生涯中只有186件作品，可謂相當稀罕。其中日本和田美惠畫廊（Wada Fine Arts）持有的作品為數不少。2009年末，和田美惠畫廊就曾與台北易雅居合作舉辦「Lifestyle Neo Japanesque」展覽，帶來11件石田徹也的非賣作品，連同原高史（Takafumi Hara）以及海老原靖（Yasushi Ebihara）一併展出；今年5月，和田美惠畫廊也在香港巴塞爾藝術展中舉辦石田徹也個展，向西方介紹這位已故藝術家。不過Nick表示，這次展出的作品全部來自私人收藏，與和田美惠畫廊並無合作，而且部分作品只展不售。
由高古軒舉辦的石田徹也展覽（2013年11月7日至12月21日）在香港藝術圈引起喧然大波，也讓不少喜歡石田徹也作品的民眾甚至因而首度踏足這家外國畫廊分行。很多人好奇，為甚麼高古軒會與石田徹也拉上關係？西門諾維克坦言這次展覽主要出自個人希望。
他首次看到石田徹也的作品，大概是2007年的事。由於被石田徹也的獨特筆觸與氛圍感動，他便向畫廊主人賴瑞．高古軒提出舉辦個展的提案，並獲得他的支持。然而由於石田徹也作品珍稀，從藏家手上借來畫作，並非易事。Nick說這場展覽他一共籌備了兩年，而這兩年的成果顯而易見：作品陣容中既有石田徹也繪畫過的最大幅作品《後代》（Descendant．206☓291.1 cm．1999）、也有小幅；有常見的工薪族人像，也有難得無一人物的《無題》（2004）。
儘管困難，西門諾維克表示若展覽反應良好，將來或許還有機會再於其他地方，甚至歐美繼續辦石田徹也展覽。「他在日本國外，其實不算太多人認識。如果你在街上隨便請一個人數十個日本藝術家，他們會答村上隆、草間彌生、奈良美智，但不會數到他。」「我覺得他應該要更加有名才對」，雖然作品已盡數售出，但他接著說，今後若有藏家對石田徹也作品感興趣，歡迎找高古軒代為聯絡接洽。
【《典藏今藝術》2013年12月號；訂閱典藏今藝術電子版】
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台中霧峰的奇蹟(下)
安藤忠雄的精準度 挑戰極限的三角建築
典 安藤忠雄在美術館的規劃中，提出了9個設計圖，從長方形、方形......，但最後定案，卻挑選了困難度最高的三角形幾何圖形，而且還是無法相容的三個錯置的三角形。以您的建築專業來看，在9個設計圖中，安藤忠雄先生為何挑選三角形？與亞洲大學周邊環境有無關聯？
劉 大師作法與一般的建築理論思考邏輯不同，從建築理論書本上，會先考慮基地、土地、動線、交通、使用條件等再發展形體。但安藤忠雄不會這麼想，他需要的是一個主體的概念，對大師（安藤忠雄）而言，他們決定的是「核心概念」，也就是藝術的形式。雛形確立後，才會研究細節，如基地、動線等細節。這是大師思考的角度。我們翻開建築史，從古希臘羅馬建築中可見，如以圓形建築呈現的萬神廟，十四世紀高聳入雲霄的哥德式教堂、高第的聖家堂的兩個塔（Tower）等都是很好的例子。
去年是安藤忠雄事務所成立五十周年，據我所知，出自安藤忠雄旗下的房子應該多達四、五百棟，我從這些房子中看出幾個階段的轉變，從第一階段的方形建築，到第二階段，強調宇宙的圓形或弧形，而大約在八、九年前，安藤開始創作三角的造型。安藤這樣說：「方、圓、三角是純粹的幾何形狀，用純粹的造型和混凝土這種純粹的材料，都是我所追求的建築本質。」在這些幾何形式中，方形的垂直水平線在建築中很常見，雖然圓形也不容易，但三角形是最難的，因為有銳角的關係，必須做到很尖，所以很多建築會迴避三角建築。
三角建築比較適合作為公共建築，因為遇到尖角的地方，若是展覽的空間，就可以直接跳過，但住家就不行，會有難以擺放家具等問題。三角形不論從機能上、功能上，或造型上必須非常精確。安藤先生八年前開始蓋三角形，從三角體到三角柱都有，但較容易，不過這次卻是等邊的三角。他曾在東京六本木中城設計了2121美術館，蓋了斜的三角，對他而言是容易的。這個三角形設計，原本計畫在日本東京都的核心地帶完成，不過卻在台灣完成深具意義。這個由三個錯開的三角形為主體，層次與空間豐富性都提高了，從三樓的展廳，你可以看到另一邊的三角（展覽竇加舞者的所在地）。安藤先生這個時期，運用三角形做了一、兩次後，非得再把錯開的三角形意志貫徹完成，在日本沒完成的，如今在台灣做到了！或許是與我和蔡創辦人的「超人意志」才貫徹完成的。（笑）
典 以學者角度來看，您認為安藤的貢獻為何？
劉 精確度。我認為安藤的貢獻不是混凝土。台灣的建築觀念非常奔放，取得資訊很方便、快速，全世界最新的觀念都在流通，但建築和藝術不一樣的地方是，有了觀念、概念、理論之後，你必須要能把房子蓋起來！這裡面就有個gap，很多人都知道，台灣建築界在營造方面的弱點，就是建築的精確度不足。無論建築師有多麼好的觀念，只要碰觸到施工的精確度不行，只好放棄。因此，施工的精確度，不管用什麼材料，例如玻璃帷幕牆、101的耐震建築、清水混凝土都是其次，但一遇到「施工精確度」，大家都不敢碰。以這棟房子為例，你的施工團隊沒有到位，精確度不足就不准蓋，因為安藤很強勢！你的工班、混凝土、水泥等材料未達標準就不行，即使是我們組成了台日團隊後，沒經過他的同意，就是不能蓋，這也是我們在交大拖了三年多沒有動工的原因之一。
舉例來說，上海市同濟大學的上海文創大樓，就是沒聽他的。業主的概念是：房子是我的，設計到手了，我就蓋了。安藤後來採取法律訴訟的途徑，其次是在他的國際年表上將此棟建築除名！但我們不可能這麼做。安藤就是這樣重視每個細節，一切都得達到他的標準後才能動工。我認為，這樣的互動過程，對台灣有很大的影響，除了學會尊重建築師，也能激發台灣的營造業，重視，甚至提高施工精確度。舉個簡單例子，大家都把焦點放在混凝土的表面，但我不是要講混凝土的品質有多高，一般我們看建築圖中，只會看平面、立面圖等，建築師實際畫圖時，連細部的施工圖都要畫，這棟1244坪的房子，圖的高度就達3公分。在這一疊圖之外，背後還有燈光圖、消防圖、機電圖、混凝圖模版的展開圖、螺栓的位置圖，地毯的分割圖等。
標：找出大學美術館的特色
典 安藤館完成之前，亞洲大學邀請了國內專家學者成立了藝術諮詢顧問小組，可否談談現代美術館的典藏核心，以及未來的館藏走向與布局？
劉 董事會從創校之初，於13年前就開始典藏，典藏的第一系列與西洋雕塑有關，從羅丹、竇加、達利、阿曼等，Niki de Saint Phalle則計畫1月要來。我們的展廳有二分之一的空間是為雕塑品而設計的，美術館中有窗，將建築與自然結合為一體；第二個系列是，你看到我們有解嚴後的常設展。我們必須思考到本土，能夠展出什麼樣的台灣藝術？之前有人建議把霧峰當地的文物帶進來，或者大學美術系學生展覽等。美術館動工時，我們的諮詢顧問倪再沁、林曼麗館長、黃光男老師、何政廣社長共同商討，當時思考一定要找台灣本土的作品，因為故宮不展台灣的，北美館、國美館等公立美術館，只是不定期的展出。我們討論要有解嚴後的常設展，從常設館開始，陸續進行長期的研究與收藏。這次由廖仁義老師策展，部分作品會由館方留下典藏，作為未來的常設展品。我們計畫解嚴後的作品，將花5到10年梳理、展出，預計3到6個月不定期換展。
第三系列，我們已經開始了。明年1月起，我會代表美術館和蔡創辦人到亞洲各國重要美術館和拍賣會尋找潛力藝術家。以亞洲各國的藝術獎為主，與亞洲的年輕藝術家建立互動關係，從國際到本土，再到亞洲各國，目前已跨足中、日、台、韓、香港、馬來西亞、印尼。最後是第四系列，這也是我們館所獨有的。當時，藝術顧問倪再沁老師曾說，不要和北美、國美、高美比較，而是要回頭看自己，亞洲現代美術館是大學美術館，要找到身為大學美術館的特色。目前許多台灣的美術館僅提供國內美術師生展覽使用，這有點可惜，西方的美國、歐洲，甚至日本的重要大學美術館以作為「藝術知識的殿堂」為使命，不僅是藝術推廣的角色，而是要發揮「知識的殿堂」的引領作用，如哈佛，雖然沒有美術系但有塞克勒美術館，麻省也有、劍橋則有費茲威廉等，他們都擁有很好的美術館。雖然亞洲大學沒有建築系，但我們要蓋很棒的建築，向西方各大學看齊。
去年11月21日，亞洲大學舉辦「大學博物館國際合作論壇」六項論壇，邀請了哈佛大學柯比意藝術中心、史丹佛大學肯特藝術中心、劍橋大學費茲威廉藝術館、牛津大學自然史博物館、東京大學總合研究博物館參與。計畫每兩年舉辦一次，明年11月會加入北京大學。第一場交換展，是劍橋大學的費茲威廉藝術館，計畫展出英式水彩相關作品，作為劍橋大學首度來台的第一場展覽。
典 亞洲大學地處偏遠，如何帶動台中當地，甚至與國美館有更為密切的合作與連結？
安藤忠雄（左二）、亞洲大學創辦人蔡長海（右二）、亞洲現代美術館館長劉育東（右一）向總統馬英九介紹亞洲大學安藤藝術館。
劉 台中市政府動工時，把我們當成重要的地標，以建築而言，台中的重要地標包括東海教堂和我們，若以美術為舞台的則有國美館與我們。台中市政府特地設立一條交通路線，從兒童藝術館開始，行經高鐵到本館，連結兩邊從藝術到郊區。預計1月1日正式開始，一天共22班，從台中市區發車，與藝文人士連結。未來在展覽上會有更密切的合作方案。其次，霧峰本是人文薈萃之處，這裡曾是霧峰林家、過去亦有省交、國台交，以及921地震博物館，也就是國立自然博物館的分館等。舉例而言，亞洲美術館開館當天，霧峰林家古蹟也於當日開放不需預約，未來我們可能進行各種不同形式的策略聯盟，活絡當地的人文藝術氛圍。第三，未來要把建築、藝術專業與大眾的教育結合，從台灣的建築教育，中小學教育著手，在美術館隔壁要成立兒童館，透過door to door，將國際與台灣接軌。
※延伸閱讀：
台 中 霧 峰 的 奇 蹟(上)
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典 安藤忠雄在美術館的規劃中，提出了9個設計圖，從長方形、方形......，但最後定案，卻挑選了困難度最高的三角形幾何圖形，而且還是無法相容的三個錯置的三角形。以您的建築專業來看，在9個設計圖中，安藤忠雄先生為何挑選三角形？與亞洲大學周邊環境有無關聯？
劉 大師作法與一般的建築理論思考邏輯不同，從建築理論書本上，會先考慮基地、土地、動線、交通、使用條件等再發展形體。但安藤忠雄不會這麼想，他需要的是一個主體的概念，對大師（安藤忠雄）而言，他們決定的是「核心概念」，也就是藝術的形式。雛形確立後，才會研究細節，如基地、動線等細節。這是大師思考的角度。我們翻開建築史，從古希臘羅馬建築中可見，如以圓形建築呈現的萬神廟，十四世紀高聳入雲霄的哥德式教堂、高第的聖家堂的兩個塔（Tower）等都是很好的例子。
去年是安藤忠雄事務所成立五十周年，據我所知，出自安藤忠雄旗下的房子應該多達四、五百棟，我從這些房子中看出幾個階段的轉變，從第一階段的方形建築，到第二階段，強調宇宙的圓形或弧形，而大約在八、九年前，安藤開始創作三角的造型。安藤這樣說：「方、圓、三角是純粹的幾何形狀，用純粹的造型和混凝土這種純粹的材料，都是我所追求的建築本質。」在這些幾何形式中，方形的垂直水平線在建築中很常見，雖然圓形也不容易，但三角形是最難的，因為有銳角的關係，必須做到很尖，所以很多建築會迴避三角建築。
三角建築比較適合作為公共建築，因為遇到尖角的地方，若是展覽的空間，就可以直接跳過，但住家就不行，會有難以擺放家具等問題。三角形不論從機能上、功能上，或造型上必須非常精確。安藤先生八年前開始蓋三角形，從三角體到三角柱都有，但較容易，不過這次卻是等邊的三角。他曾在東京六本木中城設計了2121美術館，蓋了斜的三角，對他而言是容易的。這個三角形設計，原本計畫在日本東京都的核心地帶完成，不過卻在台灣完成深具意義。這個由三個錯開的三角形為主體，層次與空間豐富性都提高了，從三樓的展廳，你可以看到另一邊的三角（展覽竇加舞者的所在地）。安藤先生這個時期，運用三角形做了一、兩次後，非得再把錯開的三角形意志貫徹完成，在日本沒完成的，如今在台灣做到了！或許是與我和蔡創辦人的「超人意志」才貫徹完成的。（笑）
典 以學者角度來看，您認為安藤的貢獻為何？
劉 精確度。我認為安藤的貢獻不是混凝土。台灣的建築觀念非常奔放，取得資訊很方便、快速，全世界最新的觀念都在流通，但建築和藝術不一樣的地方是，有了觀念、概念、理論之後，你必須要能把房子蓋起來！這裡面就有個gap，很多人都知道，台灣建築界在營造方面的弱點，就是建築的精確度不足。無論建築師有多麼好的觀念，只要碰觸到施工的精確度不行，只好放棄。因此，施工的精確度，不管用什麼材料，例如玻璃帷幕牆、101的耐震建築、清水混凝土都是其次，但一遇到「施工精確度」，大家都不敢碰。以這棟房子為例，你的施工團隊沒有到位，精確度不足就不准蓋，因為安藤很強勢！你的工班、混凝土、水泥等材料未達標準就不行，即使是我們組成了台日團隊後，沒經過他的同意，就是不能蓋，這也是我們在交大拖了三年多沒有動工的原因之一。
舉例來說，上海市同濟大學的上海文創大樓，就是沒聽他的。業主的概念是：房子是我的，設計到手了，我就蓋了。安藤後來採取法律訴訟的途徑，其次是在他的國際年表上將此棟建築除名！但我們不可能這麼做。安藤就是這樣重視每個細節，一切都得達到他的標準後才能動工。我認為，這樣的互動過程，對台灣有很大的影響，除了學會尊重建築師，也能激發台灣的營造業，重視，甚至提高施工精確度。舉個簡單例子，大家都把焦點放在混凝土的表面，但我不是要講混凝土的品質有多高，一般我們看建築圖中，只會看平面、立面圖等，建築師實際畫圖時，連細部的施工圖都要畫，這棟1244坪的房子，圖的高度就達3公分。在這一疊圖之外，背後還有燈光圖、消防圖、機電圖、混凝圖模版的展開圖、螺栓的位置圖，地毯的分割圖等。
標：找出大學美術館的特色
典 安藤館完成之前，亞洲大學邀請了國內專家學者成立了藝術諮詢顧問小組，可否談談現代美術館的典藏核心，以及未來的館藏走向與布局？
劉 董事會從創校之初，於13年前就開始典藏，典藏的第一系列與西洋雕塑有關，從羅丹、竇加、達利、阿曼等，Niki de Saint Phalle則計畫1月要來。我們的展廳有二分之一的空間是為雕塑品而設計的，美術館中有窗，將建築與自然結合為一體；第二個系列是，你看到我們有解嚴後的常設展。我們必須思考到本土，能夠展出什麼樣的台灣藝術？之前有人建議把霧峰當地的文物帶進來，或者大學美術系學生展覽等。美術館動工時，我們的諮詢顧問倪再沁、林曼麗館長、黃光男老師、何政廣社長共同商討，當時思考一定要找台灣本土的作品，因為故宮不展台灣的，北美館、國美館等公立美術館，只是不定期的展出。我們討論要有解嚴後的常設展，從常設館開始，陸續進行長期的研究與收藏。這次由廖仁義老師策展，部分作品會由館方留下典藏，作為未來的常設展品。我們計畫解嚴後的作品，將花5到10年梳理、展出，預計3到6個月不定期換展。
第三系列，我們已經開始了。明年1月起，我會代表美術館和蔡創辦人到亞洲各國重要美術館和拍賣會尋找潛力藝術家。以亞洲各國的藝術獎為主，與亞洲的年輕藝術家建立互動關係，從國際到本土，再到亞洲各國，目前已跨足中、日、台、韓、香港、馬來西亞、印尼。最後是第四系列，這也是我們館所獨有的。當時，藝術顧問倪再沁老師曾說，不要和北美、國美、高美比較，而是要回頭看自己，亞洲現代美術館是大學美術館，要找到身為大學美術館的特色。目前許多台灣的美術館僅提供國內美術師生展覽使用，這有點可惜，西方的美國、歐洲，甚至日本的重要大學美術館以作為「藝術知識的殿堂」為使命，不僅是藝術推廣的角色，而是要發揮「知識的殿堂」的引領作用，如哈佛，雖然沒有美術系但有塞克勒美術館，麻省也有、劍橋則有費茲威廉等，他們都擁有很好的美術館。雖然亞洲大學沒有建築系，但我們要蓋很棒的建築，向西方各大學看齊。
去年11月21日，亞洲大學舉辦「大學博物館國際合作論壇」六項論壇，邀請了哈佛大學柯比意藝術中心、史丹佛大學肯特藝術中心、劍橋大學費茲威廉藝術館、牛津大學自然史博物館、東京大學總合研究博物館參與。計畫每兩年舉辦一次，明年11月會加入北京大學。第一場交換展，是劍橋大學的費茲威廉藝術館，計畫展出英式水彩相關作品，作為劍橋大學首度來台的第一場展覽。
典 亞洲大學地處偏遠，如何帶動台中當地，甚至與國美館有更為密切的合作與連結？
安藤忠雄（左二）、亞洲大學創辦人蔡長海（右二）、亞洲現代美術館館長劉育東（右一）向總統馬英九介紹亞洲大學安藤藝術館。
劉 台中市政府動工時，把我們當成重要的地標，以建築而言，台中的重要地標包括東海教堂和我們，若以美術為舞台的則有國美館與我們。台中市政府特地設立一條交通路線，從兒童藝術館開始，行經高鐵到本館，連結兩邊從藝術到郊區。預計1月1日正式開始，一天共22班，從台中市區發車，與藝文人士連結。未來在展覽上會有更密切的合作方案。其次，霧峰本是人文薈萃之處，這裡曾是霧峰林家、過去亦有省交、國台交，以及921地震博物館，也就是國立自然博物館的分館等。舉例而言，亞洲美術館開館當天，霧峰林家古蹟也於當日開放不需預約，未來我們可能進行各種不同形式的策略聯盟，活絡當地的人文藝術氛圍。第三，未來要把建築、藝術專業與大眾的教育結合，從台灣的建築教育，中小學教育著手，在美術館隔壁要成立兒童館，透過door to door，將國際與台灣接軌。
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2013年12月19日 星期四
戲夢人生幾分重？── 從侯孝賢的青春聽見RCA的悲傷
【撰文／林佳禾】
2013年11月23日，金馬獎舉行了第50屆頒獎典禮。慶祝走過半世紀，現場眾星雲集，自然少不了歷史回顧，華人電影史上一幕幕令人回味再三的畫面，在典禮過程中不斷放送，讓人猶如在時光隧道中流連。不過，最直接表達出時代感的一個橋段，則是由老牌藝人張小燕旁白介紹金馬獎的誕生背景──台灣那所謂「美好的六○年代」。
一段工廠裡的青澀曖昧
那段影片提到，1960年代台灣開始有了加工出口區，象徵了以製造業出口為經濟主力的工業貿易時代來臨。就是在這樣的時代背景下，1964年，來自美國的通用器材公司（General Instrument）在台北新店的寶橋地區設廠營運，成為第一家來台投資的外商電子公司。
1969年，一位退伍後從高雄鳳山北上打拚的廣東客家少年進入通用公司，而且只做了兩個月就升上技術員，但當時他心裡卻懷抱著另一個夢想。那一年，他同時考上了板橋國立藝專的電影科，每天騎著摩托車來回學校與工廠，過著白天上課、晚上上班的工讀生活。日子忙碌而刻苦，但這個22歲的少年郎很幸運，在工廠裡遇上情竇初開的青春浪漫。女主角是同一條生產線上的裝配員，也是南部上來，很靜。按照男主角的自述，他倆「有點像戀愛，可是又什麼都沒有，連吃飯出去都沒有，反正是彼此知道......」這份曖昧又帶著些許悵然，因為女主角家裡看不起念影劇的男生，注定了兩小雖無猜，卻不能正式交往。後來，男主角離開工廠、投入自己興趣的電影事業，兩人友誼無疾而終，也斷了聯繫。直到多年之後，男主角才偶然得知，那女孩後來成家生子，還很努力地一路當到了主管特助，卻年紀輕輕就不幸因病過世。青春往事，連告別都來不及，已成默默放心底的追憶。
這位男主角，就是甫卸任的金馬獎執委會主席，也是1980年代以降「台灣新浪潮電影」重要旗手的侯孝賢。
金馬頒獎典禮前一個月，侯導在一個觀眾少得多的場合裡，以他一貫的爽朗娓娓道出了這段初戀故事──那是《拒絕被遺忘的聲音──RCA工殤口述史》的新書系列座談會。雖然書的內容緊緊地連繫著一椿至今尚未落幕的工作傷害集體訴訟事件；但有別於直接的沉痛控訴，那天，長年苦撐奮鬥的自救會成員、堅定支持的各方工作者與侯導相聚，卻是以分享彼此的成長經驗、青春勞動與愛戀記憶做為開場白。
侯導是一個擅長讓戲中人親口說故事的導演。與RCA約會的這個早晨，他也以自己的親身故事為引，讓許多血淚經驗，得以透過人們對那個時代的各種生活回憶，看似笑鬧、淡然，卻句句深刻，一點一滴地重現。......(全文未完)
【完整內容請見《人籟論辨月刊》2013年12月號；訂閱：人籟論辨月刊電子版】
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2013年11月23日，金馬獎舉行了第50屆頒獎典禮。慶祝走過半世紀，現場眾星雲集，自然少不了歷史回顧，華人電影史上一幕幕令人回味再三的畫面，在典禮過程中不斷放送，讓人猶如在時光隧道中流連。不過，最直接表達出時代感的一個橋段，則是由老牌藝人張小燕旁白介紹金馬獎的誕生背景──台灣那所謂「美好的六○年代」。
一段工廠裡的青澀曖昧
那段影片提到，1960年代台灣開始有了加工出口區，象徵了以製造業出口為經濟主力的工業貿易時代來臨。就是在這樣的時代背景下，1964年，來自美國的通用器材公司（General Instrument）在台北新店的寶橋地區設廠營運，成為第一家來台投資的外商電子公司。
1969年，一位退伍後從高雄鳳山北上打拚的廣東客家少年進入通用公司，而且只做了兩個月就升上技術員，但當時他心裡卻懷抱著另一個夢想。那一年，他同時考上了板橋國立藝專的電影科，每天騎著摩托車來回學校與工廠，過著白天上課、晚上上班的工讀生活。日子忙碌而刻苦，但這個22歲的少年郎很幸運，在工廠裡遇上情竇初開的青春浪漫。女主角是同一條生產線上的裝配員，也是南部上來，很靜。按照男主角的自述，他倆「有點像戀愛，可是又什麼都沒有，連吃飯出去都沒有，反正是彼此知道......」這份曖昧又帶著些許悵然，因為女主角家裡看不起念影劇的男生，注定了兩小雖無猜，卻不能正式交往。後來，男主角離開工廠、投入自己興趣的電影事業，兩人友誼無疾而終，也斷了聯繫。直到多年之後，男主角才偶然得知，那女孩後來成家生子，還很努力地一路當到了主管特助，卻年紀輕輕就不幸因病過世。青春往事，連告別都來不及，已成默默放心底的追憶。
這位男主角，就是甫卸任的金馬獎執委會主席，也是1980年代以降「台灣新浪潮電影」重要旗手的侯孝賢。
金馬頒獎典禮前一個月，侯導在一個觀眾少得多的場合裡，以他一貫的爽朗娓娓道出了這段初戀故事──那是《拒絕被遺忘的聲音──RCA工殤口述史》的新書系列座談會。雖然書的內容緊緊地連繫著一椿至今尚未落幕的工作傷害集體訴訟事件；但有別於直接的沉痛控訴，那天，長年苦撐奮鬥的自救會成員、堅定支持的各方工作者與侯導相聚，卻是以分享彼此的成長經驗、青春勞動與愛戀記憶做為開場白。
侯導是一個擅長讓戲中人親口說故事的導演。與RCA約會的這個早晨，他也以自己的親身故事為引，讓許多血淚經驗，得以透過人們對那個時代的各種生活回憶，看似笑鬧、淡然，卻句句深刻，一點一滴地重現。......(全文未完)
【完整內容請見《人籟論辨月刊》2013年12月號；訂閱：人籟論辨月刊電子版】
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職達外語
謝謝你，兄弟！── 最後也是最棒的一場球賽
【撰文／象迷瞿欣怡】
那一夜，我在球場嚎啕大哭，煙花燦爛，遮掩了我的哭聲。我在煙花朵朵中，想起兄弟象的每一場比賽，想起球員們完美的表現，以及我們在場邊吶喊、歡笑與落淚。
棒球場上找勇氣
其實我真的是很新的球迷，我確切記得我愛上棒球的那一場比賽：2008年8月18日，北京奧運，中華對韓國，二局下半，中華隊落後八分，第四棒彭政閔是首位打者，沒想到他卻擺短棒，短打，驚天飛撲搶上一壘，皮帶瞬間磨斷。
就是那一幕讓我愛上棒球，棒球不只是一種比賽，而是拚盡一切的搏鬥啊！台灣人誰不看棒球？但是，看棒球跟愛棒球不一樣，愛上棒球之後，看的不只是輸贏，而是人生。一個正面對決，賭輸贏的世界！愛上棒球之後，它就成為你生活的一部分。
人生跟棒球很像，都有不得不站上打擊區的時候，兩好三壞滿球數，只要能夠打出全壘打，就贏球了！你就是英雄了！又或者是站在投手丘，一樣是滿球數，兩人出局，但是壘包不小心塞滿了，爛局面是自己搞出來的，只能想辦法再投一個好球，力挽狂瀾。
但是更多時候，我們當不上英雄，也當不上戰犯，我們只是過日子般，一年打一百場比賽，在漫長的比賽裡找樂子。偶爾，我們會搞出低級失誤，把自己弄得灰頭土臉；偶爾，在每天苦練揮棒一千次後，終於把球轟出全壘打牆外，高興得亂跑亂跳。
愛上棒球之後，我開始往球場裡找勇氣。面對重要的人生挑戰卻想逃跑時，我會逼自己站上打擊區，正面對決！我不是隨口胡扯，是真的會去找棒球影片來看，告訴自己：「對決沒那麼可怕！勇敢揮出去就對了！」
身為球迷的美好
2008年奧運後，中華隊四連敗，灰頭土臉回來，我卻因為彭政閔而愛上兄弟象。從此，生活就離不開它。整整一年的中華職棒球季，只要得空，我就會準備啤酒、鹹水雞，守在電視機前看比賽。從三月球季開打，到夏天的熱潮來臨，棒球就像我的夏天。每年總冠軍賽打完，夏天就結束了。那幾年，台灣棒球的氣氛依舊低迷，我們偶爾進場；其實，沒人的球場真的很舒服，可以翹腳、喝啤酒，吃烤魷魚。
球迷少的時候，會有種親密的感覺，關心球員球團大小事。從場上表現、比分、選秀到球員的過去，我們都會熱切討論，每天還要上BBS當潛水鄉民，關心一下幕後花絮。有時候來不及看比賽，打開電視前還要玩猜一猜遊戲：「今天輸還贏？」如果兄弟象戰績低迷，還會自嘲：「猜猜今天輸幾分？」例行賽對我們來說，就像是生活的一部分，裡面有一種很單純的美好，很簡單的關心，就像在晴天下爽朗地散步。
如果有機會打進季後賽，可就沒那麼輕鬆，天天緊盯電視，關心魔術數字，每一場勝負都好要緊，因為那可是會牽扯到勝差，牽扯到會不會打進總冠軍，以及我們是不是要開始搶總冠軍的門票。跟象迷搶票很可怕，開賣那一刻就要站在機器前搶。而且這當中還有些心眼計算：七戰四勝制，要買哪幾場才會拋彩帶？
比輸球還讓人心碎
總冠軍賽的戰場非同小可，那代表榮耀，不再有例行賽的「下次再來」，一球定勝負是來真的。
我曾經瘋狂追逐總冠軍賽。每次人家問我對兄弟象的愛，我老是從2009年總冠軍賽講起，包括賽後爆發的黑象事件。我知道這是很多人不願再想起的黑暗，但象迷對兄弟象的愛，是連到谷底都不放棄。
2009年，我已經移居花蓮，卻買了四場門票，從花蓮風風火火開車北上，車子上載了黃色加油棒、前一年沒辦法拋下的黃色彩帶、好幾件黃色T恤。從台北新莊棒球場、台中洲際棒球場一路向南。總冠軍賽是激情的，只要彭政閔上場，他專屬的「23」號大旗就會在場邊飛揚，全場球迷為他唱戰歌、為他吶喊。象迷總是說：「彭政閔不會讓球迷失望！」
很可惜的是，2009年，連打七場總冠軍賽，兄弟象輸了總冠軍。隔天早上，在坐高鐵回台北的路上，還在車上看報紙，頭版自然是統一獅拋彩帶，我們互相鼓勵，明年再來！誰曉得回家打開電視，卻看見檢調突襲兄弟象宿舍，黑象事件爆發。....(全文未完)
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商用英文
那一夜，我在球場嚎啕大哭，煙花燦爛，遮掩了我的哭聲。我在煙花朵朵中，想起兄弟象的每一場比賽，想起球員們完美的表現，以及我們在場邊吶喊、歡笑與落淚。
棒球場上找勇氣
其實我真的是很新的球迷，我確切記得我愛上棒球的那一場比賽：2008年8月18日，北京奧運，中華對韓國，二局下半，中華隊落後八分，第四棒彭政閔是首位打者，沒想到他卻擺短棒，短打，驚天飛撲搶上一壘，皮帶瞬間磨斷。
就是那一幕讓我愛上棒球，棒球不只是一種比賽，而是拚盡一切的搏鬥啊！台灣人誰不看棒球？但是，看棒球跟愛棒球不一樣，愛上棒球之後，看的不只是輸贏，而是人生。一個正面對決，賭輸贏的世界！愛上棒球之後，它就成為你生活的一部分。
人生跟棒球很像，都有不得不站上打擊區的時候，兩好三壞滿球數，只要能夠打出全壘打，就贏球了！你就是英雄了！又或者是站在投手丘，一樣是滿球數，兩人出局，但是壘包不小心塞滿了，爛局面是自己搞出來的，只能想辦法再投一個好球，力挽狂瀾。
但是更多時候，我們當不上英雄，也當不上戰犯，我們只是過日子般，一年打一百場比賽，在漫長的比賽裡找樂子。偶爾，我們會搞出低級失誤，把自己弄得灰頭土臉；偶爾，在每天苦練揮棒一千次後，終於把球轟出全壘打牆外，高興得亂跑亂跳。
愛上棒球之後，我開始往球場裡找勇氣。面對重要的人生挑戰卻想逃跑時，我會逼自己站上打擊區，正面對決！我不是隨口胡扯，是真的會去找棒球影片來看，告訴自己：「對決沒那麼可怕！勇敢揮出去就對了！」
身為球迷的美好
2008年奧運後，中華隊四連敗，灰頭土臉回來，我卻因為彭政閔而愛上兄弟象。從此，生活就離不開它。整整一年的中華職棒球季，只要得空，我就會準備啤酒、鹹水雞，守在電視機前看比賽。從三月球季開打，到夏天的熱潮來臨，棒球就像我的夏天。每年總冠軍賽打完，夏天就結束了。那幾年，台灣棒球的氣氛依舊低迷，我們偶爾進場；其實，沒人的球場真的很舒服，可以翹腳、喝啤酒，吃烤魷魚。
球迷少的時候，會有種親密的感覺，關心球員球團大小事。從場上表現、比分、選秀到球員的過去，我們都會熱切討論，每天還要上BBS當潛水鄉民，關心一下幕後花絮。有時候來不及看比賽，打開電視前還要玩猜一猜遊戲：「今天輸還贏？」如果兄弟象戰績低迷，還會自嘲：「猜猜今天輸幾分？」例行賽對我們來說，就像是生活的一部分，裡面有一種很單純的美好，很簡單的關心，就像在晴天下爽朗地散步。
如果有機會打進季後賽，可就沒那麼輕鬆，天天緊盯電視，關心魔術數字，每一場勝負都好要緊，因為那可是會牽扯到勝差，牽扯到會不會打進總冠軍，以及我們是不是要開始搶總冠軍的門票。跟象迷搶票很可怕，開賣那一刻就要站在機器前搶。而且這當中還有些心眼計算：七戰四勝制，要買哪幾場才會拋彩帶？
比輸球還讓人心碎
總冠軍賽的戰場非同小可，那代表榮耀，不再有例行賽的「下次再來」，一球定勝負是來真的。
我曾經瘋狂追逐總冠軍賽。每次人家問我對兄弟象的愛，我老是從2009年總冠軍賽講起，包括賽後爆發的黑象事件。我知道這是很多人不願再想起的黑暗，但象迷對兄弟象的愛，是連到谷底都不放棄。
2009年，我已經移居花蓮，卻買了四場門票，從花蓮風風火火開車北上，車子上載了黃色加油棒、前一年沒辦法拋下的黃色彩帶、好幾件黃色T恤。從台北新莊棒球場、台中洲際棒球場一路向南。總冠軍賽是激情的，只要彭政閔上場，他專屬的「23」號大旗就會在場邊飛揚，全場球迷為他唱戰歌、為他吶喊。象迷總是說：「彭政閔不會讓球迷失望！」
很可惜的是，2009年，連打七場總冠軍賽，兄弟象輸了總冠軍。隔天早上，在坐高鐵回台北的路上，還在車上看報紙，頭版自然是統一獅拋彩帶，我們互相鼓勵，明年再來！誰曉得回家打開電視，卻看見檢調突襲兄弟象宿舍，黑象事件爆發。....(全文未完)
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2013年12月18日 星期三
因著海洋 我們是一家
【撰文／李禮君；圖／台北利氏學社】
她跳舞的時候，雖然只有一個鼓和她一個人的聲音，但她的身上彷彿發出強烈的光芒，我的眼睛完全被吸引住了，那種感覺是我從未有過的......
──楊柏鈞，阿美族
謝謝航海的那位男生分享他出海的經驗......告訴我們要勇敢做自己想做的事，人生中有目標、有夢想是很美的事情，就像航海一樣，雖然過程中會遇到大風大浪，但能夠撐過去就會有晴天！
──林偉凡，太魯閣族
今年六至七月間，斐濟航海家Setareki Ledua和薩摩亞舞蹈家Tupe Lualua應利氏學社及台灣太平洋研究學會之邀，來台進行交流活動。他們走訪了花蓮、台東、蘭嶼、屏東等地原住民部落、團體及各級學校，回國前，也在耕莘文教院舉辦發表會，分享台灣之行的點點滴滴。
來自斐濟的Setareki Ledua出身於航海家族。2011年，他加入了以復興太平洋傳統航海文化為宗旨的團體「太平洋航海者」（Pacific Voyager），開始為期兩年的海上航程。Setareki是船隊中最年輕的大副，他的船名為"Uto Ni Yalo”，意為「神靈之心」（Heart of Spirit）。此行共有七艘玻里尼西亞大帆船從紐西蘭啟航，途中停泊大溪地、夏威夷，以及美國西岸的舊金山、聖地牙哥等地，他們以傳統航海術航行了將近21,000浬，最後回到南太平洋。
Tupe Lualua則是一位薩摩亞籍的舞者、編舞家，目前在紐西蘭擔任表演藝術講師，她從事舞蹈創作及教育已超過十年。由Tupe擔綱編導的舞劇"Fatu Na Toto”（薩摩亞語，意為「栽下的種籽」）是以她的原生家庭為藍本，具體而微地呈現移民紐西蘭的薩摩亞家庭的故事。這齣舞劇在紐西蘭公演後，被評為「成功地將傳統薩摩亞舞蹈文化和現代表演元素結合，透過嶄新的編舞，擴展了故事的視界。」
在長達一個半月的旅程中，Tupe和Seta幾乎有一半以上的時間都在部落或學校與原住民交流互動：在花蓮海星中學，同學們的掌聲、舞步聲與歡呼聲響徹會場，活動後仍圍著Tupe和Seta不想離去；在台東首站的關山工商，兩人充滿即興表演與生命能量的交流節奏，讓前來採訪的記者都忍不住跟著舞動起來；在比西里岸和都蘭部落，他們和原住民孩子一起打寶抱鼓、跳舞、跳進海水中游泳戲水；在海端和桃源，他們和布農族耆老交換著彼此的族語，並且為著諸多相似的語彙而感到驚訝；在蘭嶼，Seta划著拼板舟、Tupe和蘭嶼婦女一同吟唱的身影，讓人幾乎忘記他們的家鄉是在遙遠的海洋彼方......
不論從人群遷移、語言、音樂等各方面來看，台灣與太平洋南島民族都有非常密切的連結。Tupe與Seta在台灣的交流經驗，更證實了這一點：即使語言有所隔閡，但哪怕是一個笑容、一句吟唱、一個擁抱，或是共享食物......人們總是讓他們感到像是回到自己的家鄉。而台灣原住民復振文化的熱情與行動，也對Tupe和Seta有所啟發。未來，Tupe希望能在薩摩亞尋訪仍保有傳統舞蹈知識的老人，並鼓勵年輕人投入學習；Seta則希望有更多台灣年輕人能參與太平洋的航海行動，甚至將他們的船「划回」台灣。看來，此行的所有學習與分享，都已成為他們未來行動與傳承的能量。
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職達外語
她跳舞的時候，雖然只有一個鼓和她一個人的聲音，但她的身上彷彿發出強烈的光芒，我的眼睛完全被吸引住了，那種感覺是我從未有過的......
──楊柏鈞，阿美族
謝謝航海的那位男生分享他出海的經驗......告訴我們要勇敢做自己想做的事，人生中有目標、有夢想是很美的事情，就像航海一樣，雖然過程中會遇到大風大浪，但能夠撐過去就會有晴天！
──林偉凡，太魯閣族
今年六至七月間，斐濟航海家Setareki Ledua和薩摩亞舞蹈家Tupe Lualua應利氏學社及台灣太平洋研究學會之邀，來台進行交流活動。他們走訪了花蓮、台東、蘭嶼、屏東等地原住民部落、團體及各級學校，回國前，也在耕莘文教院舉辦發表會，分享台灣之行的點點滴滴。
來自斐濟的Setareki Ledua出身於航海家族。2011年，他加入了以復興太平洋傳統航海文化為宗旨的團體「太平洋航海者」（Pacific Voyager），開始為期兩年的海上航程。Setareki是船隊中最年輕的大副，他的船名為"Uto Ni Yalo”，意為「神靈之心」（Heart of Spirit）。此行共有七艘玻里尼西亞大帆船從紐西蘭啟航，途中停泊大溪地、夏威夷，以及美國西岸的舊金山、聖地牙哥等地，他們以傳統航海術航行了將近21,000浬，最後回到南太平洋。
Tupe Lualua則是一位薩摩亞籍的舞者、編舞家，目前在紐西蘭擔任表演藝術講師，她從事舞蹈創作及教育已超過十年。由Tupe擔綱編導的舞劇"Fatu Na Toto”（薩摩亞語，意為「栽下的種籽」）是以她的原生家庭為藍本，具體而微地呈現移民紐西蘭的薩摩亞家庭的故事。這齣舞劇在紐西蘭公演後，被評為「成功地將傳統薩摩亞舞蹈文化和現代表演元素結合，透過嶄新的編舞，擴展了故事的視界。」
在長達一個半月的旅程中，Tupe和Seta幾乎有一半以上的時間都在部落或學校與原住民交流互動：在花蓮海星中學，同學們的掌聲、舞步聲與歡呼聲響徹會場，活動後仍圍著Tupe和Seta不想離去；在台東首站的關山工商，兩人充滿即興表演與生命能量的交流節奏，讓前來採訪的記者都忍不住跟著舞動起來；在比西里岸和都蘭部落，他們和原住民孩子一起打寶抱鼓、跳舞、跳進海水中游泳戲水；在海端和桃源，他們和布農族耆老交換著彼此的族語，並且為著諸多相似的語彙而感到驚訝；在蘭嶼，Seta划著拼板舟、Tupe和蘭嶼婦女一同吟唱的身影，讓人幾乎忘記他們的家鄉是在遙遠的海洋彼方......
不論從人群遷移、語言、音樂等各方面來看，台灣與太平洋南島民族都有非常密切的連結。Tupe與Seta在台灣的交流經驗，更證實了這一點：即使語言有所隔閡，但哪怕是一個笑容、一句吟唱、一個擁抱，或是共享食物......人們總是讓他們感到像是回到自己的家鄉。而台灣原住民復振文化的熱情與行動，也對Tupe和Seta有所啟發。未來，Tupe希望能在薩摩亞尋訪仍保有傳統舞蹈知識的老人，並鼓勵年輕人投入學習；Seta則希望有更多台灣年輕人能參與太平洋的航海行動，甚至將他們的船「划回」台灣。看來，此行的所有學習與分享，都已成為他們未來行動與傳承的能量。
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讓我們一起走這段廢核之路 ── 給寶寶的第三封信
【撰文／諶淑婷；圖／hsiangfilm】
親愛的寶寶：
時間過得好快，2013年突然間就來到了尾聲，有了你之後，媽媽才知道，「日子快得像飛」是什麼意思。去年的此刻，我們還不知道你已經悄悄來到這個世界，降落在我們的生命裡。然後你出生，你呱呱大哭，你露出微笑，你突然能翻過身，你能摸索著吸吮大拇指。有了你之後的日子，推算時間的指標單位只剩下你，我們過得兵荒馬亂卻又無比幸福。
上個月的某天夜晚，發生了一場震央位於花蓮縣瑞穗鄉紅葉村規模6.3的強烈地震，巨大的搖晃讓我嚇壞了，緊緊抱著你，猶豫著該不該往外跑，腦海裡快速地閃過2011年311日本大地震。那場震撼全球的天災，隨後引發了海嘯，造成至今無法彌補的福島核災。
當時媽媽真希望自己是杞人憂天，遺憾的是，現實更讓人心驚。當晚台電核一廠1號及2號機組發生「通訊中斷」的故障，但核一廠所在的新北市石門地區，最大震度只有4級而已。
根據立法院預算中心統計，近五年來，台灣核電廠共有68件違規事件，其中有35件發生在興建中的核四廠。而原能會的紀錄中，核電廠曾在97年度跳機兩次，98年度一次，去年度又跳機兩次，今年度到八月底已有三次。核電廠運轉、維護及管理大有問題，政府老說「沒有核安就沒有核電」，如今卻是「沒有核安卻堅持核電」，堅持興建核四廠的經濟部及台電到底憑什麼押下全台灣人民的性命，堅持繼續這場豪賭呢？
不該將核電廠與核廢料留給孩子
寶寶，你知道嗎？核電廠離我們一點也不遠。
台灣核電廠因耐震力不足、無力抵抗海嘯、位於人口稠密區三大因素，風險遠高於他國。美國《華爾街日報》報導指出，全球有十四座核電廠位處高活動斷層地震帶，全集中在日本及台灣，台灣四座核電廠都名列其中，其中更有十五個反應爐同時面臨地震和海嘯的雙重風險，台灣核一及核二廠的四個反應爐全都上榜。當年福島核一廠疏散範圍為二十公里，總計疏散人數達到十萬人。若是台灣任何一間核電廠發生意外，疏散人數將高達二百萬人以上，範圍涵蓋半個台灣，住在北台灣的我們該往哪裡去？住在中部、南台灣的親戚好友們，又該怎麼承受那樣的災害與避難人潮？
如果可以，我相信全天下的媽媽，都願意把所有的一切奉獻給孩子；如果可以，那一定是最美好的一切。這是媽媽的天性，媽媽也知道，該給你的絕對不是危險的核電廠和無法解決的核廢料。
停掉核能機組不會缺電
核電安全嗎？便宜嗎？「綠色公民行動聯盟」和網友提供了非常多詳細資訊。我們從能源局的資料發現，前年台灣電力的備用容量率約20%，而核電機組占台灣所有發電設備的發電能力約16-17%，即使立刻停掉所有核能機組，也不會缺電。
台電自己也評估，核一到核三廠若如期除役，核四商轉，在考慮國際燃料價格上漲趨勢、政府承諾推動的能源稅、再生能源收購以及減碳法規等政策下，2025年時每度電的燃料成本的增加幅度，將達到2010年售電成本的70%，每年增加幅度約為3.6%。若以天然氣替代核四發電量，2025年時每度電的燃料成本的增加幅度，為2010年售電成本的80%，每年增加幅度約4%，相差並不大。
況且核四運轉後，發電量也僅占總發電量的6%，運轉四十年後，還需要再花費數千億、至少近十年的時間進行除役。而核廢料該怎麼處理，人類甚至還不知道呢！這也是為什麼，今年三月九日，媽媽帶著肚子裡的你，一起參加反核遊行的原因。
災難發生將無處可逃
巧合的是，那天也是總統馬英九的女兒舉辦婚宴的日子。媽媽一邊走，一邊想著，五個月後我會生下這個家庭的第一個孩子，忍受幾個月的不便，還有無法避免的生產風險。也許將來在海外生活的總統女兒也會生產，可是她不必擔心小小的台灣若發生核災，自己該帶著孩子往哪裡躲，也不必擔心家鄉是不是會突然建起核廢料儲存場。
但我不行，我和蘭嶼、金門烏坵、台東達仁鄉的媽媽都不行，還有目前正在懷孕等候生產的十多萬名台灣孕婦都無處可去，我們好不容易誕下一個新生命，卻被迫在很小很小的台灣，與3+1個核電廠共存。如果北部發生核災，我們就往嘉義以南去；如果南部出問題，我們就等著南部的災民北上。這段期間，核災是國安危機，我們的政府與專家顧問團隊大概會專機離境，遠距離調度救災。
所以啊，寶寶，為了最愛的你，媽媽必須站出來，告訴官員「核四此路不能通」，核電問題不是台電或原委會可負責的，也不是總統一個人可以做決定，我們必須想辦法，凝聚更多更多的民意支持，打動過去對核電議題無感的人，讓他們關注核電安全、電價計畫、核廢料處理等問題。......(全文未完)
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教育訓練
親愛的寶寶：
時間過得好快，2013年突然間就來到了尾聲，有了你之後，媽媽才知道，「日子快得像飛」是什麼意思。去年的此刻，我們還不知道你已經悄悄來到這個世界，降落在我們的生命裡。然後你出生，你呱呱大哭，你露出微笑，你突然能翻過身，你能摸索著吸吮大拇指。有了你之後的日子，推算時間的指標單位只剩下你，我們過得兵荒馬亂卻又無比幸福。
上個月的某天夜晚，發生了一場震央位於花蓮縣瑞穗鄉紅葉村規模6.3的強烈地震，巨大的搖晃讓我嚇壞了，緊緊抱著你，猶豫著該不該往外跑，腦海裡快速地閃過2011年311日本大地震。那場震撼全球的天災，隨後引發了海嘯，造成至今無法彌補的福島核災。
當時媽媽真希望自己是杞人憂天，遺憾的是，現實更讓人心驚。當晚台電核一廠1號及2號機組發生「通訊中斷」的故障，但核一廠所在的新北市石門地區，最大震度只有4級而已。
根據立法院預算中心統計，近五年來，台灣核電廠共有68件違規事件，其中有35件發生在興建中的核四廠。而原能會的紀錄中，核電廠曾在97年度跳機兩次，98年度一次，去年度又跳機兩次，今年度到八月底已有三次。核電廠運轉、維護及管理大有問題，政府老說「沒有核安就沒有核電」，如今卻是「沒有核安卻堅持核電」，堅持興建核四廠的經濟部及台電到底憑什麼押下全台灣人民的性命，堅持繼續這場豪賭呢？
不該將核電廠與核廢料留給孩子
寶寶，你知道嗎？核電廠離我們一點也不遠。
台灣核電廠因耐震力不足、無力抵抗海嘯、位於人口稠密區三大因素，風險遠高於他國。美國《華爾街日報》報導指出，全球有十四座核電廠位處高活動斷層地震帶，全集中在日本及台灣，台灣四座核電廠都名列其中，其中更有十五個反應爐同時面臨地震和海嘯的雙重風險，台灣核一及核二廠的四個反應爐全都上榜。當年福島核一廠疏散範圍為二十公里，總計疏散人數達到十萬人。若是台灣任何一間核電廠發生意外，疏散人數將高達二百萬人以上，範圍涵蓋半個台灣，住在北台灣的我們該往哪裡去？住在中部、南台灣的親戚好友們，又該怎麼承受那樣的災害與避難人潮？
如果可以，我相信全天下的媽媽，都願意把所有的一切奉獻給孩子；如果可以，那一定是最美好的一切。這是媽媽的天性，媽媽也知道，該給你的絕對不是危險的核電廠和無法解決的核廢料。
停掉核能機組不會缺電
核電安全嗎？便宜嗎？「綠色公民行動聯盟」和網友提供了非常多詳細資訊。我們從能源局的資料發現，前年台灣電力的備用容量率約20%，而核電機組占台灣所有發電設備的發電能力約16-17%，即使立刻停掉所有核能機組，也不會缺電。
台電自己也評估，核一到核三廠若如期除役，核四商轉，在考慮國際燃料價格上漲趨勢、政府承諾推動的能源稅、再生能源收購以及減碳法規等政策下，2025年時每度電的燃料成本的增加幅度，將達到2010年售電成本的70%，每年增加幅度約為3.6%。若以天然氣替代核四發電量，2025年時每度電的燃料成本的增加幅度，為2010年售電成本的80%，每年增加幅度約4%，相差並不大。
況且核四運轉後，發電量也僅占總發電量的6%，運轉四十年後，還需要再花費數千億、至少近十年的時間進行除役。而核廢料該怎麼處理，人類甚至還不知道呢！這也是為什麼，今年三月九日，媽媽帶著肚子裡的你，一起參加反核遊行的原因。
災難發生將無處可逃
巧合的是，那天也是總統馬英九的女兒舉辦婚宴的日子。媽媽一邊走，一邊想著，五個月後我會生下這個家庭的第一個孩子，忍受幾個月的不便，還有無法避免的生產風險。也許將來在海外生活的總統女兒也會生產，可是她不必擔心小小的台灣若發生核災，自己該帶著孩子往哪裡躲，也不必擔心家鄉是不是會突然建起核廢料儲存場。
但我不行，我和蘭嶼、金門烏坵、台東達仁鄉的媽媽都不行，還有目前正在懷孕等候生產的十多萬名台灣孕婦都無處可去，我們好不容易誕下一個新生命，卻被迫在很小很小的台灣，與3+1個核電廠共存。如果北部發生核災，我們就往嘉義以南去；如果南部出問題，我們就等著南部的災民北上。這段期間，核災是國安危機，我們的政府與專家顧問團隊大概會專機離境，遠距離調度救災。
所以啊，寶寶，為了最愛的你，媽媽必須站出來，告訴官員「核四此路不能通」，核電問題不是台電或原委會可負責的，也不是總統一個人可以做決定，我們必須想辦法，凝聚更多更多的民意支持，打動過去對核電議題無感的人，讓他們關注核電安全、電價計畫、核廢料處理等問題。......(全文未完)
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教育訓練
2013年12月17日 星期二
分享語言學習的重點
語言一直是各階段學習中重要的科目之一，學習語言對學習其他科目起著重要的作用，不管是英文或中文。但是有的學生怎麼學就是學不好語言，學習也有一定的方法和技巧，怎麼做才可以起到事半功倍的效果。
學習語言的方法一：興趣與習慣，是語言學習的關鍵
從中學開始，學習的科目日益增加，但語言作為一門基礎課程仍然佔據著重要的地位。所以，學生與家長要樹立起「語言」非常重要的觀念。在這樣一個基礎下，提高學生興趣成為語言學習的關鍵。
如何培養學生學習語言？
首先，儘量保障學習內容上的有趣。在此基礎上，注意每節課上課前的導入部分要激發學生的學習興趣(教師為主)；其次，多開展一下與語言有關的活動，讓學生在活動中學習語言；最後，在情感上通過多給學生一些成功感來保持學生學習語言的興趣。
學習語言的方法二：練耳朵從聲音開始
科學家做過一個學習語言的實驗，實驗發現那些「學新語言特別快」的人，似乎都對「聲音」很敏感（intuitive about the sounds），他學習一個新語言，注重在「聽」語言的聲音，而不是注重在「文法」或「單字」，甚至不是「閱讀」的能力。
學習語言的方法三：課外積累知識/常識
課文中出現的名言警句，可以適時的放進課堂中；成語/諺語積累需附上意思來背，而不應死記硬背；名句積累應是重要的，但要注意是常用的；除了知識的積累外，還要重視寫作技巧等技巧性的積累。
學習語言的方法四：閱讀方面需要重視的內容
良好的閱讀，首先應建立在有感情、流利的朗讀基礎之上，讀的速度能保持在每分鐘三百字左右；其次是要注意理解詞語在文中的含義。講到理解含義時，要注意兩種方法：第一，結合上下文、中心、人物的性格等來理解；第二，不僅要理解詞語的表面意思，還要理解到詞語深層次的含義。
目前台灣家長、學生最在意的語言科目，就是「英文」，雖然台灣並沒有全美語環境，但孩子們幾乎每個都是兒童美語學到大，但卻發現台灣學生的語言程度 在「倒退嚕」，主要問題在於沒有落實全英文教學。其實想要學習語言的方法並沒有那麼難，台灣復臨國際學校，不僅營造一個全英文教學環境，還嘗試用各種不同 的教學方式讓學生學習說英文、聽英文，全校皆為合格外籍教師，希望在這樣的前提之下，讓孩子在台灣復臨國際學生成長茁壯。
參考文獻：
1林湘敏、徐慶羽、杜芸甄 全民英檢 對高職生的影響--以樹德家商高職生為例
2梁瑋安、官庭伃 全民英檢對於台灣學生的影響
3GEPT全民英檢
資料來源：台灣復臨國際學校
http://www.jeda.com.tw/Seo_News/News_Detail.asp?News_ID=166&News_Class_ID=0
學習語言的方法一：興趣與習慣，是語言學習的關鍵
從中學開始，學習的科目日益增加，但語言作為一門基礎課程仍然佔據著重要的地位。所以，學生與家長要樹立起「語言」非常重要的觀念。在這樣一個基礎下，提高學生興趣成為語言學習的關鍵。
如何培養學生學習語言？
首先，儘量保障學習內容上的有趣。在此基礎上，注意每節課上課前的導入部分要激發學生的學習興趣(教師為主)；其次，多開展一下與語言有關的活動，讓學生在活動中學習語言；最後，在情感上通過多給學生一些成功感來保持學生學習語言的興趣。
學習語言的方法二：練耳朵從聲音開始
科學家做過一個學習語言的實驗，實驗發現那些「學新語言特別快」的人，似乎都對「聲音」很敏感（intuitive about the sounds），他學習一個新語言，注重在「聽」語言的聲音，而不是注重在「文法」或「單字」，甚至不是「閱讀」的能力。
學習語言的方法三：課外積累知識/常識
課文中出現的名言警句，可以適時的放進課堂中；成語/諺語積累需附上意思來背，而不應死記硬背；名句積累應是重要的，但要注意是常用的；除了知識的積累外，還要重視寫作技巧等技巧性的積累。
學習語言的方法四：閱讀方面需要重視的內容
良好的閱讀，首先應建立在有感情、流利的朗讀基礎之上，讀的速度能保持在每分鐘三百字左右；其次是要注意理解詞語在文中的含義。講到理解含義時，要注意兩種方法：第一，結合上下文、中心、人物的性格等來理解；第二，不僅要理解詞語的表面意思，還要理解到詞語深層次的含義。
目前台灣家長、學生最在意的語言科目，就是「英文」，雖然台灣並沒有全美語環境，但孩子們幾乎每個都是兒童美語學到大，但卻發現台灣學生的語言程度 在「倒退嚕」，主要問題在於沒有落實全英文教學。其實想要學習語言的方法並沒有那麼難，台灣復臨國際學校，不僅營造一個全英文教學環境，還嘗試用各種不同 的教學方式讓學生學習說英文、聽英文，全校皆為合格外籍教師，希望在這樣的前提之下，讓孩子在台灣復臨國際學生成長茁壯。
參考文獻：
1林湘敏、徐慶羽、杜芸甄 全民英檢 對高職生的影響--以樹德家商高職生為例
2梁瑋安、官庭伃 全民英檢對於台灣學生的影響
3GEPT全民英檢
資料來源：台灣復臨國際學校
http://www.jeda.com.tw/Seo_News/News_Detail.asp?News_ID=166&News_Class_ID=0
學習語言環境很重要
許多父母都有一個疑問，為什麼我的小孩天天上英文補習班，可是英文還是完全沒進步；更誇張的是，出國留學回來的孩子，英文口說能力跟出國前一模一
樣，後來才知道他出國後天天與華人相處，一天到晚都待在唐人街裡。俗話說「進朱者赤，近墨者黑」就是意指學習環境對人的重要性，今天就是要來討論我們怎麼
在課堂、日常上營造良好的英文學習環境。
營造好的英文學習環境1：優化校園英文環境
需要「優化」校園環境，營造出學習英文的濃厚氛圍。努力將校園環境建設成為豐富的英文學習環境，校園文化、建築、景點和室內外佈置均用英文做標識 牌。班級黑板報要求有生動活潑的英文內容，校園廣播、電視播放學生喜聞樂見的英文歌曲、故事、幽默、影視等內容，介紹西方的風土人情，英美各國文化知識。 這樣，校園環境中隨時、隨地、隨處都能感受到英文，帶動學生在校園學習中主動學習英文，從而形成校園英文學習環境。
營造好的英文學習環境2：課堂英文環境的創設
教師在課堂教學中必須強調在語言實踐中學習和提高，盡力營造有利的實際運用英文的語言環境。教師能夠堅持使用英文進行教學，語音語調力求準確、地 道、純正：要根據教學內容需要，適當運用實物、教學掛圖、幻燈投影、課件等輔助教學；創造師生共同參與活動與創作的真實的生活場景，讓學生有機會運用所學 語言知識；運用電視綜藝節目中的廣受歡迎的一些遊戲，形象的將教學內容穿插其中，讓學生在玩中輕鬆習得知識。
營造好的英文學習環境3：讀原版書刊
閱讀材料可以為學習者提供豐富多彩、生動有趣的語言輸入。閱讀的目的不應只停留在提高語言水準的層面上，而應該是豐富人文理念、拓展視野、追求智力 滿足的過程，比如，閱讀ChinaDaily、21stCenmry之類的英文報紙，以及《培根散文集》等英文書籍，不僅可以豐富語言知識，還可以開闊視 野、獲取與更新資訊、瞭解文化。簡言之，廣泛閱讀原汁原味的英文報刊文章以及語言優美的英文讀物，體會其中的節奏感，琢磨用詞的精准，是提高語感和整體英 文水準的捷徑。
營造好的英文學習環境4：看原版電影
英文原聲電影在台灣隨處可見．但大多數英文學習者對觀看原聲電影在英文學習中的策略及作用，存在諸多的疑慮。他們認為，看英文電影是「不務正業」的 學習活動。其實，電影可以把學習者帶入一個「真實」的語境之中。而且，語言是文化的載體。通過觀看原版電影。學習者可以更好地瞭解語言中的文化現象以及語 言與文化之間的依存關係。
營造好的英文學習環境5：加強聽力練習
英文聽力是許多英文學習者的薄弱環節。不少學習者認為聽音練習只是無聊的「做題、勾選項」的過程；如何使聽音過程成為積極愉快的學習與思考過程呢? 首先，英文聽力基礎差的學生，要注意選擇自己喜歡的聽力活動。比如，堅持看英文電影，就是提高聽力的有效途徑，因為電影圖像中的視覺支援，使聽力理解變得 更為容易。在具備了基本聽音能力之後，可以堅持聽英文廣播和英文講座。
隨著台灣日益對切交流的進一步發展，國與國之間的接觸越來越頻繁，英文學習的重要性越來越突出，學習英文已經是不可避免的世界潮流，與其反抗或痛苦的學習，不如打造一個自然的英文學習環境。
台灣復臨國際學校，全校為全英語式教學，採用美國原版教材，校內均為復臨體系之外籍教師，且學生於就讀期間須入住學生宿舍，假日會由外籍教師帶領大家進行課外活動，透過課內課外教材，打造自然快樂的英文學習環境，讓學生學的不再是「聾啞式英文」。
參考文獻：
1林湘敏、徐慶羽、杜芸甄 全民英檢 對高職生的影響--以樹德家商高職生為例
2梁瑋安、官庭伃 全民英檢對於台灣學生的影響
3GEPT全民英檢
資料來源：台灣復臨國際學校
http://www.jeda.com.tw/Seo_News/News_Detail.asp?News_ID=165&News_Class_ID=0
營造好的英文學習環境1：優化校園英文環境
需要「優化」校園環境，營造出學習英文的濃厚氛圍。努力將校園環境建設成為豐富的英文學習環境，校園文化、建築、景點和室內外佈置均用英文做標識 牌。班級黑板報要求有生動活潑的英文內容，校園廣播、電視播放學生喜聞樂見的英文歌曲、故事、幽默、影視等內容，介紹西方的風土人情，英美各國文化知識。 這樣，校園環境中隨時、隨地、隨處都能感受到英文，帶動學生在校園學習中主動學習英文，從而形成校園英文學習環境。
營造好的英文學習環境2：課堂英文環境的創設
教師在課堂教學中必須強調在語言實踐中學習和提高，盡力營造有利的實際運用英文的語言環境。教師能夠堅持使用英文進行教學，語音語調力求準確、地 道、純正：要根據教學內容需要，適當運用實物、教學掛圖、幻燈投影、課件等輔助教學；創造師生共同參與活動與創作的真實的生活場景，讓學生有機會運用所學 語言知識；運用電視綜藝節目中的廣受歡迎的一些遊戲，形象的將教學內容穿插其中，讓學生在玩中輕鬆習得知識。
營造好的英文學習環境3：讀原版書刊
閱讀材料可以為學習者提供豐富多彩、生動有趣的語言輸入。閱讀的目的不應只停留在提高語言水準的層面上，而應該是豐富人文理念、拓展視野、追求智力 滿足的過程，比如，閱讀ChinaDaily、21stCenmry之類的英文報紙，以及《培根散文集》等英文書籍，不僅可以豐富語言知識，還可以開闊視 野、獲取與更新資訊、瞭解文化。簡言之，廣泛閱讀原汁原味的英文報刊文章以及語言優美的英文讀物，體會其中的節奏感，琢磨用詞的精准，是提高語感和整體英 文水準的捷徑。
營造好的英文學習環境4：看原版電影
英文原聲電影在台灣隨處可見．但大多數英文學習者對觀看原聲電影在英文學習中的策略及作用，存在諸多的疑慮。他們認為，看英文電影是「不務正業」的 學習活動。其實，電影可以把學習者帶入一個「真實」的語境之中。而且，語言是文化的載體。通過觀看原版電影。學習者可以更好地瞭解語言中的文化現象以及語 言與文化之間的依存關係。
營造好的英文學習環境5：加強聽力練習
英文聽力是許多英文學習者的薄弱環節。不少學習者認為聽音練習只是無聊的「做題、勾選項」的過程；如何使聽音過程成為積極愉快的學習與思考過程呢? 首先，英文聽力基礎差的學生，要注意選擇自己喜歡的聽力活動。比如，堅持看英文電影，就是提高聽力的有效途徑，因為電影圖像中的視覺支援，使聽力理解變得 更為容易。在具備了基本聽音能力之後，可以堅持聽英文廣播和英文講座。
隨著台灣日益對切交流的進一步發展，國與國之間的接觸越來越頻繁，英文學習的重要性越來越突出，學習英文已經是不可避免的世界潮流，與其反抗或痛苦的學習，不如打造一個自然的英文學習環境。
台灣復臨國際學校，全校為全英語式教學，採用美國原版教材，校內均為復臨體系之外籍教師，且學生於就讀期間須入住學生宿舍，假日會由外籍教師帶領大家進行課外活動，透過課內課外教材，打造自然快樂的英文學習環境，讓學生學的不再是「聾啞式英文」。
參考文獻：
1林湘敏、徐慶羽、杜芸甄 全民英檢 對高職生的影響--以樹德家商高職生為例
2梁瑋安、官庭伃 全民英檢對於台灣學生的影響
3GEPT全民英檢
資料來源：台灣復臨國際學校
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傅申學藝展 北京國博隆重開幕
【文／王怡文】
俗話說：「人生如戲，戲如人生」，著名藝術史學者傅申的一生，可堪稱一部曠世大戲！11月16日，傅申的第一次個人展覽──「傅申學藝展」，獻給了中國國家博物館。同天的開幕式中，擠進了相當多的藝文界相關人士及觀眾粉絲，共襄盛舉，一睹歷史性的一刻。
傅申（右）與薛永年於開幕式合照。
傅申，字君約，為海內外著名的中國美術史學家、書畫鑑定家，在研究領域中有相當豐富的成果，如1973年出版的《Studies in Connoisseurship：Chinese Paintings from the Arthur M. Sackler Collection in New York and Princeton》及2004年的《書法鑑定－兼懷素〈自敘帖〉臨床診斷》等，皆為其代表作。傅申於1965年進入台北故宮工作，為其人生轉捩點。此時一方面受到該院所藏古代畫作的刺激，一方面也因普林斯頓大學教授方聞的鼓勵，傅申最後決定赴美進入該校深造，此後便一股腦兒的投入學問研究。但事實上，傅申一開始的志向是要當一位偉大的藝術創作家。傅申的藝術創作可以從其幼年追溯起，其祖父及小學的校長對他的書法造詣影響頗深。之後，傅申於1955年進入台灣師範大學美術系，師承黃君璧、溥儒、王壯為等人，研習書畫篆刻，並在求學期間榮獲台灣師大書、畫、印三項藝術展第一名。除此之外，1962年也曾代表台灣赴非洲宣揚中華文化，以藝能為國服務。
學問研究光芒之盛，以至於大家易於忽略傅申書畫篆刻兼備的過人天賦，此次「傅申學藝展」，便邀請觀眾進入傅申的創作世界。展覽中一共約220件作品，包括早年的書畫作品、篆刻外，難得可見的是一些畫、刻瓷的作品，讓在場觀眾無不驚嘆傅申的驚人創作力。山水仿古之作〈夏圭溪山清遠圖〉為傅申早期創作中的代表作品，這件作品作於傅申就讀台師大期間的一個暑假。在這幾十天的假期中，傅申足不出戶，也拒絕任何的拜訪，一個人宅在宿舍埋頭創作，最後完成了這件形神俱似、筆墨精煉的作品。同時，從現展的幾件近期書法作品，如〈以德報怨〉、〈釣魚島〉、〈地震〉及〈天譴〉等大字書法，皆可看出今年已近80歲的傅申，創作力度絲毫不減。此展展現了傅申的學藝經歷，就如薛永年為其下的註解：「他（傅申）先是藝術家，然後去做藝術史家；成為藝術史家，而不懈藝術之追求。」
開幕式中，各方人士皆到場祝賀，且分別請中國國家博物館副館長陳履生、中國美術家協會理論委員會主任薛永年、國際書法家協會主席劉正成等人及此展主角傅申致詞。此展展至11月26日，且將在2014年7月移至台北歷史博物館展出。
【《典藏古美術》2013年12月號；訂閱典藏古美術電子版】
轉貼來源：UDN新聞網
職達外語
俗話說：「人生如戲，戲如人生」，著名藝術史學者傅申的一生，可堪稱一部曠世大戲！11月16日，傅申的第一次個人展覽──「傅申學藝展」，獻給了中國國家博物館。同天的開幕式中，擠進了相當多的藝文界相關人士及觀眾粉絲，共襄盛舉，一睹歷史性的一刻。
傅申（右）與薛永年於開幕式合照。
傅申，字君約，為海內外著名的中國美術史學家、書畫鑑定家，在研究領域中有相當豐富的成果，如1973年出版的《Studies in Connoisseurship：Chinese Paintings from the Arthur M. Sackler Collection in New York and Princeton》及2004年的《書法鑑定－兼懷素〈自敘帖〉臨床診斷》等，皆為其代表作。傅申於1965年進入台北故宮工作，為其人生轉捩點。此時一方面受到該院所藏古代畫作的刺激，一方面也因普林斯頓大學教授方聞的鼓勵，傅申最後決定赴美進入該校深造，此後便一股腦兒的投入學問研究。但事實上，傅申一開始的志向是要當一位偉大的藝術創作家。傅申的藝術創作可以從其幼年追溯起，其祖父及小學的校長對他的書法造詣影響頗深。之後，傅申於1955年進入台灣師範大學美術系，師承黃君璧、溥儒、王壯為等人，研習書畫篆刻，並在求學期間榮獲台灣師大書、畫、印三項藝術展第一名。除此之外，1962年也曾代表台灣赴非洲宣揚中華文化，以藝能為國服務。
學問研究光芒之盛，以至於大家易於忽略傅申書畫篆刻兼備的過人天賦，此次「傅申學藝展」，便邀請觀眾進入傅申的創作世界。展覽中一共約220件作品，包括早年的書畫作品、篆刻外，難得可見的是一些畫、刻瓷的作品，讓在場觀眾無不驚嘆傅申的驚人創作力。山水仿古之作〈夏圭溪山清遠圖〉為傅申早期創作中的代表作品，這件作品作於傅申就讀台師大期間的一個暑假。在這幾十天的假期中，傅申足不出戶，也拒絕任何的拜訪，一個人宅在宿舍埋頭創作，最後完成了這件形神俱似、筆墨精煉的作品。同時，從現展的幾件近期書法作品，如〈以德報怨〉、〈釣魚島〉、〈地震〉及〈天譴〉等大字書法，皆可看出今年已近80歲的傅申，創作力度絲毫不減。此展展現了傅申的學藝經歷，就如薛永年為其下的註解：「他（傅申）先是藝術家，然後去做藝術史家；成為藝術史家，而不懈藝術之追求。」
開幕式中，各方人士皆到場祝賀，且分別請中國國家博物館副館長陳履生、中國美術家協會理論委員會主任薛永年、國際書法家協會主席劉正成等人及此展主角傅申致詞。此展展至11月26日，且將在2014年7月移至台北歷史博物館展出。
【《典藏古美術》2013年12月號；訂閱典藏古美術電子版】
轉貼來源：UDN新聞網
職達外語
黃天才《張大千的後半生》新書發表會
【文／藍玉琦】
張大千逝世卅年，人稱「天公」的資深新聞前輩黃天才，於1960年代擔任駐日特派員時與大千相識相知，交誼逾20餘年，是於今最有資格為大千寫下真實記錄的人。
張大千於黃天才日本東京家中暢談。圖／黃天才。
「大時代的大人物故事」，黃天才第一手生動詳實記錄的《張大千的後半生》11月2日在信義誠品書店6樓舉行新書發表會。行政院政務委員黃光男、文化部主任秘書蕭宗煌、前輩書畫家張光賓、國際知名書畫鑑定學者傅申、國立故宮博物院副院長何傳馨、故宮書畫處前處長王耀庭、國立歷史博物館館長張譽騰、名攝影家莊靈、寒舍藝術空間負責人王定乾、台北市收藏家協會會長周海聖、中華文物學會理事長林木和、收藏家臥遊居主人王澄清、聯經出版社前發行人劉國瑞、旺報社長黃清龍、書畫篆刻家陳宏勉林淑女伉儷、書畫家陳永模、長榮大學書畫藝術學系教授熊宜敬等齊聚一堂，場面溫馨。
張大千30歲已名震藝壇，1949年後寄跡海外開展出更精彩的藝術生涯，其傳奇人生與前半生相比，更是多彩多姿。《張大千的後半生》共13萬字十個章節，以張大千進軍海外藝壇的艱辛努力及光輝成就為主軸，記述他的藝術活動及重要創作、古書畫藏品的聚集及流散；並提到交遊親情及感情生活等等，生動傳神地寫下大千的畫裡畫外人生。
羲之堂總經理陳筱君說：「一位大師的生活，我們有太多想知道的，關於大千有太多的故事，天公可以敘述的事絕非僅止於這十篇文字所能說的完的，而大千先生成就面的背後又有多少不為人知的甘苦，我相信從天公的書裡，大家可以認識一個不一樣的大千。」典藏社長簡秀枝表示：「現今新聞有太多是價值扭曲和方向偏差的，天公以一個新聞前輩的精神和角度出書，以這樣的書，這樣的精神，這樣的風範，給我們後生晚輩立下一個最好的典範。」傅申：「書中追蹤國寶古畫的來龍去脈，猶如偵探小說，發揮福爾摩斯的精神。」中華文物學會理事長林木和：「要講大千，要問大千，要聊大千，要看大千，讀這本書就好了。」
更多的故事，說不完的大千。12月6日下午2點30分於歷史博物館遵彭廳，12月15日下午3點於舊香居，舉辦由黃天才主講「我寫《張大千的後半生》的心路歷程」新書講座與簽書會。
【《典藏古美術》2013年11月號；訂閱典藏古美術電子版】
轉貼來源：UDN新聞網
翻譯
張大千逝世卅年，人稱「天公」的資深新聞前輩黃天才，於1960年代擔任駐日特派員時與大千相識相知，交誼逾20餘年，是於今最有資格為大千寫下真實記錄的人。
張大千於黃天才日本東京家中暢談。圖／黃天才。
「大時代的大人物故事」，黃天才第一手生動詳實記錄的《張大千的後半生》11月2日在信義誠品書店6樓舉行新書發表會。行政院政務委員黃光男、文化部主任秘書蕭宗煌、前輩書畫家張光賓、國際知名書畫鑑定學者傅申、國立故宮博物院副院長何傳馨、故宮書畫處前處長王耀庭、國立歷史博物館館長張譽騰、名攝影家莊靈、寒舍藝術空間負責人王定乾、台北市收藏家協會會長周海聖、中華文物學會理事長林木和、收藏家臥遊居主人王澄清、聯經出版社前發行人劉國瑞、旺報社長黃清龍、書畫篆刻家陳宏勉林淑女伉儷、書畫家陳永模、長榮大學書畫藝術學系教授熊宜敬等齊聚一堂，場面溫馨。
張大千30歲已名震藝壇，1949年後寄跡海外開展出更精彩的藝術生涯，其傳奇人生與前半生相比，更是多彩多姿。《張大千的後半生》共13萬字十個章節，以張大千進軍海外藝壇的艱辛努力及光輝成就為主軸，記述他的藝術活動及重要創作、古書畫藏品的聚集及流散；並提到交遊親情及感情生活等等，生動傳神地寫下大千的畫裡畫外人生。
羲之堂總經理陳筱君說：「一位大師的生活，我們有太多想知道的，關於大千有太多的故事，天公可以敘述的事絕非僅止於這十篇文字所能說的完的，而大千先生成就面的背後又有多少不為人知的甘苦，我相信從天公的書裡，大家可以認識一個不一樣的大千。」典藏社長簡秀枝表示：「現今新聞有太多是價值扭曲和方向偏差的，天公以一個新聞前輩的精神和角度出書，以這樣的書，這樣的精神，這樣的風範，給我們後生晚輩立下一個最好的典範。」傅申：「書中追蹤國寶古畫的來龍去脈，猶如偵探小說，發揮福爾摩斯的精神。」中華文物學會理事長林木和：「要講大千，要問大千，要聊大千，要看大千，讀這本書就好了。」
更多的故事，說不完的大千。12月6日下午2點30分於歷史博物館遵彭廳，12月15日下午3點於舊香居，舉辦由黃天才主講「我寫《張大千的後半生》的心路歷程」新書講座與簽書會。
【《典藏古美術》2013年11月號；訂閱典藏古美術電子版】
轉貼來源：UDN新聞網
翻譯
2013年12月16日 星期一
求死不得的童年‧《過度教育》－－四
【寶瓶文化／提供】
我好迷惘，心裡也好激動。我試著平復心情，可就是辦不到。腦中一片混亂。為什麼會這樣呢？我究竟怎麼了？那個在法國時，會帶我和我的娃娃席多妮去公園玩，還會推我盪鞦韆的爸爸，怎麼會如此傷害我呢？為什麼他不讓我吃飯呢？接下來的下午會發生什麼事呢？他是否不愛我了？他還會再這樣打我嗎？
我整個人已經嚇壞了，完全沒辦法思考。此時，我彷彿預見這才只是個開端，而自己的人生也將永遠改變。我慌了，再也控制不住自己。我得重新找回爸爸對我的愛才行。得讓他重新對我微笑，並且原諒我。我別無選擇了。
我於是從鋼琴椅上下來，打開了遊戲間的門。我聽見爸爸、媽媽和瑪麗在廚房用餐的聲音。我聽見刀叉碰撞著餐盤，還聽見他們彷彿當沒我這個人一般地談天。
於是，我以狗爬式爬過走廊，來到廚房門前。
「爸爸，請你原諒我。原諒我彈得不好。求求你，爸爸，和我回去吧，我保證一定會好好彈的。」
此時，我對吃東西這回事已經不感興趣了。我只在乎爸爸原不原諒我，並且不再生我的氣。我要他繼續愛我。
我依然跪趴著，不停地流淚。
媽媽和妹妹什麼也沒說。
「給我立刻回遊戲間去。我數到三。一、二、三。」
他猛然站起來。媽媽拉住了他的手臂。
「好，我走，我走。別打我。」我邊說邊以手護住頭部，以防萬一。
我快步回到遊戲間，並且關上了門。
我知道剛剛我已失去了爸爸，以及他對我的愛；我也逐漸察覺自己對於往後的日子感到害怕，也意識到自己隨時都可能死去──不是在此時，就是在任何其他時刻。
焦慮而死；疼痛而死；因棍棒拳腳而死。
雖然只是以皮帶抽了三下，但這三下，已使我的人生全然失序。
3、沉默中的學習
這場意外的事件，為我的天真無邪劃下了句點。我的人生變得越來越沉重。我懷抱著對於再次挨揍的恐懼，度過了一天又一天，而死亡的焦慮，也開始占據了我的心頭。從此，每晚，我會做著同一個惡夢。我夢見自己躺在床上，幾隻不懷好意的紅毛猩猩朝我走來，想綁架我。儘管我試著逃跑，卻沒辦法爬樓梯或是走路，彷彿身體已經癱瘓。就在牠們即將成功抓住我的同時，我便制式化地驚醒。顯然爸爸對我展現的野蠻暴力，已經銘印在我的潛意識最深處了。
學校裡大部分的同學，背景都相當顯赫。因為把孩子送進法國學校，是件值得誇耀的事情。由於我完全不會說德語，因此有些受到冷落，也沒有什麼朋友。學校老師並不怎麼認識我。每當課程一結束，他們便轉過身子，往別的課堂去。沒有人在意我，我也只是當個好學生，並且對於家裡發生的事情絕口不提。
就在我失去希望之時，潔瑞薇耶進入了我們的生命中。她是我們的鄰居，來自法國，在德國已經住了三十多年。四十多歲的她，個性開朗，而且非常善良。她的個子高瘦，蓄著一頭灰色的短髮，臉上戴著的紅眼鏡，給人一種親切的印象。
她嫁給一位工程師，並且生了兩個兒子。她的這兩個兒子已經成年，不久前就搬出去過自己想要的生活了。在我們搬來之後，她是社區中第一位（也是唯一的一位）上門表達歡迎的人。對我媽媽來說，潔瑞薇耶就像是一陣新鮮的空氣，因為這裡的中產階級氣氛，以及居民有點不愛出門社交的特色，令她感覺窒息。自從我們搬來之後，沒有一位鄰居主動對我們說話，而當我們出門時，只會見到家家戶戶拉上了窗簾。在這個住宅區裡頭，居民只會互相窺探，並不交談。
潔瑞薇耶對於這一帶的習俗頗不以為然，並且還一直保有原來的習慣。善良的她，收容了主動上門的動物。所以，她家的客廳裡，有一隻名叫佳寶特的貓、一隻刺蝟、一隻烏龜，還有幾隻鳥兒，真像是一艘諾亞方舟。她經常到地區醫院探視病童，甚至還為社區內的法國小孩創立了一本名為《綠領》的同好雜誌：內容、插圖，全是她親力親為。她的腦袋裡充滿了想像力與創造力，因此這本小冊子裡有許多各種不同的主題，包括：法國歷史、裝飾物品的訣竅、動物小知識、遊戲等等。她每個月還會騎腳踏車，親自配送雜誌呢。
她不大知道我們家發生什麼事，可還是覺得就我這個年齡而言，我花太多時間練琴了，只是她太過拘謹，對於我爸媽教養我的方式，不敢提出任何異議，但也試著以其他方式，拯救我逃開這種命運。當她一有空時，便會帶我和瑪麗去游泳池；而當我爸媽晚上有事外出時，她也會幫忙照顧我們，讓我們姊妹在她家的「藍色房間」睡覺。那是一間溫暖而舒適的房間，房內有張上下鋪的床。只要在這個房間裡，我便能感覺舒服而安全。在潔瑞薇耶家度過的夜晚，對我來說，是惡夢不再，且充滿安詳的夜晚。
她是那樣的溫柔且令人安心，所以我很喜歡和她在一起。我好想好想對她說家裡發生的事情，然而，某種我無法控制的力量阻止我這麼做。我怕她聽了之後會找我爸爸談，然後，情況會變得更糟。
我六歲生日那一天，她送給我一個很大的驚喜。在問過我爸爸之後，她到我家來帶我出門。我坐上她的車，但不知道她要帶我去哪兒，直到我們抵達了電影院門口。我滿心歡喜地發現，原來她要帶我看德語版的《小美人魚》。這是我第一次上電影院，感覺真的好興奮。這真是個很棒很棒的生日禮物。這個自由且充滿神話幻想的美好時刻，令我忘卻每日折磨我的監牢。
我真的好幸福，也感覺到自在與安心。我們倆就這麼坐在顏色繽紛的動畫前。時間停住了，我的傷口也慢慢癒合了。
我想，她應該不知道自己在那一天，對我來說，是多麼地意義非凡。
※延伸閱讀：
‧求死不得的童年‧《過度教育》－－一
‧求死不得的童年‧《過度教育》－－二
‧求死不得的童年‧《過度教育》－－三
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職達外語
我好迷惘，心裡也好激動。我試著平復心情，可就是辦不到。腦中一片混亂。為什麼會這樣呢？我究竟怎麼了？那個在法國時，會帶我和我的娃娃席多妮去公園玩，還會推我盪鞦韆的爸爸，怎麼會如此傷害我呢？為什麼他不讓我吃飯呢？接下來的下午會發生什麼事呢？他是否不愛我了？他還會再這樣打我嗎？
我整個人已經嚇壞了，完全沒辦法思考。此時，我彷彿預見這才只是個開端，而自己的人生也將永遠改變。我慌了，再也控制不住自己。我得重新找回爸爸對我的愛才行。得讓他重新對我微笑，並且原諒我。我別無選擇了。
我於是從鋼琴椅上下來，打開了遊戲間的門。我聽見爸爸、媽媽和瑪麗在廚房用餐的聲音。我聽見刀叉碰撞著餐盤，還聽見他們彷彿當沒我這個人一般地談天。
於是，我以狗爬式爬過走廊，來到廚房門前。
「爸爸，請你原諒我。原諒我彈得不好。求求你，爸爸，和我回去吧，我保證一定會好好彈的。」
此時，我對吃東西這回事已經不感興趣了。我只在乎爸爸原不原諒我，並且不再生我的氣。我要他繼續愛我。
我依然跪趴著，不停地流淚。
媽媽和妹妹什麼也沒說。
「給我立刻回遊戲間去。我數到三。一、二、三。」
他猛然站起來。媽媽拉住了他的手臂。
「好，我走，我走。別打我。」我邊說邊以手護住頭部，以防萬一。
我快步回到遊戲間，並且關上了門。
我知道剛剛我已失去了爸爸，以及他對我的愛；我也逐漸察覺自己對於往後的日子感到害怕，也意識到自己隨時都可能死去──不是在此時，就是在任何其他時刻。
焦慮而死；疼痛而死；因棍棒拳腳而死。
雖然只是以皮帶抽了三下，但這三下，已使我的人生全然失序。
3、沉默中的學習
這場意外的事件，為我的天真無邪劃下了句點。我的人生變得越來越沉重。我懷抱著對於再次挨揍的恐懼，度過了一天又一天，而死亡的焦慮，也開始占據了我的心頭。從此，每晚，我會做著同一個惡夢。我夢見自己躺在床上，幾隻不懷好意的紅毛猩猩朝我走來，想綁架我。儘管我試著逃跑，卻沒辦法爬樓梯或是走路，彷彿身體已經癱瘓。就在牠們即將成功抓住我的同時，我便制式化地驚醒。顯然爸爸對我展現的野蠻暴力，已經銘印在我的潛意識最深處了。
學校裡大部分的同學，背景都相當顯赫。因為把孩子送進法國學校，是件值得誇耀的事情。由於我完全不會說德語，因此有些受到冷落，也沒有什麼朋友。學校老師並不怎麼認識我。每當課程一結束，他們便轉過身子，往別的課堂去。沒有人在意我，我也只是當個好學生，並且對於家裡發生的事情絕口不提。
就在我失去希望之時，潔瑞薇耶進入了我們的生命中。她是我們的鄰居，來自法國，在德國已經住了三十多年。四十多歲的她，個性開朗，而且非常善良。她的個子高瘦，蓄著一頭灰色的短髮，臉上戴著的紅眼鏡，給人一種親切的印象。
她嫁給一位工程師，並且生了兩個兒子。她的這兩個兒子已經成年，不久前就搬出去過自己想要的生活了。在我們搬來之後，她是社區中第一位（也是唯一的一位）上門表達歡迎的人。對我媽媽來說，潔瑞薇耶就像是一陣新鮮的空氣，因為這裡的中產階級氣氛，以及居民有點不愛出門社交的特色，令她感覺窒息。自從我們搬來之後，沒有一位鄰居主動對我們說話，而當我們出門時，只會見到家家戶戶拉上了窗簾。在這個住宅區裡頭，居民只會互相窺探，並不交談。
潔瑞薇耶對於這一帶的習俗頗不以為然，並且還一直保有原來的習慣。善良的她，收容了主動上門的動物。所以，她家的客廳裡，有一隻名叫佳寶特的貓、一隻刺蝟、一隻烏龜，還有幾隻鳥兒，真像是一艘諾亞方舟。她經常到地區醫院探視病童，甚至還為社區內的法國小孩創立了一本名為《綠領》的同好雜誌：內容、插圖，全是她親力親為。她的腦袋裡充滿了想像力與創造力，因此這本小冊子裡有許多各種不同的主題，包括：法國歷史、裝飾物品的訣竅、動物小知識、遊戲等等。她每個月還會騎腳踏車，親自配送雜誌呢。
她不大知道我們家發生什麼事，可還是覺得就我這個年齡而言，我花太多時間練琴了，只是她太過拘謹，對於我爸媽教養我的方式，不敢提出任何異議，但也試著以其他方式，拯救我逃開這種命運。當她一有空時，便會帶我和瑪麗去游泳池；而當我爸媽晚上有事外出時，她也會幫忙照顧我們，讓我們姊妹在她家的「藍色房間」睡覺。那是一間溫暖而舒適的房間，房內有張上下鋪的床。只要在這個房間裡，我便能感覺舒服而安全。在潔瑞薇耶家度過的夜晚，對我來說，是惡夢不再，且充滿安詳的夜晚。
她是那樣的溫柔且令人安心，所以我很喜歡和她在一起。我好想好想對她說家裡發生的事情，然而，某種我無法控制的力量阻止我這麼做。我怕她聽了之後會找我爸爸談，然後，情況會變得更糟。
我六歲生日那一天，她送給我一個很大的驚喜。在問過我爸爸之後，她到我家來帶我出門。我坐上她的車，但不知道她要帶我去哪兒，直到我們抵達了電影院門口。我滿心歡喜地發現，原來她要帶我看德語版的《小美人魚》。這是我第一次上電影院，感覺真的好興奮。這真是個很棒很棒的生日禮物。這個自由且充滿神話幻想的美好時刻，令我忘卻每日折磨我的監牢。
我真的好幸福，也感覺到自在與安心。我們倆就這麼坐在顏色繽紛的動畫前。時間停住了，我的傷口也慢慢癒合了。
我想，她應該不知道自己在那一天，對我來說，是多麼地意義非凡。
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‧求死不得的童年‧《過度教育》－－一
‧求死不得的童年‧《過度教育》－－二
‧求死不得的童年‧《過度教育》－－三
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職達外語
求死不得的童年‧《過度教育》－－二
【寶瓶文化／提供】
我不知道為什麼爸爸會選這台樂器給我。或許當他童年時，曾經夢想著能夠彈奏鋼琴，但是因為家裡沒有錢，所以只能彈手風琴過過癮。
也或許，他想要將我在這段期間顯得過於充沛的精力，以及活潑衝動，加以排解，從而轉化為某種具有建設性的東西。坦白說，就我的年齡而言，我算是早熟。
我媽媽在我出生前便辭掉工作。她很早便開始教我說話、閱讀，以及走路，因為那對她來說，十分重要。她經常語帶驕傲地敘述，當我九個月大，還躺在娃娃推車裡時，是如何讓路人有些訝異地自問，和我媽媽聊天的，是一個小娃娃嗎？
在我差不多兩歲大時，就成天問一些有關於生命的事情。我什麼都想知道、也都想做，總讓我媽媽疲於應付，因此她偶爾會故意轉換話題，並且打發我去找爸爸，好能夠偷得幾分鐘的喘息。
要是我年紀還小時，能夠不要那麼難纏的話，或許事情會有不同的發展。要是能夠重來的話，當我媽媽宣布懷孕時，我就不會變得更固執與更衝動，甚至也不會有那麼一點兒嫉妒。當時，我壓根兒不想要有個弟弟或妹妹來霸占我爸媽，並且將我從他們的心目中往後趕到了第二位的位置。
故事的情節發展其實很典型。我或許有點太黏我媽媽，而且還想辦法盡可能地獨占她。我緊緊地跟著她，連她上廁所也黏著不放，而我的這種行為也惹惱了她的朋友。她們覺得她對我太好了。我媽媽這個人，並不懂得說不。
然而，一九八五年十一月十日那天晚上，我與媽媽的緊密連結斷了。
那一晚，我爸爸倉促地把我叫醒，並且把我託給鄰居婦人照顧，便開車載著正強烈宮縮的媽媽，衝往了最近的醫學中心。媽媽此時才懷孕五個半月。在這個懷孕週數下出生的寶寶，是否能夠存活呢？
當媽媽一抵達醫院，很快便開始大出血，然後陷入昏迷。醫生不得已替她進行剖腹，生下我妹妹瑪麗。瑪麗的出生週數過低，因為腦部缺氧而左半身麻痺，但是依然活了下來。醫護人員立刻將她放入保溫箱，轉送到了兒童醫院。在這段期間，我一直待在鄰居婦人家 ── 她是我媽媽的朋友。對我來說，那些日子代表的是孤寂，以及感情的缺乏。
在還沒見到妹妹之前，我就已經毫無意外地嫉妒起她來了。在我這個小女孩的心靈之中，媽媽離開我身邊這麼久，全都是妹妹的錯。
瑪麗恢復得挺好，所以呼吸器很快地拿掉了。她也能夠自己喝奶，而且大腦似乎毫無損傷，半身麻痺的現象也開始改善，只不過她髖部的嚴重問題依然存在，也因此需要穿戴上擺位固定帶，也就是一種固定下肢，使肢體對稱生長的虐待器具。可是，這東西穿戴起來，對一個小嬰兒來說是十分難受的。儘管如此，瑪麗在三個月之後，也就是達到了原定的預產期，醫生終於允許我爸媽帶她回家。
我似乎一直對這個寶寶表現出十足的嫉妒，並且要媽媽無時無刻地注意我，可是，她卻因為瑪麗的身體狀況，無法滿足我的期待。妹妹不分日夜，每兩個小時就得喝奶，並且因為穿戴固定帶的關係而飽受折磨，需要極為細心的照料，以避免肌膚因為摩擦與浸潤而受傷。我媽媽因此在哭泣與焦慮之中，度過一天又一天，所以沒什麼時間可以陪我。我只好開始學著自己想辦法。偶爾，我會因為缺乏她的關注，而變得討人厭，不但老是跟她作對，還會什麼都搖頭說不要。我讓她累到把我交給爸爸照顧。爸爸於是決定讓我學音樂。
在其他孩子還在牙牙學語的年紀，我便藉由彩色小標籤，開始了鋼琴家的生涯。每種顏色與一個琴鍵、樂譜上的一個音符相對應的學習技巧，是我的新鋼琴老師──也是第一位──雷文太太發明的。在我爸爸大力拜託之下，她成了我們這一區唯一願意收年紀這麼小的孩子為徒的老師。而我爸爸呢，則是改扮起了輔導老師的角色。
我從《梅陶德．露絲鋼琴教本》開始學起，接著很快地進階到《最愛古典樂選鋼琴教本》（Classiques favoris du piano）──這些都是鋼琴學習的重要標準教材。鋼琴，於我而言是個遊戲；我也喜歡上雷文太太家，因為她對我很好，也很溫柔。每回下課時，她都會給我一顆糖，好褒獎我的認真學習。
在家時，爸爸一開始規定我每天得練琴三十分鐘；很快的，之後就從三十分鐘增加為一小時。只是，才三歲的我，無法長時間維持專注力。儘管我時時對此表達抗議，但其實我也喜歡他在這些家教課時，所給予我的關心與注意。我喜歡有人可以照顧我。
就這樣，我們家開始漸漸地分裂成兩邊。我和爸爸是在同一邊，而且在遊戲室練琴的時間越來越多；而媽媽和妹妹，則是在另一邊，在屋內除了遊戲室以外的其他地方悠哉度日。
這段時期的我，是個活潑的小女孩，而且如同許多小孩一樣，有些叛逆。我很喜歡故意唱反調來惹惱大人──而我到現在，還是有這個本事。
只是，不久之後，我將會變得什麼都不是了。我會一點一點地變成一個完全無法表達自己想法的人；無法說不、無法喊停，也無法揭發真相。兩歲時的我，渾身充滿了好奇心，結果幾年後的我，就只能將注意力集中在如何倖存之上。生硬冰冷的象牙鍵，以及整台鋼琴的漆黑，即將成為我人生唯一的前景。
※延伸閱讀：
‧求死不得的童年‧《過度教育》－－一
‧求死不得的童年‧《過度教育》－－三
‧求死不得的童年‧《過度教育》－－四
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英文會話
我不知道為什麼爸爸會選這台樂器給我。或許當他童年時，曾經夢想著能夠彈奏鋼琴，但是因為家裡沒有錢，所以只能彈手風琴過過癮。
也或許，他想要將我在這段期間顯得過於充沛的精力，以及活潑衝動，加以排解，從而轉化為某種具有建設性的東西。坦白說，就我的年齡而言，我算是早熟。
我媽媽在我出生前便辭掉工作。她很早便開始教我說話、閱讀，以及走路，因為那對她來說，十分重要。她經常語帶驕傲地敘述，當我九個月大，還躺在娃娃推車裡時，是如何讓路人有些訝異地自問，和我媽媽聊天的，是一個小娃娃嗎？
在我差不多兩歲大時，就成天問一些有關於生命的事情。我什麼都想知道、也都想做，總讓我媽媽疲於應付，因此她偶爾會故意轉換話題，並且打發我去找爸爸，好能夠偷得幾分鐘的喘息。
要是我年紀還小時，能夠不要那麼難纏的話，或許事情會有不同的發展。要是能夠重來的話，當我媽媽宣布懷孕時，我就不會變得更固執與更衝動，甚至也不會有那麼一點兒嫉妒。當時，我壓根兒不想要有個弟弟或妹妹來霸占我爸媽，並且將我從他們的心目中往後趕到了第二位的位置。
故事的情節發展其實很典型。我或許有點太黏我媽媽，而且還想辦法盡可能地獨占她。我緊緊地跟著她，連她上廁所也黏著不放，而我的這種行為也惹惱了她的朋友。她們覺得她對我太好了。我媽媽這個人，並不懂得說不。
然而，一九八五年十一月十日那天晚上，我與媽媽的緊密連結斷了。
那一晚，我爸爸倉促地把我叫醒，並且把我託給鄰居婦人照顧，便開車載著正強烈宮縮的媽媽，衝往了最近的醫學中心。媽媽此時才懷孕五個半月。在這個懷孕週數下出生的寶寶，是否能夠存活呢？
當媽媽一抵達醫院，很快便開始大出血，然後陷入昏迷。醫生不得已替她進行剖腹，生下我妹妹瑪麗。瑪麗的出生週數過低，因為腦部缺氧而左半身麻痺，但是依然活了下來。醫護人員立刻將她放入保溫箱，轉送到了兒童醫院。在這段期間，我一直待在鄰居婦人家 ── 她是我媽媽的朋友。對我來說，那些日子代表的是孤寂，以及感情的缺乏。
在還沒見到妹妹之前，我就已經毫無意外地嫉妒起她來了。在我這個小女孩的心靈之中，媽媽離開我身邊這麼久，全都是妹妹的錯。
瑪麗恢復得挺好，所以呼吸器很快地拿掉了。她也能夠自己喝奶，而且大腦似乎毫無損傷，半身麻痺的現象也開始改善，只不過她髖部的嚴重問題依然存在，也因此需要穿戴上擺位固定帶，也就是一種固定下肢，使肢體對稱生長的虐待器具。可是，這東西穿戴起來，對一個小嬰兒來說是十分難受的。儘管如此，瑪麗在三個月之後，也就是達到了原定的預產期，醫生終於允許我爸媽帶她回家。
我似乎一直對這個寶寶表現出十足的嫉妒，並且要媽媽無時無刻地注意我，可是，她卻因為瑪麗的身體狀況，無法滿足我的期待。妹妹不分日夜，每兩個小時就得喝奶，並且因為穿戴固定帶的關係而飽受折磨，需要極為細心的照料，以避免肌膚因為摩擦與浸潤而受傷。我媽媽因此在哭泣與焦慮之中，度過一天又一天，所以沒什麼時間可以陪我。我只好開始學著自己想辦法。偶爾，我會因為缺乏她的關注，而變得討人厭，不但老是跟她作對，還會什麼都搖頭說不要。我讓她累到把我交給爸爸照顧。爸爸於是決定讓我學音樂。
在其他孩子還在牙牙學語的年紀，我便藉由彩色小標籤，開始了鋼琴家的生涯。每種顏色與一個琴鍵、樂譜上的一個音符相對應的學習技巧，是我的新鋼琴老師──也是第一位──雷文太太發明的。在我爸爸大力拜託之下，她成了我們這一區唯一願意收年紀這麼小的孩子為徒的老師。而我爸爸呢，則是改扮起了輔導老師的角色。
我從《梅陶德．露絲鋼琴教本》開始學起，接著很快地進階到《最愛古典樂選鋼琴教本》（Classiques favoris du piano）──這些都是鋼琴學習的重要標準教材。鋼琴，於我而言是個遊戲；我也喜歡上雷文太太家，因為她對我很好，也很溫柔。每回下課時，她都會給我一顆糖，好褒獎我的認真學習。
在家時，爸爸一開始規定我每天得練琴三十分鐘；很快的，之後就從三十分鐘增加為一小時。只是，才三歲的我，無法長時間維持專注力。儘管我時時對此表達抗議，但其實我也喜歡他在這些家教課時，所給予我的關心與注意。我喜歡有人可以照顧我。
就這樣，我們家開始漸漸地分裂成兩邊。我和爸爸是在同一邊，而且在遊戲室練琴的時間越來越多；而媽媽和妹妹，則是在另一邊，在屋內除了遊戲室以外的其他地方悠哉度日。
這段時期的我，是個活潑的小女孩，而且如同許多小孩一樣，有些叛逆。我很喜歡故意唱反調來惹惱大人──而我到現在，還是有這個本事。
只是，不久之後，我將會變得什麼都不是了。我會一點一點地變成一個完全無法表達自己想法的人；無法說不、無法喊停，也無法揭發真相。兩歲時的我，渾身充滿了好奇心，結果幾年後的我，就只能將注意力集中在如何倖存之上。生硬冰冷的象牙鍵，以及整台鋼琴的漆黑，即將成為我人生唯一的前景。
※延伸閱讀：
‧求死不得的童年‧《過度教育》－－一
‧求死不得的童年‧《過度教育》－－三
‧求死不得的童年‧《過度教育》－－四
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英文會話
2013年12月15日 星期日
台中霧峰的奇蹟(上)
歷經數十寒暑，安藤忠雄在台灣的第一座美術館終於落成了！十年光陰如流沙般逝去，從交通大學到亞洲大學，安藤忠雄在台灣的第一座建築終於落成，與交通大學擦身而過，就坐落在台中的亞洲大學。《典藏投資》專訪亞洲大學副校長，同時也是美術館館長劉育東，分享他如何排除萬難，在亞洲大學創辦人蔡長海的支持下，打造了台灣第一座安藤館，以及亞洲現代美術館未來的典藏重點與策略。
亞洲大學位於偏遠的台中霧峰小鎮，低矮的紅磚瓦房，散發寧靜的氣息，車子沿街道緩行，拐了幾個彎，突兀的古典圓頂樣式建築映入眼簾，不知不覺就走進了這座沒有圍牆的大學。在古典的圓頂建築下，懸掛了諾貝爾獎得主的歡迎旗幟，漫步校園中，空氣裡迴盪著大學城的氣息。
歷時十年苦鬥，台灣第一座安藤忠雄美術館——亞洲大學現代美術館，終於在今年11月開幕。
與圓頂建築遙遙相望的，就是知名的安藤忠雄美術館，等邊三角形建築，透明玻璃帷幕包圍而成，光線照耀下，彷彿是一座會發光的建築。兩座迥異的建築，開啓傳統與前衛的對話，前衛與古典的激盪與呼應，為小鎮注入淡淡的人文氣息，也成為校園中一處獨特的風景。安藤美術館廣場前，是著名的羅丹雕塑《沉思者》，沿著清水混凝牆而行，走進了美術館大廳，二、三樓層的錯位設計，挑高空間形成視覺的開闊感，走上二樓的露台，來自四方的光線穿透建築，映照在灰色的牆上，形成了光與影的對話。
這是安藤美術館的一景，光、清水混凝土融合，俐落、簡潔，極簡之美的純粹，令人無法言喻。最令人感動的則是，從二樓走到三樓的轉角，三角形天窗輕灑而下的自然光創造了「神聖空間」，光線隨時間的推移而逐漸改變，營造出一股難以言喻的神聖氛圍。
在世界各地蓋了六座美術館的安藤忠雄，亞洲大學的安藤館是近期最新完成的作品，而這次來台居中協調的安藤忠雄事務所資深合夥人岩間表示，亞洲現代美術館的品質「接近在日本的一流」，也就是說，直逼安藤忠雄最具知名度的光之教堂，同時這座美術館的興建困難度，可說是繼住吉長屋、六甲集合住宅、淡路夢舞台、德國朗根美術館之後，安藤忠雄最困難的五座建築之一。
這是台灣第一件出自安藤忠雄之手的美術館，最難想像的，花費了十年的時間，從新竹到台中，從交大搬到亞大，耗資億元，台日團隊聯手打造而成，是誰成就了這座美術館？由新竹交通大學借調而來的亞洲大學副校長，同時也是當代現代美術館館長的劉育東，雖然交大創建挫敗，但依舊帶著滿腔的熱情與決心，劉育東在亞洲大學校長蔡長海的全力支持下，終於一償夙願，苦盡甘來的劉育東笑著說，「這是一座憑『意志』完成的藝術品！」
對劉育東而言，這座美術館不只是一棟房子而已，它是一件藝術品。從發想、難產到復出，劉育東形容這簡直是場艱苦的戰役。而他是如何做到的？
初衷：在大學蓋一座建築館
熱愛建築的劉育東，從大學開始就涉獵不少國際知名建築師之作，而安藤忠雄就是其中一位，另外如伊東豊雄、哈帝（Dame Zaha Hadid）、庫哈斯（Rem Koolhaas）等人也是他所關注的。以「數位建築研究」為名的劉育東，本身是建築研究者，對各種建築形式關注甚深﹔他的另一身分則是數位建築創作者，亦曾於北美館、威尼斯雙年展辦過個展，同時也是歐亞建築雙年展中唯一的台灣受邀者。十多年前，劉育東受邀於交大建築所任教，當時剛成立建築研究所的交大，由於系所不敷使用，而且計畫興建新的系所，劉育東極力爭取邀請大師來蓋房子。理由是？「我在哈佛讀書時，我們在大師蓋的建築中上課。交大是建築人的第一志願，但可惜的是，學生考上後竟是在地下室上課。」為了讓這群未來要蓋好房子給人住的學生，能夠親身體驗建築與人們之間的美好關係，劉育東毅然投入這項艱巨的爭取工程。
不過，在大學蓋一座美術館的困難度有多高？他說：「想蓋名作都會遇到困難，尤其是建築師領域並非一般大眾所熟悉，排拒的心態更明顯，因此第一時間內，我就想到要找知名的建築師，才能化阻力為助力。」他進一步分析，在社會化過程中，你要興築名作，必須邀請世界知名建築師。全世界都是這樣。在哈佛大學你要找哈佛校長和董事喜歡的建築師。如果想要標新立異，就得去麻省理工學院，因為那裡是接受前衛的地方。
大學時期就開始關注安藤忠雄的作品，劉育東眼中，安藤忠雄是傳奇性的人物，不拘泥於建築理論，靠自學發揮個人獨特的創造潛力，特別是清水混凝土的特質，充分將純淨的感受表達得淋漓盡致，而且全世界從亞洲到歐美都有他的粉絲。對他來說，安藤忠雄是最佳人選。
帶著滿腔熱情與夢想，劉育東一頭栽入，卻遭到史無前例的困境。因為蓋一座安藤建築的門檻並非想像來得簡單，特別是執行上出了大問題。「我後來發現，從各方面條件來看，台灣是沒有能力蓋成安藤建築的！」劉育東深入分析，安藤建築的「造價」十分昂貴。舉例來說，教育部編列的預算中，以公立大學而言，一坪是7萬新台幣，私立大學則是5萬；相對而言，建商建設商業大樓每坪的經費是20萬新台幣，101大樓更達37萬，但這次的安藤美術館館每坪卻高達50萬！這與當初的預算差距甚大。其次，由於純手工打造，在材料、工法或技術上，都有高度的困難。最後一點是，細節特多，從專業匠師、營造監工等專業團隊的缺乏，這對台灣建築營造業來說，光是這三大癥結點就是考驗。劉育東笑著說：「亞洲大學接手，蔡創辦人開始蓋美術館後，自己也嚇了一跳，無法想像預算竟然這麼高。我們開玩笑說，安藤建築就是藝術品，很怕大家來看藝術品，只看房子，美術品沒看就走了。」
安藤建築在交大破土後，即使許多企業傾囊相助如宏碁等捐款贊助，但還是無法挽回頹勢，另外，從政府那邊追加預算，也屢遭碰壁，來自各方面的問題接踵而來，整個工程延宕了三年多，安藤建築最終與交大擦身而過，在經費與在地建築團隊尚未到位下畫下句點。
不過這時卻來了及時雨，既是結束，也是開始。在亞洲大學創辦人蔡長海力邀之下，劉育東來到了亞洲大學，安藤建築就從新竹搬到了台中，同時也實現了台灣第一座安藤建築的理想，一座國際級美術館應運而生。
安藤忠雄的三角形美術館，不僅是台灣各界建築師奉為經典之作，更吸引了熱愛建築的粉絲前往朝聖；1962年，美國華裔建築師貝聿銘完成東海大學的路思義教堂，寫下台灣現代建築的里程碑，如今，跨越半個世紀後，以「極簡」空間美學引領風潮的安藤建築，再度為台灣現代建築開啓全新的可能性。
※延伸閱讀：
台 中 霧 峰 的 奇 蹟(下)
【《典藏今藝術》2013年12月號；訂閱典藏今藝術電子版】
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職達外語
亞洲大學位於偏遠的台中霧峰小鎮，低矮的紅磚瓦房，散發寧靜的氣息，車子沿街道緩行，拐了幾個彎，突兀的古典圓頂樣式建築映入眼簾，不知不覺就走進了這座沒有圍牆的大學。在古典的圓頂建築下，懸掛了諾貝爾獎得主的歡迎旗幟，漫步校園中，空氣裡迴盪著大學城的氣息。
歷時十年苦鬥，台灣第一座安藤忠雄美術館——亞洲大學現代美術館，終於在今年11月開幕。
與圓頂建築遙遙相望的，就是知名的安藤忠雄美術館，等邊三角形建築，透明玻璃帷幕包圍而成，光線照耀下，彷彿是一座會發光的建築。兩座迥異的建築，開啓傳統與前衛的對話，前衛與古典的激盪與呼應，為小鎮注入淡淡的人文氣息，也成為校園中一處獨特的風景。安藤美術館廣場前，是著名的羅丹雕塑《沉思者》，沿著清水混凝牆而行，走進了美術館大廳，二、三樓層的錯位設計，挑高空間形成視覺的開闊感，走上二樓的露台，來自四方的光線穿透建築，映照在灰色的牆上，形成了光與影的對話。
這是安藤美術館的一景，光、清水混凝土融合，俐落、簡潔，極簡之美的純粹，令人無法言喻。最令人感動的則是，從二樓走到三樓的轉角，三角形天窗輕灑而下的自然光創造了「神聖空間」，光線隨時間的推移而逐漸改變，營造出一股難以言喻的神聖氛圍。
在世界各地蓋了六座美術館的安藤忠雄，亞洲大學的安藤館是近期最新完成的作品，而這次來台居中協調的安藤忠雄事務所資深合夥人岩間表示，亞洲現代美術館的品質「接近在日本的一流」，也就是說，直逼安藤忠雄最具知名度的光之教堂，同時這座美術館的興建困難度，可說是繼住吉長屋、六甲集合住宅、淡路夢舞台、德國朗根美術館之後，安藤忠雄最困難的五座建築之一。
這是台灣第一件出自安藤忠雄之手的美術館，最難想像的，花費了十年的時間，從新竹到台中，從交大搬到亞大，耗資億元，台日團隊聯手打造而成，是誰成就了這座美術館？由新竹交通大學借調而來的亞洲大學副校長，同時也是當代現代美術館館長的劉育東，雖然交大創建挫敗，但依舊帶著滿腔的熱情與決心，劉育東在亞洲大學校長蔡長海的全力支持下，終於一償夙願，苦盡甘來的劉育東笑著說，「這是一座憑『意志』完成的藝術品！」
對劉育東而言，這座美術館不只是一棟房子而已，它是一件藝術品。從發想、難產到復出，劉育東形容這簡直是場艱苦的戰役。而他是如何做到的？
初衷：在大學蓋一座建築館
熱愛建築的劉育東，從大學開始就涉獵不少國際知名建築師之作，而安藤忠雄就是其中一位，另外如伊東豊雄、哈帝（Dame Zaha Hadid）、庫哈斯（Rem Koolhaas）等人也是他所關注的。以「數位建築研究」為名的劉育東，本身是建築研究者，對各種建築形式關注甚深﹔他的另一身分則是數位建築創作者，亦曾於北美館、威尼斯雙年展辦過個展，同時也是歐亞建築雙年展中唯一的台灣受邀者。十多年前，劉育東受邀於交大建築所任教，當時剛成立建築研究所的交大，由於系所不敷使用，而且計畫興建新的系所，劉育東極力爭取邀請大師來蓋房子。理由是？「我在哈佛讀書時，我們在大師蓋的建築中上課。交大是建築人的第一志願，但可惜的是，學生考上後竟是在地下室上課。」為了讓這群未來要蓋好房子給人住的學生，能夠親身體驗建築與人們之間的美好關係，劉育東毅然投入這項艱巨的爭取工程。
不過，在大學蓋一座美術館的困難度有多高？他說：「想蓋名作都會遇到困難，尤其是建築師領域並非一般大眾所熟悉，排拒的心態更明顯，因此第一時間內，我就想到要找知名的建築師，才能化阻力為助力。」他進一步分析，在社會化過程中，你要興築名作，必須邀請世界知名建築師。全世界都是這樣。在哈佛大學你要找哈佛校長和董事喜歡的建築師。如果想要標新立異，就得去麻省理工學院，因為那裡是接受前衛的地方。
大學時期就開始關注安藤忠雄的作品，劉育東眼中，安藤忠雄是傳奇性的人物，不拘泥於建築理論，靠自學發揮個人獨特的創造潛力，特別是清水混凝土的特質，充分將純淨的感受表達得淋漓盡致，而且全世界從亞洲到歐美都有他的粉絲。對他來說，安藤忠雄是最佳人選。
帶著滿腔熱情與夢想，劉育東一頭栽入，卻遭到史無前例的困境。因為蓋一座安藤建築的門檻並非想像來得簡單，特別是執行上出了大問題。「我後來發現，從各方面條件來看，台灣是沒有能力蓋成安藤建築的！」劉育東深入分析，安藤建築的「造價」十分昂貴。舉例來說，教育部編列的預算中，以公立大學而言，一坪是7萬新台幣，私立大學則是5萬；相對而言，建商建設商業大樓每坪的經費是20萬新台幣，101大樓更達37萬，但這次的安藤美術館館每坪卻高達50萬！這與當初的預算差距甚大。其次，由於純手工打造，在材料、工法或技術上，都有高度的困難。最後一點是，細節特多，從專業匠師、營造監工等專業團隊的缺乏，這對台灣建築營造業來說，光是這三大癥結點就是考驗。劉育東笑著說：「亞洲大學接手，蔡創辦人開始蓋美術館後，自己也嚇了一跳，無法想像預算竟然這麼高。我們開玩笑說，安藤建築就是藝術品，很怕大家來看藝術品，只看房子，美術品沒看就走了。」
安藤建築在交大破土後，即使許多企業傾囊相助如宏碁等捐款贊助，但還是無法挽回頹勢，另外，從政府那邊追加預算，也屢遭碰壁，來自各方面的問題接踵而來，整個工程延宕了三年多，安藤建築最終與交大擦身而過，在經費與在地建築團隊尚未到位下畫下句點。
不過這時卻來了及時雨，既是結束，也是開始。在亞洲大學創辦人蔡長海力邀之下，劉育東來到了亞洲大學，安藤建築就從新竹搬到了台中，同時也實現了台灣第一座安藤建築的理想，一座國際級美術館應運而生。
安藤忠雄的三角形美術館，不僅是台灣各界建築師奉為經典之作，更吸引了熱愛建築的粉絲前往朝聖；1962年，美國華裔建築師貝聿銘完成東海大學的路思義教堂，寫下台灣現代建築的里程碑，如今，跨越半個世紀後，以「極簡」空間美學引領風潮的安藤建築，再度為台灣現代建築開啓全新的可能性。
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台 中 霧 峰 的 奇 蹟(下)
【《典藏今藝術》2013年12月號；訂閱典藏今藝術電子版】
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職達外語
全球富豪聯手締造7億美元天價(下)
42億台幣的培根
培根《佛洛伊德肖像三習作 》(局部圖)無疑是這場夜拍的主角，1.42億美元成交價一舉擊敗孟克的《吶喊 》，是藝術拍賣場有史以來最高價的藝術品。
猶記2012年5月蘇富比拍出的孟克（Edvard Munch）《吶喊》（The Scream），1.2億美元的成交價轟動一時，不僅鞏固孟克在藝術史上的地位，更一舉奪下拍賣市場上最貴藝術品的頭銜。但這項榮耀並沒有維持太久，在這場夜拍結束後，《吶喊》隨即將「史上最貴」的寶座讓位給培根的《佛洛伊德肖像三習作 》。
當拍場螢幕上一出現它的身影，拍賣官、佳士得歐洲區總經理Jussi Pylkkanen鎮定地說：「讓我們從8千萬開始標吧！」最終1.42億美元、合台幣約42億的成交價絕對是歷史紀錄。如此龐大的金額可以買下43輛世上最貴的藍寶基尼（Lamborghini）超跑Veneno Roadster、或1.7顆史上最貴的59.6克拉粉紅鑽，喜歡房地產投資的人也可選擇3戶紐約中央公園西區的頂級閣樓，或半個頂級購物中心Bellavita寶麗廣場，但紐約重量級畫廊Acquavella的現任經營者William Acquavella卻決定將這筆鉅款投資在培根的油畫三聯幅上。這位藝術市場上叱吒風雲的老手dealer，心中打的如意算盤到底是什麼？
這位1909年出生的愛爾蘭藝術家，除了姓氏真的跟我們的早餐培根（bacon）一模一樣外，也是十六世紀知名思想家、英國經驗主義（The British Empiricism）先驅法蘭西斯．培根（Francis Bacon，1561-1626）的旁系子孫。在藝術表現上，培根擅長用極度扭曲的人形來表達內心的困境，迫使他們將最私密、最醜陋的一面掏出來攤在觀者前，並用平面色塊、失衡的畫面分割打造一座無形監獄，在釋放出畫中人那原始的野獸力量後，卻又讓他顯得孤立無援。
雖然已在1992年過世，但培根的生平與作品目前已有相當完整的研究，《典藏投資》與《今藝術》兩本雜誌也都曾以專文報導其拍賣價值，知名藝術史學者王德育教授在本月專欄中亦深入地探討其理論價值，在這裡就不對此多做贅述，轉而分析這件特定三聯幅的內容、拍出高價的原因與歷史金額背後代表的市場走向。
培根的肖像畫數量雖不多，但在過去二十年間卻愈來愈為人所知。《佛洛伊德肖像三習作》背景的一大片金黃，讓畫面多了些許溫暖的力量，這在培根上拍作品甚至創作生涯中是絕無僅有的，但其畫中人物才是真正的話題所在。光聽作品的名稱即可發現，畫中的主角就是另一位同時代的英國畫家佛洛伊德（Lucian Freud）。培根與佛洛伊德在一定程度上是競爭對手，但也有耳語指出兩人曾擦出超友誼的火花。不管事實真相如何，兩位藝術家間的確存在著難以言喻的緊張關係。知名藝術史學者Michael Peppiatt也認為，這幅1969年完成的三聯幅之所以珍稀，「一個二十世紀最傑出的畫家描繪另一位傑出的畫家」是決定性的因素。
《佛洛伊德肖像三習作》無疑地造成一連串激烈地競標，創下的好成績也象徵著當代藝術市場的巔峰。在過去十年間，所有藝術拍場中成長最驚人的除了亞洲二十世紀與亞洲當代藝術外，就是西方當代拍場。根據artnet的資料顯示，2002年的當代藝術總成交額約為8.5億美元，2010年中的15億美元更一舉超越印象派與現代藝術兩大拍場，成交額自此一飛沖天，去年更達到史無前例的60億美元，前景十分光明。但，也有不少學者、專家甚至是經濟學家持反對意見，他們除了委婉地呼籲世人，藝術市場不是唯一衡量藝術品歷史與美學價值的標準，更擔憂如此驚人的高消費力不只將加深貧富差距，可能也預告接下來機能失衡的藝市泡沫。
☆ 佳 士 得 怎 麼 做 的 ？
此場也拍最受矚目的交點之一《可口可樂（3）》，是沃荷非常早期的作品，歷史意義自然不在話下，也如預期的拍出5728萬美元。
一個拍賣行與巨富聯手打造的新世界
此場夜拍能締造歷史新高的成交總額，紐約佳士得的徵件策略與行銷手法是致勝的關鍵。打從徵件初收進幾件大作後，就更能說服其他手持精品、也有意願要出售的藏家，磁吸效應導致效果加乘。佳士得用設定底價與預付保證金的方式擔保作品能高價落槌，更以創造歷史之名，吸引美國富豪Peter Brant、參議員 Frank Lautenberg、名建築師Robert Stern以及德國戴姆勒藝術基金會（Daimler Art Collection）等重量級賣家共襄盛舉。
在完成超高品質的徵件後，拍賣行內部從上到下、從北美到全世界，無不使盡全力行銷，集滿氣後才能使出大絕招。除了大面積的廣告覆蓋率外 ，佳士得也將最具話題性的《佛洛伊德肖像三習作》運到倫敦，於10月中的Frieze藝術博覽會中展出，希望能吸引低調但財力雄厚英國買家。在最後的預展期間，更把大型的《氣球狗（橘）》拉到洛克斐勒大樓的門口展出，霸氣預告即將來臨的好成績。
可愛的氣球狗早已變成藝術家昆斯的代名詞，5840萬美元的成交價使《氣球狗（橘）》成為名符其實的當代藝術第一貴。
但這樣的好成績絕對不是拍賣行一枝獨秀就可達成的。這幾年崛起的巨富與亞洲勢力使市場對於重量級作品的需求與日俱增，而印象派與現代作品「貨源短缺」的狀況愈來愈嚴重，使得他們轉而將龐大資金注入供給充沛、選擇又多元的當代拍場。加上金融風暴後富人愈富、中產階級收入停滯的現象，使得藝術拍場中不斷出現超高價作品，有些更是貴得令人咋舌。
1972年出生的Wade Guyton與1955年出生的Christopher Wool是此場拍賣中最亮眼的新生代藝術家。Wade Guyton用Epson引表機印出的《無題》（Untitled）是此夜拍的第一號拍品，雖然240萬美元成交價只能說是一疊開胃菜，卻是藝術家個人的最佳成績，超出高估價足足三倍。Christopher Wool的名氣響亮許多，這次上拍的字彙畫《現在啟示錄》（Apocalypse Now）喊出一句口號：「賣了你的房子，賣了你的車子，賣了你的小孩」。如此一件幾乎無任何藝術表現的作品，靠著驚世駭俗的預言性質，也賣出了生涯新高的2648萬美元，躍昇全場第九高價，與巴斯奇亞（Jean-Michel Basquiat）、李奇登斯坦（Roy Lichtenstein）並駕齊驅。
長期以來藝市上作品的數量、品質、需求與價格間相互制衡，產生一個複雜卻完整的市場機制。而一件又一件突破個人紀錄的高價藝術品，讓人不禁懷疑，這些作品真的有如此身價？我們絕不是否定它們的藝術性或經濟價值，只是擔憂兩者間的失衡會進而讓藝市泡泡愈撐愈大，有一天終將破滅。藝術價值與歷史意義一直是市場上最重要的風向球，決定著一件藝術品、一場夜賣甚至是一個拍場整年的成績，這兩年來主導市場的關鍵因素卻是「錢」，沒有金額上限的錢。這樣的現象對藝術本身的發展是好是壞，真的值得長期觀察。
掀開拍賣新頁
此場拍賣的結果絕對是買賣雙方的勝利，但是否也是藝術的勝利？無論人們如何定奪，這份榮耀無疑是屬於佳士得的。它的遠見與霸氣、它的耕耘與付出都開啟了一頁新的歷史。市場上預估作品價值的標準除了稀有程度、藝術家的名氣、作品狀況以及買家間的競爭外，市場的信心度也很重要，而它正是這次佳士得能將藝術品價值無限放大的主要因素。
可以確定的是，只要當前全球資本主義的影響一日不減，龐大資金將不間斷地注入拍賣市場，作品價格只會愈來愈高，這時尚在發展中的戰後與當代藝術拍場就能提供更高的報酬率，新的歷史紀錄也是指日可待。7億美元的總成交額雖空前，一定不是絕後，在未來所有的拍賣行將更積極、藏家們會更踴躍，但相信許多的藝術愛好者都很誠懇謙卑的企盼，在追求最高利益與創造歷史的同時，不要讓藝術拍賣變成一場純粹的金錢遊戲。
※延伸閱讀：
全球富豪聯手締造7億美元天價(上)
【《典藏今藝術》2013年12月號；訂閱典藏今藝術電子版】
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托福
培根《佛洛伊德肖像三習作 》(局部圖)無疑是這場夜拍的主角，1.42億美元成交價一舉擊敗孟克的《吶喊 》，是藝術拍賣場有史以來最高價的藝術品。
猶記2012年5月蘇富比拍出的孟克（Edvard Munch）《吶喊》（The Scream），1.2億美元的成交價轟動一時，不僅鞏固孟克在藝術史上的地位，更一舉奪下拍賣市場上最貴藝術品的頭銜。但這項榮耀並沒有維持太久，在這場夜拍結束後，《吶喊》隨即將「史上最貴」的寶座讓位給培根的《佛洛伊德肖像三習作 》。
當拍場螢幕上一出現它的身影，拍賣官、佳士得歐洲區總經理Jussi Pylkkanen鎮定地說：「讓我們從8千萬開始標吧！」最終1.42億美元、合台幣約42億的成交價絕對是歷史紀錄。如此龐大的金額可以買下43輛世上最貴的藍寶基尼（Lamborghini）超跑Veneno Roadster、或1.7顆史上最貴的59.6克拉粉紅鑽，喜歡房地產投資的人也可選擇3戶紐約中央公園西區的頂級閣樓，或半個頂級購物中心Bellavita寶麗廣場，但紐約重量級畫廊Acquavella的現任經營者William Acquavella卻決定將這筆鉅款投資在培根的油畫三聯幅上。這位藝術市場上叱吒風雲的老手dealer，心中打的如意算盤到底是什麼？
這位1909年出生的愛爾蘭藝術家，除了姓氏真的跟我們的早餐培根（bacon）一模一樣外，也是十六世紀知名思想家、英國經驗主義（The British Empiricism）先驅法蘭西斯．培根（Francis Bacon，1561-1626）的旁系子孫。在藝術表現上，培根擅長用極度扭曲的人形來表達內心的困境，迫使他們將最私密、最醜陋的一面掏出來攤在觀者前，並用平面色塊、失衡的畫面分割打造一座無形監獄，在釋放出畫中人那原始的野獸力量後，卻又讓他顯得孤立無援。
雖然已在1992年過世，但培根的生平與作品目前已有相當完整的研究，《典藏投資》與《今藝術》兩本雜誌也都曾以專文報導其拍賣價值，知名藝術史學者王德育教授在本月專欄中亦深入地探討其理論價值，在這裡就不對此多做贅述，轉而分析這件特定三聯幅的內容、拍出高價的原因與歷史金額背後代表的市場走向。
培根的肖像畫數量雖不多，但在過去二十年間卻愈來愈為人所知。《佛洛伊德肖像三習作》背景的一大片金黃，讓畫面多了些許溫暖的力量，這在培根上拍作品甚至創作生涯中是絕無僅有的，但其畫中人物才是真正的話題所在。光聽作品的名稱即可發現，畫中的主角就是另一位同時代的英國畫家佛洛伊德（Lucian Freud）。培根與佛洛伊德在一定程度上是競爭對手，但也有耳語指出兩人曾擦出超友誼的火花。不管事實真相如何，兩位藝術家間的確存在著難以言喻的緊張關係。知名藝術史學者Michael Peppiatt也認為，這幅1969年完成的三聯幅之所以珍稀，「一個二十世紀最傑出的畫家描繪另一位傑出的畫家」是決定性的因素。
《佛洛伊德肖像三習作》無疑地造成一連串激烈地競標，創下的好成績也象徵著當代藝術市場的巔峰。在過去十年間，所有藝術拍場中成長最驚人的除了亞洲二十世紀與亞洲當代藝術外，就是西方當代拍場。根據artnet的資料顯示，2002年的當代藝術總成交額約為8.5億美元，2010年中的15億美元更一舉超越印象派與現代藝術兩大拍場，成交額自此一飛沖天，去年更達到史無前例的60億美元，前景十分光明。但，也有不少學者、專家甚至是經濟學家持反對意見，他們除了委婉地呼籲世人，藝術市場不是唯一衡量藝術品歷史與美學價值的標準，更擔憂如此驚人的高消費力不只將加深貧富差距，可能也預告接下來機能失衡的藝市泡沫。
☆ 佳 士 得 怎 麼 做 的 ？
此場也拍最受矚目的交點之一《可口可樂（3）》，是沃荷非常早期的作品，歷史意義自然不在話下，也如預期的拍出5728萬美元。
一個拍賣行與巨富聯手打造的新世界
此場夜拍能締造歷史新高的成交總額，紐約佳士得的徵件策略與行銷手法是致勝的關鍵。打從徵件初收進幾件大作後，就更能說服其他手持精品、也有意願要出售的藏家，磁吸效應導致效果加乘。佳士得用設定底價與預付保證金的方式擔保作品能高價落槌，更以創造歷史之名，吸引美國富豪Peter Brant、參議員 Frank Lautenberg、名建築師Robert Stern以及德國戴姆勒藝術基金會（Daimler Art Collection）等重量級賣家共襄盛舉。
在完成超高品質的徵件後，拍賣行內部從上到下、從北美到全世界，無不使盡全力行銷，集滿氣後才能使出大絕招。除了大面積的廣告覆蓋率外 ，佳士得也將最具話題性的《佛洛伊德肖像三習作》運到倫敦，於10月中的Frieze藝術博覽會中展出，希望能吸引低調但財力雄厚英國買家。在最後的預展期間，更把大型的《氣球狗（橘）》拉到洛克斐勒大樓的門口展出，霸氣預告即將來臨的好成績。
可愛的氣球狗早已變成藝術家昆斯的代名詞，5840萬美元的成交價使《氣球狗（橘）》成為名符其實的當代藝術第一貴。
但這樣的好成績絕對不是拍賣行一枝獨秀就可達成的。這幾年崛起的巨富與亞洲勢力使市場對於重量級作品的需求與日俱增，而印象派與現代作品「貨源短缺」的狀況愈來愈嚴重，使得他們轉而將龐大資金注入供給充沛、選擇又多元的當代拍場。加上金融風暴後富人愈富、中產階級收入停滯的現象，使得藝術拍場中不斷出現超高價作品，有些更是貴得令人咋舌。
1972年出生的Wade Guyton與1955年出生的Christopher Wool是此場拍賣中最亮眼的新生代藝術家。Wade Guyton用Epson引表機印出的《無題》（Untitled）是此夜拍的第一號拍品，雖然240萬美元成交價只能說是一疊開胃菜，卻是藝術家個人的最佳成績，超出高估價足足三倍。Christopher Wool的名氣響亮許多，這次上拍的字彙畫《現在啟示錄》（Apocalypse Now）喊出一句口號：「賣了你的房子，賣了你的車子，賣了你的小孩」。如此一件幾乎無任何藝術表現的作品，靠著驚世駭俗的預言性質，也賣出了生涯新高的2648萬美元，躍昇全場第九高價，與巴斯奇亞（Jean-Michel Basquiat）、李奇登斯坦（Roy Lichtenstein）並駕齊驅。
長期以來藝市上作品的數量、品質、需求與價格間相互制衡，產生一個複雜卻完整的市場機制。而一件又一件突破個人紀錄的高價藝術品，讓人不禁懷疑，這些作品真的有如此身價？我們絕不是否定它們的藝術性或經濟價值，只是擔憂兩者間的失衡會進而讓藝市泡泡愈撐愈大，有一天終將破滅。藝術價值與歷史意義一直是市場上最重要的風向球，決定著一件藝術品、一場夜賣甚至是一個拍場整年的成績，這兩年來主導市場的關鍵因素卻是「錢」，沒有金額上限的錢。這樣的現象對藝術本身的發展是好是壞，真的值得長期觀察。
掀開拍賣新頁
此場拍賣的結果絕對是買賣雙方的勝利，但是否也是藝術的勝利？無論人們如何定奪，這份榮耀無疑是屬於佳士得的。它的遠見與霸氣、它的耕耘與付出都開啟了一頁新的歷史。市場上預估作品價值的標準除了稀有程度、藝術家的名氣、作品狀況以及買家間的競爭外，市場的信心度也很重要，而它正是這次佳士得能將藝術品價值無限放大的主要因素。
可以確定的是，只要當前全球資本主義的影響一日不減，龐大資金將不間斷地注入拍賣市場，作品價格只會愈來愈高，這時尚在發展中的戰後與當代藝術拍場就能提供更高的報酬率，新的歷史紀錄也是指日可待。7億美元的總成交額雖空前，一定不是絕後，在未來所有的拍賣行將更積極、藏家們會更踴躍，但相信許多的藝術愛好者都很誠懇謙卑的企盼，在追求最高利益與創造歷史的同時，不要讓藝術拍賣變成一場純粹的金錢遊戲。
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托福
2013年12月14日 星期六
全球富豪聯手締造7億美元天價(上)
2013年最後一場的紐約「戰後與當代藝術」夜拍，重量級藏家與畫廊老闆齊聚拍場，聯手締造近7億美元的總成交額，創下歷史新高。
緊鄰洛克斐勒廣場的西49街與50街在11月的第二個禮拜二晚間擠得水洩不通，一輛接著一輛的黑頭禮車在車陣中緩慢移動，此起彼落的喇叭聲反映出大家急迫的心情，沒有一個人想錯過紐約佳士得今年的最後一場「戰後與當代藝術」夜拍。這一夜，富豪們史無前例地砸下7億美元購買藝術品！
在藝術圈與拍賣場中，「史上」這兩個字可說是耳熟能詳、有時甚至有點被濫用了。我們常用「史上最強組合」來形容藝術家與精品業者間的跨界合作，「史上最珍稀」在珠寶拍場上指的大多是單顆巨鑽或色澤通透的鴿血紅寶，至於「史上最貴的國畫拍場」，絕對少不了張大千的畫作。自十八世紀中的草創時期以來，佳士得、蘇富比兩大拍賣行每家都是逾兩世紀年歲的真正老牌公司，逾兩百多年的歷史，他們舉行過上萬場的拍賣會，而上個月佳士得紐約的「戰後與當代藝術夜拍」，共創下近7億美元的成交額。這，才是貨真價實、實至名歸的「史上最強」。
紐約時間11月12日晚間，這場由佳士得舉辦的「戰後與當代藝術」夜拍，共有69項藝術品上拍，最終售出63件，成交率上看91％，總成交額更高達6.9億美元（含買家佣金），締造藝術拍賣史上的最高紀錄。其中成交單價超過5千萬美元的作品就有5件，分別出自培根（Francis Bacon）、昆斯（Jeff Koons）以及沃荷（Andy Warhol）。總共39位現當代藝術家作品上拍，更有達10位拍出個人作品的最高價，其中又以全場第一高價、1.42億美元的培根《佛洛伊德肖像三習作》（Three Studies of Lucian Freud）掀起話題風暴。
☆ 誰 是 拍 場 巨 星？
封塔納《空間觀念，神之終結 》最終拍出2088萬美元的驚人價格，是藝術家個人作品的最高價。
現當代名家列陣，幅幅精采
這場夜拍之所以能交出如此傲人的成績單，高品質的拍品是一大關鍵。自二次大戰結束後，西方世界最名聞遐邇的藝術家、最革命性的作品終於一齊在紐約聚首，帶來許多感動人心的故事。從1947年創立的空間主義（Spazialismo）、於1950年代達到頂峰的抽象表現主義（Abstract Expressionism or New York School）、1960年代盛行於美國的極簡主義（Minimalism）、後現代藝術（postmodern art）的代名詞普普藝術（pop art）到當代藝術，過去60年間最具代表性的藝術思潮依序排開，這次夜拍拍場猶如一本藝術點將錄，藝術家的陣容相當堅強。而這些藝術家們也在進行跨時空交流的同時，交織而成龐大的創作語彙，更激發出驚人的商業能量。
空間主義顧名思義，常藉由割、戳等破壞畫布的行為，突破畫框代表的鴻溝，進而增進畫內與畫外真實空間的交流。其創始者封塔納（Lucio Fontana，1899-1968）終生致力於打破繪畫與雕塑在本質上的限制，將「空間」視為一個超然、不受界定的元素，更大膽挑戰它在百年藝術史上的定義。雖然封塔納的創作思維不完全清晰易懂，知名度也遠不及同時代的代表藝術家們，但他的前瞻性與影響力絕對不容小覷，水漲船高的作品價格就是最好的證明。
這次上拍的作品《空間觀念，神之終結》（Concetto spaziale, La fine di Dio）來頭不小，是封塔納非常具代表性的作品。這一系列共六幅的油畫完成於1963至1964年間，渾圓的蛋形意象象徵著宇宙的出現與再生，蛋形上錯落的小孔相互循環、生生不息，背景空無的一片黑卻又不時地提醒觀者一切的存在只要有開始，必定也會結束。這幅傑出的作品將畫面的虛構空間與真實空間結合，使人們得以擁有追求精神與靈魂的自由。扣掉現存於巴黎龐畢度中心、東京、達拉斯以及馬德里的四幅，仍在藝術市場上流通的兩幅皆身價非凡，其中一幅在2008年倫敦蘇富比的夜拍場上寫下1032萬的佳績，最後一幅、也是此次拍賣的第19號拍品最終更拍出2088萬美元的驚人價格，不僅締造封塔納個人作品的歷史新高，也使他自金融海嘯後略為下滑的市場價格再度回到高點。
羅斯科領銜，賈德大放異彩
《第十一號（無題）》是羅斯柯1957年的創作，4608萬美元的成交價榮登全場第四高。
在戰後藝術拍場上，抽象表現主義大師們一向表現不俗，在當晚更是當仁不讓，羅斯科（Mark Rothko）、波洛克（Jackson Pollock）以及德庫寧（Willem de Kooning）三人分別雄霸此場夜拍的第四到第六高價。拍出全場第四高價的《第十一號（無題）》（Number 11 (Untitled)），是羅斯科1957年的創作。溫暖的金黃色替這幅畫帶來一股火熱的能量，與羅斯科晚期永遠陰鬱、暗沉的作品形成極大反差，是藝術市場上相當罕見且質精的作品。當它於1992年前首次現身拍場時，僅以110萬美元成交，時隔11年，它的身價卻已翻漲了40倍、飆上4608萬美元，市場潛力無窮。
緊接在後的是波洛克的滴畫《第十六號 》（Number 16），完成於1949年，大膽的幾筆豔紅與如絲般的黃色筆觸都使畫面不失協調卻又更有特色，展現藝術家晚年對色彩的精準掌握。這幅畫最早曾是Peggy Guggenheim女士的收藏，完完全全是精品等級的佳作，最終的成交價也如預期中衝破3264萬美元，勇奪全場第五高價，也是波洛克個人生涯的第三高價作品。
德庫寧的《無題第八號》（Untitled 8）也是當晚非常受矚目的焦點。以紐約渡假勝地東漢普頓（East Hampton）的光線與人群為靈感，用濃厚的油墨帶出粉彩（pastel colours）的溫和，替激烈的畫面增添些許柔美。德庫寧的創作風格發展至此，已完全跳脫形體的具象再現，每一筆都在探索線條本身的生命力，是除了《女人》（Woman）外最具代表性的系列，也是畫家生前的最後一個巔峰期。這件稀有且非常迷人的作品也不負眾望，拍出德庫寧個人作品的最高金額3200萬美元，由紐約的藝術顧問Nancy Whyte所購藏。
在極簡主義的部分，賈德（Donald Judd）那著重色彩媒材、專門探討主體與其周圍空間之關聯的雕刻作品一直是拍賣場上的常勝軍。賈德曾於1965年發表一篇非常重要的短文《特定之物體》（Specific Objects），提出一個在當時相對新穎的雕塑概念——一件立體作品必須同時具有繪畫與雕刻兩者的特性，但又不能變成繪畫或雕塑，他將這類型的藝術稱為「新作品」（New Work）。而「新作品」中最具代表性的就是一年前在同一場夜拍中拍出的《無題（伯恩斯坦 89-24）》（Untitled (Bernstein 89-24)），成交價高達1016萬美元，是當時賈德作品中的第一高價。如果每個偉大的思維必定經過一段艱苦的醞釀期，這次上拍的《無題（DSS 42）》（Untitled (DSS 42)）就是品質精純的醞釀期作品。
這件作品創作於1963年，將鋁板鋪上一層有刻紋的木頭，再在木頭上填滿紅色與黑色的油彩，在視覺上看似如雕塑、本質上卻又與繪畫較相近的創作語彙已逐漸成形，除了消去在觀看時可能產生的錯覺，更進而將真實空間與本體結合。藝術史學者普遍認為這時期作品預告之後「堆疊」（Stacks）、「連續」（Progressions）等系列的成功。的確，藝術家在醞釀期間的反覆摸索與嘗試，不只能決定往後的成敗與否，更是造就卓越藝品的墊腳石。時代意義不僅使這件作品更加迷人，也拍出扎實的1460萬美元身價，成為名符其實的極簡主義第一高價。
普普與當代的終極對決
在時序上緊緊相連的普普藝術與當代藝術，代表的卻是兩個不同世代的流行文化。而這兩個領域中的佼佼者——沃荷與昆斯，也都有代表作出現在此次的拍場中，拍出的成績一樣傲人，可說是不分軒輊。全部共69件拍品中，沃荷的作品就佔了7件，雖風格略有差異卻件件皆精品。除了編號61的賓士車網版印刷與編號7的毛澤東像外，最令人矚目的重量級拍品莫過於1963年完成的手繪畫《可口可樂（3）》（Coca-Cola (3)）。
其實真的不必用太嚴肅或深入的角度來看待沃荷的作品，就像藝術家自己所說的：「我是一個極度膚淺的人」。膚淺，卻也是流行文化衍生出的產物，與工業化生產、大量複製的普普精神不謀而合，有效確保藝術品的商業價值，而又有什麼比可口可樂更能代表無限大的商業利益？這幅作品的重要性在於它的創作年代，是屬於非常早期的普普藝術，從其媒材「酪蛋白漆」（casein paint）就可略知一二。酪蛋白漆同水彩與墨水一樣屬於水溶性顏料，優點在於快乾且可塗改，直到1960年代末壓克力顏料被大量使用前，它都是商業設計最重要的媒材，而壓克力顏料易使用且價格便宜的特性也使它迅速成為普普藝術的靈魂。
換句話說，這幅黑白的酪蛋白畫不管在創作思維上、在媒材上、在內容表現上都可被視為美國普普藝術的濫觴。如此具劃時代意義的可口可樂瓶，果然毫無意外地拍出接近高標價的5728萬美元，為目前沃荷作品拍賣紀錄的第四高價。加上紐約蘇富比在11月13日晚間拍出的史上最高價、1.05億美元的《銀色車禍（雙重災難）》（Silver Car Crash (Double Disaster)），沃荷無疑是現當代拍場上最閃亮的巨星。
在最終的成交結果出爐後，能與沃荷分庭抗禮的當代藝術家莫過於昆斯以及他的代表作《氣球狗（橘）》（Balloon Dog (Orange)）。可愛的氣球狗可說是當今藝術圈中最受歡迎、最廣為人知的雕塑作品，它擁有滑順的皮膚、像臘腸般圓滾滾的身軀、還有精緻小巧的鼻子跟尾巴，與我們兒時記憶中的氣球狗唯一的不同之處是——它非常大。可愛並不是這隻狗狗紅透半邊天的原因，其雕塑的過程其實難度相當高。
以此次上拍的橘色氣球狗為例，得先將高耐熱度的不鏽鋼鑄模成圓弧狀，再將其打磨至鏡面般平滑光亮然後均勻上色，最後再組裝成3.6公尺高的模型，肉眼所及看不見任何接縫，是一件非常需要技法的雕塑。雖然藝術家本身並不是實際執行鑄造的技師，但在充分了解各種媒材的特性後，才能將設計語彙發揮到極致，進而不斷挑戰媒材本身的限制，在當代藝術百家爭鳴的今日，這才是區別一個藝術家好壞的主要因素。昆斯的創作思維直接且回歸藝術的初衷，希望透過能代表生日派對的氣球，找回孩童時期那最純真的喜悅。這件大人小孩都喜愛的作品，最終也以超出高估價的5840萬美元成交，不僅又一次在此場拍賣中創下藝術家的個人新高，更一舉超越李希特（Gerard Richter）的《米蘭的教堂廣場》（Domplatz, Mailand），成為當今在世藝術家上拍作品中的最高價。昆斯也在這次普普與當代藝術的對決中，以110萬美元之差險勝沃荷，藝術市場呈現前所未有的清朗明淨。
※延伸閱讀：
全球富豪聯手締造7億美元天價(下)
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職達外語
靳尚誼力作8510萬人民幣破嘉德油畫紀錄
11月16日，嘉德秋季拍賣中國油畫及雕塑專場熱鬧開槌。作為嘉德2013年秋拍首日的重點專場之一，滿場人氣座無虛席，一共上拍184件作品，成交額1億7千555萬人民幣（以下幣值同），成交率達70％。本場拍賣中，隨靳尚誼《塔吉克新娘》以8510萬成交拍出達到人氣爆棚，掌聲熱烈，這名「史上最貴」的新娘也刷新了靳尚誼的個人成交紀錄，同時創下中國嘉德油雕板塊二十年拍賣新高。
靳尚誼坐穩千萬級交椅
靳尚誼《塔吉克新娘》以8510萬人民幣刷新藝術家各人拍賣紀錄，同時創下中國嘉德油雕板塊二十年拍賣新高。
《塔吉克新娘》於午後5時20分左右亮相，拍賣官以900萬起拍，數名現場及電話委託買家紛紛回應，價格一路攀升，競爭激烈，價格攀升至2700萬時現場買家退出，由一名電話買家及後方場內買家雙方對決，隨價格之爭愈演愈烈，場內氣氛也逐漸火熱，呈現緊繃態勢，場內觀眾紛紛拍照等待最終能「迎娶」美嬌娘的藏家出爐。只見兩位買家互不退讓，都做好勢在必得之勢，後方買家很怕錯過，急忙向拍賣官驚呼「等一下」，而拍賣官的幽默應答也讓整場氣氛推向高潮。最終後方場內買家以7400萬落槌價，加上佣金最終以8510萬人民幣，將這件靳尚誼力作《塔吉克新娘》收為愛藏。此作原估價為1600萬至2千萬。此一破紀錄成交價無疑為嘉德二十周年的最好獻禮。
中國嘉德油畫部負責人李艷鋒表示：「嘉德一直致力於以美術史的脈絡來梳理作品，以學術引領市場。靳尚誼《塔吉克新娘》作為重要藝術家的代表性作品，也是在美術史上占據重要位置的標誌性作品，極富學術和藝術價值，這次的拍賣價格可謂實至名歸，也說明嘉德一貫堅持學術引領市場的路線得到市場的充分認可。目前藏家對在美術史上有重要意義的作品認知愈見深入，這件作品的高價成交，相信也將對今秋整個油畫市場有所推動。」
在中國肖像畫領域，靳尚誼的肖像作品占有舉足輕重的地位，影響深遠。其作品在收藏市場上被稱為中國當代古典主義油畫收藏市場的風向球之一，近年屢創新高。早於嘉德2007年春拍，靳尚誼《畫僧髡殘》即以1601.6萬成交，成為藝術家首件過千萬作品；2009年也有不錯的表現；今年北京保利「現當代藝術夜場」中靳尚誼《祈》以1840萬成交，《女人體》以1495萬成交，《孫中山》以2300萬成交，《畫僧髡殘》再創新高以3910萬成交。綜合嘉德本場表現來看，靳尚誼作品已坐穩千萬級交椅。
劉野「黃色光線」作品再創佳績
劉野《柏林室內》以820萬人民幣落槌，成為本場第二高價拍品。
作為嘉德秋拍「中國油畫及雕塑」專場圖錄封面的劉野，創作於1993年尺寸為60×75 cm的《柏林室內》不負眾望，拍賣官從400萬開始起拍，引來數名場內及電話委託藏家競逐，最後由三位買家追捧競價，中前方場內買家在電話委託買家出價至750萬時，直接叫到800萬接價，最終由電話委託買家以820萬的落槌價競得。也成為本場中第二高價拍品。基於此件尺幅較小，820萬落槌價已是不錯成績。
從目前市場來看，劉野繪畫中以早期的「小海軍系列」最受歡迎，「小女孩系列」也頗受市場肯定。「靜物系列」以及目前的「竹子系列」，雖然在市場上接受度不如前兩個系列廣泛，但在學術價值上更值得肯定。與本幅拍賣作品同是作為「黃色光線」運用的另一幅，創作於1997年的141×120 cm大尺寸作品《紅・黃・藍》在拍賣市場上亦有良好表現，並於今年10月保利香港秋拍上以1610萬港元成交，成為保利香港今年秋拍的TOP 7。
截至2013年1月26日，劉野共計上拍267件作品，總成交額4.7億，成交率81.03％。儘管2012年市場價格表現未有突出之作，但綜合今年來看市場依然穩定，應與其作品藏家廣泛，少出現重複上拍的情形不無關係。
寫實油畫穩扎穩打
位於本場第三高價格的拍品為羅中立1996年作品《大草垛》，300萬起拍，以470萬的落槌價，由一名前方場內買家競得。《大草垛》為羅中立1990年代力作，曾發表於當代藝術重要畫集《中國西南的力量》，為羅中立早期作品經典。此名買家也是羅中立另一件創於2001年《浴女》的競得者，120萬起拍，終以270萬落槌，成為本場的TOP 9。
本場中近兩年新貴陳衍甯和蔣煥也有不錯表現。陳衍寧2009年作 《繡閣姐妹》320萬落槌位列本場TOP 7，2008年作《晚風》440萬落槌位列本場TOP 4及蔣煥2013年新作《情聲》140萬落槌價成交。一直較受關注的寫實油畫表現平穩，艾軒1998年作《小毛毛蟲》、楊飛雲2001年作《遺韻》均以400萬落槌價並列本場TOP 5、陳逸飛1996年作《春風又綠江南》以350萬落槌價成為本場TOP 6。尚揚1997年作《有陽光的大風景之三》、吳成偉2010年作《憶》均以310萬落槌價並列本場TOP 8。
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靳尚誼坐穩千萬級交椅
靳尚誼《塔吉克新娘》以8510萬人民幣刷新藝術家各人拍賣紀錄，同時創下中國嘉德油雕板塊二十年拍賣新高。
《塔吉克新娘》於午後5時20分左右亮相，拍賣官以900萬起拍，數名現場及電話委託買家紛紛回應，價格一路攀升，競爭激烈，價格攀升至2700萬時現場買家退出，由一名電話買家及後方場內買家雙方對決，隨價格之爭愈演愈烈，場內氣氛也逐漸火熱，呈現緊繃態勢，場內觀眾紛紛拍照等待最終能「迎娶」美嬌娘的藏家出爐。只見兩位買家互不退讓，都做好勢在必得之勢，後方買家很怕錯過，急忙向拍賣官驚呼「等一下」，而拍賣官的幽默應答也讓整場氣氛推向高潮。最終後方場內買家以7400萬落槌價，加上佣金最終以8510萬人民幣，將這件靳尚誼力作《塔吉克新娘》收為愛藏。此作原估價為1600萬至2千萬。此一破紀錄成交價無疑為嘉德二十周年的最好獻禮。
中國嘉德油畫部負責人李艷鋒表示：「嘉德一直致力於以美術史的脈絡來梳理作品，以學術引領市場。靳尚誼《塔吉克新娘》作為重要藝術家的代表性作品，也是在美術史上占據重要位置的標誌性作品，極富學術和藝術價值，這次的拍賣價格可謂實至名歸，也說明嘉德一貫堅持學術引領市場的路線得到市場的充分認可。目前藏家對在美術史上有重要意義的作品認知愈見深入，這件作品的高價成交，相信也將對今秋整個油畫市場有所推動。」
在中國肖像畫領域，靳尚誼的肖像作品占有舉足輕重的地位，影響深遠。其作品在收藏市場上被稱為中國當代古典主義油畫收藏市場的風向球之一，近年屢創新高。早於嘉德2007年春拍，靳尚誼《畫僧髡殘》即以1601.6萬成交，成為藝術家首件過千萬作品；2009年也有不錯的表現；今年北京保利「現當代藝術夜場」中靳尚誼《祈》以1840萬成交，《女人體》以1495萬成交，《孫中山》以2300萬成交，《畫僧髡殘》再創新高以3910萬成交。綜合嘉德本場表現來看，靳尚誼作品已坐穩千萬級交椅。
劉野「黃色光線」作品再創佳績
劉野《柏林室內》以820萬人民幣落槌，成為本場第二高價拍品。
作為嘉德秋拍「中國油畫及雕塑」專場圖錄封面的劉野，創作於1993年尺寸為60×75 cm的《柏林室內》不負眾望，拍賣官從400萬開始起拍，引來數名場內及電話委託藏家競逐，最後由三位買家追捧競價，中前方場內買家在電話委託買家出價至750萬時，直接叫到800萬接價，最終由電話委託買家以820萬的落槌價競得。也成為本場中第二高價拍品。基於此件尺幅較小，820萬落槌價已是不錯成績。
從目前市場來看，劉野繪畫中以早期的「小海軍系列」最受歡迎，「小女孩系列」也頗受市場肯定。「靜物系列」以及目前的「竹子系列」，雖然在市場上接受度不如前兩個系列廣泛，但在學術價值上更值得肯定。與本幅拍賣作品同是作為「黃色光線」運用的另一幅，創作於1997年的141×120 cm大尺寸作品《紅・黃・藍》在拍賣市場上亦有良好表現，並於今年10月保利香港秋拍上以1610萬港元成交，成為保利香港今年秋拍的TOP 7。
截至2013年1月26日，劉野共計上拍267件作品，總成交額4.7億，成交率81.03％。儘管2012年市場價格表現未有突出之作，但綜合今年來看市場依然穩定，應與其作品藏家廣泛，少出現重複上拍的情形不無關係。
寫實油畫穩扎穩打
位於本場第三高價格的拍品為羅中立1996年作品《大草垛》，300萬起拍，以470萬的落槌價，由一名前方場內買家競得。《大草垛》為羅中立1990年代力作，曾發表於當代藝術重要畫集《中國西南的力量》，為羅中立早期作品經典。此名買家也是羅中立另一件創於2001年《浴女》的競得者，120萬起拍，終以270萬落槌，成為本場的TOP 9。
本場中近兩年新貴陳衍甯和蔣煥也有不錯表現。陳衍寧2009年作 《繡閣姐妹》320萬落槌位列本場TOP 7，2008年作《晚風》440萬落槌位列本場TOP 4及蔣煥2013年新作《情聲》140萬落槌價成交。一直較受關注的寫實油畫表現平穩，艾軒1998年作《小毛毛蟲》、楊飛雲2001年作《遺韻》均以400萬落槌價並列本場TOP 5、陳逸飛1996年作《春風又綠江南》以350萬落槌價成為本場TOP 6。尚揚1997年作《有陽光的大風景之三》、吳成偉2010年作《憶》均以310萬落槌價並列本場TOP 8。
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托福
2013年12月12日 星期四
史博館閩臺三傑－余承堯、沈耀初、鄭善禧書畫展
【文／梁悅詩】
余承堯〈夢鄉〉，60×59公分。
由台北歷史博物館主辦、聞名畫廊策展的「閩臺三傑－余承堯、沈耀初、鄭善禧書畫展」訂於2013年12月20日至2014年2月23日在台北歷史博物館舉辦。
余承堯（1898～1993），生於福建省永春縣洋上鄉。名舜，字承堯。余承堯約自60歲始開始學畫，軍旅生涯之故，遊歷無數名山勝水，雖不是美術科班出身，自然景致的山峰層巒與堅石岩塊，濃鬱叢樹和林泉丘壑，透過筆墨堆疊，家鄉景色躍然紙上，呈現出壯觀雄偉，特色鮮明與別不同的創作風格，所作青綠山水更是別出心裁，獨具面貌。余承堯當過高階軍官，經商過，深愛南管，成立樂團，過著讀書、作畫自娛的隱居生活。他是一位傳奇人物，更是有特殊性格的傑出藝術家。
沈耀初（1907～1990），福建詔安城南士渡鄉人，故自號士渡人，70歲後改稱士渡叟。自幼喜好繪畫，受族內老畫家沈鏡湖指導，奠定基礎。美專畢業後從事教職。1948年渡海來台，由於政局因素滯留台灣，初期居無定所，生活拮据。一生孤孑，未曾放棄繪畫創作，愈老愈見醇厚。授課之外，一人索居獨處，遂致力精研書畫古籍、名家真跡，努力不懈，數十年如一日。所作雞、鴨、鵝、貓和蘆雁風格獨特，形象簡約，超越自然，用筆蒼勁雄渾，流露蕭索寒寂意境，性格鮮明，卓然成家。
鄭善禧，1932年生於福建省龍溪縣石碼鎮。1950年來台，考取台南師範學校首屆美術師範科。鄭善禧就讀台灣師範大學美術系時，曾受教於溥心、黃君璧、廖繼春、林玉山、馬白水等畫家。後擔任教師期間，每逢假日經常到處寫生，公園、廟宇、市場、街道、車站及來往行人皆是題材，均可入畫，因早年勤於寫生，奠立了扎實的速寫能力。1970至1971年旅居美國，回台時取道日本，遊東京、大阪、奈良、京都，參觀各大博物館。此後經常遊旅世界各國，留下不少異國民俗、風景作品，對於繪畫創作助益極大，因而40歲即形成鮮明個人風格，是一位全面型畫家。
此次「閩臺三傑」展，將展出余承堯67幅、沈耀初63幅、鄭善禧63幅，共計193幅作品。展覽試圖為此三位藝術家在書畫史上的座標再次精確定位，從中亦可一窺該時代總體藝術面貌的切片。
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余承堯〈夢鄉〉，60×59公分。
由台北歷史博物館主辦、聞名畫廊策展的「閩臺三傑－余承堯、沈耀初、鄭善禧書畫展」訂於2013年12月20日至2014年2月23日在台北歷史博物館舉辦。
余承堯（1898～1993），生於福建省永春縣洋上鄉。名舜，字承堯。余承堯約自60歲始開始學畫，軍旅生涯之故，遊歷無數名山勝水，雖不是美術科班出身，自然景致的山峰層巒與堅石岩塊，濃鬱叢樹和林泉丘壑，透過筆墨堆疊，家鄉景色躍然紙上，呈現出壯觀雄偉，特色鮮明與別不同的創作風格，所作青綠山水更是別出心裁，獨具面貌。余承堯當過高階軍官，經商過，深愛南管，成立樂團，過著讀書、作畫自娛的隱居生活。他是一位傳奇人物，更是有特殊性格的傑出藝術家。
沈耀初（1907～1990），福建詔安城南士渡鄉人，故自號士渡人，70歲後改稱士渡叟。自幼喜好繪畫，受族內老畫家沈鏡湖指導，奠定基礎。美專畢業後從事教職。1948年渡海來台，由於政局因素滯留台灣，初期居無定所，生活拮据。一生孤孑，未曾放棄繪畫創作，愈老愈見醇厚。授課之外，一人索居獨處，遂致力精研書畫古籍、名家真跡，努力不懈，數十年如一日。所作雞、鴨、鵝、貓和蘆雁風格獨特，形象簡約，超越自然，用筆蒼勁雄渾，流露蕭索寒寂意境，性格鮮明，卓然成家。
鄭善禧，1932年生於福建省龍溪縣石碼鎮。1950年來台，考取台南師範學校首屆美術師範科。鄭善禧就讀台灣師範大學美術系時，曾受教於溥心、黃君璧、廖繼春、林玉山、馬白水等畫家。後擔任教師期間，每逢假日經常到處寫生，公園、廟宇、市場、街道、車站及來往行人皆是題材，均可入畫，因早年勤於寫生，奠立了扎實的速寫能力。1970至1971年旅居美國，回台時取道日本，遊東京、大阪、奈良、京都，參觀各大博物館。此後經常遊旅世界各國，留下不少異國民俗、風景作品，對於繪畫創作助益極大，因而40歲即形成鮮明個人風格，是一位全面型畫家。
此次「閩臺三傑」展，將展出余承堯67幅、沈耀初63幅、鄭善禧63幅，共計193幅作品。展覽試圖為此三位藝術家在書畫史上的座標再次精確定位，從中亦可一窺該時代總體藝術面貌的切片。
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北京第一波－中國嘉德、北京誠軒器物專場報導
【文／王怡文】
中國嘉德編號2961宋李誡編修〈李明仲營造法式〉，成交價人民幣89.7萬元。
延續2013春拍市場回暖的期待，2013年秋拍第一聲號角已於10月初響起，由香港蘇富比、中國嘉德（香港）和保利香港三足鼎立，交出了亮眼的成績單，如蘇富比以2億3644萬港元天價拍出的明永樂〈鎏金銅釋迦牟尼佛坐像〉，讓金銅佛市場再次沸騰；又如編號101明成化〈青花纏枝秋葵紋宮盌〉以高價1億4124萬港元，更讓大家掌聲雷動。而在寒氣逼人的11月底，另一拍賣戰場──北京，也敲起戰鼓。
風華再現．王世襄
〈花梨木獨板大畫案〉搏高價
2003年秋拍，中國嘉德曾推出「儷松居長物─王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術品」專場，博得百分百成交的滿堂彩，十年後的2013年秋拍，中國嘉德再次推出「錦灰集珍─王世襄先生舊藏」專場，分成古籍文獻及工藝品兩個場次，共450餘件（套）作品呈現於世人面前，其結果果然也不負眾望，此次專拍成交率高達93％，成交金額逾人民幣5500萬元（以下幣值皆為人民幣），可見王世襄的魅力在眾多藏家眼中，只怕是有增無減。
「王世襄先生藏古籍文獻」拍場於11月17日上午登場，此單場件數成交率為97.3％，成交金額為1490.4萬元，成績頗佳。由於在拍賣市場上古籍收藏者仍為小眾，現場人潮並未如其他場次來得多，但舉牌的情形仍相當踴躍，如拍場接近尾聲時，拍品編號2961宋李誡編修《李明仲營造法式》，預估價為4萬～8萬元，競價之初多位買家出價，價格直線上飆，到了接近20萬元時，不少買家紛紛放棄，但仍有買家持續喊高，最後此拍品以超出預估高價11倍的89.7萬元得標，同時也為此單場的第一高價者。
古籍文獻場次後「王世襄先生藏工藝品」拍場緊接上陣，人潮及買氣持續聚攏。此單場包括了明清家具及各式文房珍玩，皆是王世襄生前珍愛之物，因而此專場受到廣大藏家注目。在古籍文獻場次尾聲時，便有不少買家趕緊入場卡位，也有許多人是站在拍場後方觀戰，累積不少人氣。此單場共83件拍品，件數成交率為90.36％，成交金額為4064.33萬元，其中主打明星為編號3053近代〈花梨木獨板大畫案〉。這件〈花梨木獨板大畫案〉為王世襄一生中認為最完美的一件家具，也是他收藏的最後一件家具。
大畫案由王世襄本人設計、田家青製作。此件拍品起標價為400萬元，現場買家出價謹慎，一口20萬，由場內後排的女士不斷舉牌，力戰到720萬元出現新買家，女士持續加價，至880萬時場內最前方出現另一買家，後方女士此時放棄。當前排買家出價至1000萬元時，買家出價時間拉長，最後便由前排買家以1265萬元順利得手，此拍品為本專拍最高價者。起拍之時，中國嘉德董事副總裁胡妍妍也到場邊電話席關注，落槌瞬間胡妍妍表情愉悅，拿起相機拍下高價拍出的瞬間，現場同時響起了不小的掌聲。
【《典藏古美術》2013年11月號；訂閱典藏古美術電子版】
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TOEIC
中國嘉德編號2961宋李誡編修〈李明仲營造法式〉，成交價人民幣89.7萬元。
延續2013春拍市場回暖的期待，2013年秋拍第一聲號角已於10月初響起，由香港蘇富比、中國嘉德（香港）和保利香港三足鼎立，交出了亮眼的成績單，如蘇富比以2億3644萬港元天價拍出的明永樂〈鎏金銅釋迦牟尼佛坐像〉，讓金銅佛市場再次沸騰；又如編號101明成化〈青花纏枝秋葵紋宮盌〉以高價1億4124萬港元，更讓大家掌聲雷動。而在寒氣逼人的11月底，另一拍賣戰場──北京，也敲起戰鼓。
風華再現．王世襄
〈花梨木獨板大畫案〉搏高價
2003年秋拍，中國嘉德曾推出「儷松居長物─王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術品」專場，博得百分百成交的滿堂彩，十年後的2013年秋拍，中國嘉德再次推出「錦灰集珍─王世襄先生舊藏」專場，分成古籍文獻及工藝品兩個場次，共450餘件（套）作品呈現於世人面前，其結果果然也不負眾望，此次專拍成交率高達93％，成交金額逾人民幣5500萬元（以下幣值皆為人民幣），可見王世襄的魅力在眾多藏家眼中，只怕是有增無減。
「王世襄先生藏古籍文獻」拍場於11月17日上午登場，此單場件數成交率為97.3％，成交金額為1490.4萬元，成績頗佳。由於在拍賣市場上古籍收藏者仍為小眾，現場人潮並未如其他場次來得多，但舉牌的情形仍相當踴躍，如拍場接近尾聲時，拍品編號2961宋李誡編修《李明仲營造法式》，預估價為4萬～8萬元，競價之初多位買家出價，價格直線上飆，到了接近20萬元時，不少買家紛紛放棄，但仍有買家持續喊高，最後此拍品以超出預估高價11倍的89.7萬元得標，同時也為此單場的第一高價者。
古籍文獻場次後「王世襄先生藏工藝品」拍場緊接上陣，人潮及買氣持續聚攏。此單場包括了明清家具及各式文房珍玩，皆是王世襄生前珍愛之物，因而此專場受到廣大藏家注目。在古籍文獻場次尾聲時，便有不少買家趕緊入場卡位，也有許多人是站在拍場後方觀戰，累積不少人氣。此單場共83件拍品，件數成交率為90.36％，成交金額為4064.33萬元，其中主打明星為編號3053近代〈花梨木獨板大畫案〉。這件〈花梨木獨板大畫案〉為王世襄一生中認為最完美的一件家具，也是他收藏的最後一件家具。
大畫案由王世襄本人設計、田家青製作。此件拍品起標價為400萬元，現場買家出價謹慎，一口20萬，由場內後排的女士不斷舉牌，力戰到720萬元出現新買家，女士持續加價，至880萬時場內最前方出現另一買家，後方女士此時放棄。當前排買家出價至1000萬元時，買家出價時間拉長，最後便由前排買家以1265萬元順利得手，此拍品為本專拍最高價者。起拍之時，中國嘉德董事副總裁胡妍妍也到場邊電話席關注，落槌瞬間胡妍妍表情愉悅，拿起相機拍下高價拍出的瞬間，現場同時響起了不小的掌聲。
【《典藏古美術》2013年11月號；訂閱典藏古美術電子版】
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TOEIC
2013年12月11日 星期三
求死不得的童年‧《過度教育》－－三
【寶瓶文化／提供】
2、「先生，您的女兒很有天分！」
在我滿五歲不久前，我們舉家搬遷至德國。爸爸在一家化學工廠找到一個好職務。他成了整間工廠的技術指導。
我們住進了一個頗為高尚的漂亮住宅區。這一次，我們住的屋子和隔壁棟房屋毗連，還有一座正對市區學校的小庭院。我們的地下室是與隔壁鄰居共用的。這對退休的夫妻似乎不怎麼樂見隔壁住進年紀這麼小的孩子。他們在地窖裡建造了一間原子避難室，正是對一切普遍不信任的象徵。
我和瑪麗在法國學校註冊。只要走路就可以到學校了。一出家門之後，就得朝幾公尺遠的森林走，再穿越整片森林。因為，學校就位在森林的另一邊。
媽媽每天陪我們走路上學。這片廣大的森林中，無數的樹木，以及無數森林刻意讓我們聽見的聲音，啟發了我的想像力，每一回，我總喜歡虛構出關於巫婆或鬼魂的不同故事，好自己嚇自己。
我進了一年級；瑪麗則是幼稚園中班。
德國的小學生，依照學科有不同的老師，因此，我有一位數學老師、一位德文老師、一位法文老師、一位美勞老師，還有一位歷史地理老師。對我來說，擁有這麼多位老師，是一件苦惱的事情。因為我們與他們每一人相處的時間都極短。而就算到了期末，他們對我們還是不熟，甚至有的時候還記不起我們的名字。所以，要是遇上了什麼麻煩，便不會想找任何一位老師談。
當搬家的箱子一拆，鋼琴也才剛擺進了新的遊戲間，爸爸便立刻四處替我打聽鋼琴老師，結果找到了他心目中最理想的教師人選：托能太太。
這位新老師是一位看不出年紀的老婦人，身材瘦削、駝背，還得拄著枴杖才有辦法走路。她留著鮑伯頭，而刻苦與想必不好過的日子，在她的臉上刻劃出痕跡。托能太太與姊姊，以及一隻關在籠子裡的綠色小鳥同住。她的姊姊已經是百歲人瑞了，不過身體狀況比她好得多。至於那隻小鳥，與一面鏡子，似乎是她們姊妹倆唯一的寶物。
這位婦人幾十年來，一定讓她的小小學生吃盡了苦頭。不過，當她發現一個年紀這麼小的孩子，指法竟然如此靈巧，不禁大感驚異。
每個星期六，在固定的上課時間當中，她總是不停地告訴我爸爸，我很有天賦，也擁有難得的才能，因此得好好開發，免得浪費天分。她總讓我不停地辛苦練琴，對我也不怎麼溫柔。某種古老的教育信仰認為，極端的嚴厲，是學習的最佳途徑。
托能太太出身自東歐的某所古老學校。而這所學校的教育信念是：責罰，是將有天分的人引領至成功的唯一模式。因為如此，她總是讓我覺得自己的表現從來就不夠好。
她的態度，也逐漸影響了我爸爸的態度，因此他對我的要求是越來越嚴格了。他的眼神，一天比一天陰沉且惡毒；而我，也幾乎不再有權利可以對他的命令討價還價。「閉嘴，給我彈！」成了他最愛重複掛在嘴邊的句子。他無法放過任何的不完美，以及錯誤的觸鍵，因此，我們坐在鋼琴前的時間，逐日增加。
當我們還在法國的時候，我已經幾乎每天得練習三到四個小時了；而來到德國這件事（當時我四歲半），和爸爸對我的態度愈發嚴厲，可以說是劃上了等號。就在這裡，他對於完美的要求 ── 就鋼琴的演奏而言 ── 展露無遺。而也在此一時期，他發展出的懲罰系統也更為變態。
就在我即將滿五歲的某個星期日早晨，我已經反覆練習波佐利（Pozzoli）的鋼琴練習曲接近三個小時了，但是坐在我右邊的爸爸，越來越不快。我開始覺得累，注意力也越來越難以集中。
「我警告你。我要拿一張紙記錄。要是你彈錯超過三次，而且沒有停下來改正的話，我就會用皮帶抽你三下。」
我聽了，雖然什麼也沒說，但是心裡卻大感震驚：我全身充滿恐懼；手心濕了，指頭也開始顫抖。
我試著全力集中精神，開始重新彈奏那個片段，可是，注意力全落在他手中的那張紙上。
直到現在，我仍然清楚記得那個時刻的每一分每一秒，彷彿又重回到當時。
我盡可能地好好表現，可是，就在彈奏某個小節時，我聽見了鉛筆劃過紙張的聲音。我開始緊張了。我沒聽見自己彈錯，但是爸爸顯然已經劃下第一條槓。我的注意力突然鬆懈，然後，就是第二個錯，以及第二條槓。
我受不了了。我太在意鉛筆的聲音，且對於後續的發展也感到害怕。我已經不知道自己在彈什麼了，雖然手裡彈著，但是眼睛完全沒看譜，還不斷地以眼角餘光注意著他在鋼琴上映出的身影，好閃避他突如其來的粗暴動作。當他在紙上劃下了第三條槓之後，他平靜地從鋼琴椅上起身，接著一語不發地解開了腰間皮帶，要我到鋼琴左邊的書桌去。
「把褲子脫下來趴著。雙手貼著桌子。」
我全身僵直，一句話也不敢說。我在聽話照做的同時，因為恐懼，所以盡可能地拖延時間。我從來就沒像此時這麼害怕過。我無法不去看他的皮帶，就算是已經趴在桌上了，眼睛還是牢牢地盯住不放。
第一下，有一種撕裂開來的感覺。我可以感覺到大腿處傳來一陣劇烈且密集的燒灼痛楚。這種痛，我從來就沒有經歷過。我吃力地忍住淚水。
第二下，遠比第一下還來得刺痛──因為我的大腿已經破皮了。
我是那般注意著這種痛楚，以至於對於第三下毫無感覺。
我沒說什麼，只是默默地拉上褲子，而他則是重新穿上皮帶，然後從容地坐回鋼琴椅上。我也重新在鋼琴前坐下。
「從第二頁重新開始。」
他話一說完的同時，媽媽敲了門。
「該吃飯了。」
「席琳不吃。」
他話說著的同一時間，從椅子上站起來，還不忘惡狠狠地瞪我。
「在我吃飯的時候，你繼續練琴。等我吃完後，我們再重新彈一遍。要是我沒聽見彈琴的聲音，你就得小心了。」
※延伸閱讀：
‧求死不得的童年‧《過度教育》－－一
‧求死不得的童年‧《過度教育》－－二
‧求死不得的童年‧《過度教育》－－四
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2、「先生，您的女兒很有天分！」
在我滿五歲不久前，我們舉家搬遷至德國。爸爸在一家化學工廠找到一個好職務。他成了整間工廠的技術指導。
我們住進了一個頗為高尚的漂亮住宅區。這一次，我們住的屋子和隔壁棟房屋毗連，還有一座正對市區學校的小庭院。我們的地下室是與隔壁鄰居共用的。這對退休的夫妻似乎不怎麼樂見隔壁住進年紀這麼小的孩子。他們在地窖裡建造了一間原子避難室，正是對一切普遍不信任的象徵。
我和瑪麗在法國學校註冊。只要走路就可以到學校了。一出家門之後，就得朝幾公尺遠的森林走，再穿越整片森林。因為，學校就位在森林的另一邊。
媽媽每天陪我們走路上學。這片廣大的森林中，無數的樹木，以及無數森林刻意讓我們聽見的聲音，啟發了我的想像力，每一回，我總喜歡虛構出關於巫婆或鬼魂的不同故事，好自己嚇自己。
我進了一年級；瑪麗則是幼稚園中班。
德國的小學生，依照學科有不同的老師，因此，我有一位數學老師、一位德文老師、一位法文老師、一位美勞老師，還有一位歷史地理老師。對我來說，擁有這麼多位老師，是一件苦惱的事情。因為我們與他們每一人相處的時間都極短。而就算到了期末，他們對我們還是不熟，甚至有的時候還記不起我們的名字。所以，要是遇上了什麼麻煩，便不會想找任何一位老師談。
當搬家的箱子一拆，鋼琴也才剛擺進了新的遊戲間，爸爸便立刻四處替我打聽鋼琴老師，結果找到了他心目中最理想的教師人選：托能太太。
這位新老師是一位看不出年紀的老婦人，身材瘦削、駝背，還得拄著枴杖才有辦法走路。她留著鮑伯頭，而刻苦與想必不好過的日子，在她的臉上刻劃出痕跡。托能太太與姊姊，以及一隻關在籠子裡的綠色小鳥同住。她的姊姊已經是百歲人瑞了，不過身體狀況比她好得多。至於那隻小鳥，與一面鏡子，似乎是她們姊妹倆唯一的寶物。
這位婦人幾十年來，一定讓她的小小學生吃盡了苦頭。不過，當她發現一個年紀這麼小的孩子，指法竟然如此靈巧，不禁大感驚異。
每個星期六，在固定的上課時間當中，她總是不停地告訴我爸爸，我很有天賦，也擁有難得的才能，因此得好好開發，免得浪費天分。她總讓我不停地辛苦練琴，對我也不怎麼溫柔。某種古老的教育信仰認為，極端的嚴厲，是學習的最佳途徑。
托能太太出身自東歐的某所古老學校。而這所學校的教育信念是：責罰，是將有天分的人引領至成功的唯一模式。因為如此，她總是讓我覺得自己的表現從來就不夠好。
她的態度，也逐漸影響了我爸爸的態度，因此他對我的要求是越來越嚴格了。他的眼神，一天比一天陰沉且惡毒；而我，也幾乎不再有權利可以對他的命令討價還價。「閉嘴，給我彈！」成了他最愛重複掛在嘴邊的句子。他無法放過任何的不完美，以及錯誤的觸鍵，因此，我們坐在鋼琴前的時間，逐日增加。
當我們還在法國的時候，我已經幾乎每天得練習三到四個小時了；而來到德國這件事（當時我四歲半），和爸爸對我的態度愈發嚴厲，可以說是劃上了等號。就在這裡，他對於完美的要求 ── 就鋼琴的演奏而言 ── 展露無遺。而也在此一時期，他發展出的懲罰系統也更為變態。
就在我即將滿五歲的某個星期日早晨，我已經反覆練習波佐利（Pozzoli）的鋼琴練習曲接近三個小時了，但是坐在我右邊的爸爸，越來越不快。我開始覺得累，注意力也越來越難以集中。
「我警告你。我要拿一張紙記錄。要是你彈錯超過三次，而且沒有停下來改正的話，我就會用皮帶抽你三下。」
我聽了，雖然什麼也沒說，但是心裡卻大感震驚：我全身充滿恐懼；手心濕了，指頭也開始顫抖。
我試著全力集中精神，開始重新彈奏那個片段，可是，注意力全落在他手中的那張紙上。
直到現在，我仍然清楚記得那個時刻的每一分每一秒，彷彿又重回到當時。
我盡可能地好好表現，可是，就在彈奏某個小節時，我聽見了鉛筆劃過紙張的聲音。我開始緊張了。我沒聽見自己彈錯，但是爸爸顯然已經劃下第一條槓。我的注意力突然鬆懈，然後，就是第二個錯，以及第二條槓。
我受不了了。我太在意鉛筆的聲音，且對於後續的發展也感到害怕。我已經不知道自己在彈什麼了，雖然手裡彈著，但是眼睛完全沒看譜，還不斷地以眼角餘光注意著他在鋼琴上映出的身影，好閃避他突如其來的粗暴動作。當他在紙上劃下了第三條槓之後，他平靜地從鋼琴椅上起身，接著一語不發地解開了腰間皮帶，要我到鋼琴左邊的書桌去。
「把褲子脫下來趴著。雙手貼著桌子。」
我全身僵直，一句話也不敢說。我在聽話照做的同時，因為恐懼，所以盡可能地拖延時間。我從來就沒像此時這麼害怕過。我無法不去看他的皮帶，就算是已經趴在桌上了，眼睛還是牢牢地盯住不放。
第一下，有一種撕裂開來的感覺。我可以感覺到大腿處傳來一陣劇烈且密集的燒灼痛楚。這種痛，我從來就沒有經歷過。我吃力地忍住淚水。
第二下，遠比第一下還來得刺痛──因為我的大腿已經破皮了。
我是那般注意著這種痛楚，以至於對於第三下毫無感覺。
我沒說什麼，只是默默地拉上褲子，而他則是重新穿上皮帶，然後從容地坐回鋼琴椅上。我也重新在鋼琴前坐下。
「從第二頁重新開始。」
他話一說完的同時，媽媽敲了門。
「該吃飯了。」
「席琳不吃。」
他話說著的同一時間，從椅子上站起來，還不忘惡狠狠地瞪我。
「在我吃飯的時候，你繼續練琴。等我吃完後，我們再重新彈一遍。要是我沒聽見彈琴的聲音，你就得小心了。」
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求死不得的童年‧《過度教育》－－一
【寶瓶文化／提供】
書名：過度教育──一個天才鋼琴家的血淚告白
系列：Vision 111
定價/頁數：＄300／256頁
出版日期：102／11／29
類別：心理勵志
內容簡介：
他們說我是個鋼琴天才，未來成就無可限量！
然而，這個斷言卻讓我從此迎向地獄人生……
在崇尚虎媽的時代，聽聽虎子的心聲！
法國真人真事，獻給全天下望子成龍的父母，以及童年受創的靈魂！
出版不到半年，在法國已火速暢銷超過50,000本！
位居非文學類暢銷榜之冠！
她兩歲時，第一次彈出了驚為天人的樂音，老師對她父親說：「你女兒很有天分，千萬別浪費她的才能。」從此，她的生活除了上學，就是學琴，以及準備一場接一場的鋼琴大賽。她成了法國最被期待的鋼琴手，甚至登上國際賽場與朗朗同台競技，但是在耀眼的光環背後，卻是令人不忍目睹的學習生活：
．彈錯一個音，要自動脫下褲子，接受皮帶鞭打。
．即使發高燒、手指流血，也要繼續練琴。
．不得離開琴房，想上廁所，就直接在地上大小便。
．彈不好時，便剃掉頭髮、穿不合身的髒衣服去上學，讓同學嘲笑。
後來，這般嚴厲的教育越來越失控，甚至威脅到她的性命。於是她決定打破沉默，尋求法律救助。可是，父親的社會地位如此崇高，沒人相信他會虐待孩子。她知道，這是唯一、也是最後的機會，如果不打贏這場仗，她會死……
這是一部用血淚與創傷所寫下的自白書，席琳．拉斐爾回首從四歲開始、持續十四年之久且不為人知的家庭暴力，讀來驚心動魄。她理解父親對她懷抱深刻的期望，然而她不懂的是，既然愛她，又如何捨得這樣傷害她？原諒或不原諒？該如何從這傷痛裡重生？席琳永不放棄的勇氣，值得令人喝采。
作者簡介：
席琳．拉斐爾（Céline Raphaël）
1984年4月11日出生於法國奧弗涅。
1986年，開始學鋼琴。
1988年，開始被父親以皮帶抽打，作為彈琴表現不佳的懲罰。
1998年，受厭食症所苦，跟學校護士透露了長期受虐的狀況。
1999年，被暫時安置在醫院與寄養家庭，一面準備大學會考，志願是當醫師。
2008年，拿到醫學博士。
席琳．拉斐爾現年29歲，她曾是法國音樂界的明日之星，如今則投身她所熱愛的醫療工作。在《過度教育》中，她首度揭露了自小因天賦優異而遭受不人道訓練的悲慘童年。
譯者簡介：黃琪雯，兼職譯者，輔仁大學翻譯研究所法文筆譯組畢業。譯有《二個英國女孩與歐陸》、《亞瑟與禁忌之城》、《杏仁》、《爸爸，我們去哪裡？》、《我十歲，離婚》、《爸爸沒殺人》、《對不起，她不在了》、《雨傘默默》等書，以及法語電視影片數部。
1、兩歲半，最初的音符
那是一個嚴寒的冬夜。雪花飛過大地的同時，也覆蓋住了一切。外頭茫茫一片，除了鄰居屋舍透出的幾道光線之外，什麼都看不清。那時，我們住在阿爾代什省的一間屋子裡。這間屋子，是我爸媽在某次人生陷入困境時所親手搭建的。在我這個小女孩的眼中，這間房子是那般地寬廣無際，彷彿是座城堡。地下室甚至還有我專屬的遊戲間，讓我擺進所有的玩具。儘管庭院披上了一件長長的白色大衣，但從窗外看出去，還是不難猜出這原是座占地數公頃，且有一條小河沿著蜿蜒流淌的美麗庭院。我爸爸這個人對園藝極為狂熱，只要一得空，便會翻鬆庭院的土地、澆水、栽種蔬菜。在天氣適宜時，還會花心思照料他種的果樹。他在露天平台附近，特地為我整理出一座遊戲區，裡頭有鞦韆、溜滑梯。當天氣放晴時，我便可以在這裡玩。
媽媽坐在沙發上，我依偎在她的懷裡。眼前壁爐的火正燃燒著。有人按了門鈴。爸爸一個起身去開門，免得門鈴聲吵醒了我剛睡著的妹妹瑪麗。
我看著爸爸。此時的我，看他的眼光仍是尊敬，但也已經有了畏懼。爸爸的身形高瘦；一頭如同烏木般漆黑的頭髮，襯著棕褐色的臉龐；蓄著的鬍鬚使面部輪廓顯得突出，並使他看起來格外嚴肅。他的眼神嚴峻，而且極少微笑 ── 或許是新近負責的職務使然。此時的他，才剛滿三十歲，便當上了總工程師。
兩位搬運工站在門前，雙手正托著一台原木色的直立式象牙鋼琴。
爸爸對我說：「這台鋼琴是送給你的。」他雙眼閃耀著光芒，神情驕傲地看著媽媽，彷彿這台樂器修復了他過往留下的傷痕。在這個時候，我還不知道這個孩童夢想中的美妙禮物，將會成為開啟夢魘般人生的藉口。
我媽媽看著這台華麗的木頭龐然怪物，神情同樣欣喜。和我爸爸相反的是，她的個子不但瘦弱，且算是矮小。她的面色蒼白，但是閃耀的目光和熱情的笑容，使她看起來容光煥發。她個性的任一特質，都是我爸爸個性特質的對立面：她有多麼熱情洋溢，他就有多麼拘謹；她有多麼的多情，他就有多麼的冷漠；她有多麼開朗，他就顯得多麼哀傷。
當這兩個男人將我的鋼琴擺放到遊戲間時，我滿心欽羨地盯著這台鋼琴不放。我才兩歲半，但命運已經開始往前走。地獄裝出和諧的面目，進了我家大門。壓路機輾過了我們的人生，並且封住我們剛受到撼動的命運。這台鋼琴是我爸爸偏執的特洛伊木馬，可是卻還沒有人猜想得到。
※延伸閱讀：
‧求死不得的童年‧《過度教育》－－二
‧求死不得的童年‧《過度教育》－－三
‧求死不得的童年‧《過度教育》－－四
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企業語言訓練
書名：過度教育──一個天才鋼琴家的血淚告白
系列：Vision 111
定價/頁數：＄300／256頁
出版日期：102／11／29
類別：心理勵志
內容簡介：
他們說我是個鋼琴天才，未來成就無可限量！
然而，這個斷言卻讓我從此迎向地獄人生……
在崇尚虎媽的時代，聽聽虎子的心聲！
法國真人真事，獻給全天下望子成龍的父母，以及童年受創的靈魂！
出版不到半年，在法國已火速暢銷超過50,000本！
位居非文學類暢銷榜之冠！
她兩歲時，第一次彈出了驚為天人的樂音，老師對她父親說：「你女兒很有天分，千萬別浪費她的才能。」從此，她的生活除了上學，就是學琴，以及準備一場接一場的鋼琴大賽。她成了法國最被期待的鋼琴手，甚至登上國際賽場與朗朗同台競技，但是在耀眼的光環背後，卻是令人不忍目睹的學習生活：
．彈錯一個音，要自動脫下褲子，接受皮帶鞭打。
．即使發高燒、手指流血，也要繼續練琴。
．不得離開琴房，想上廁所，就直接在地上大小便。
．彈不好時，便剃掉頭髮、穿不合身的髒衣服去上學，讓同學嘲笑。
後來，這般嚴厲的教育越來越失控，甚至威脅到她的性命。於是她決定打破沉默，尋求法律救助。可是，父親的社會地位如此崇高，沒人相信他會虐待孩子。她知道，這是唯一、也是最後的機會，如果不打贏這場仗，她會死……
這是一部用血淚與創傷所寫下的自白書，席琳．拉斐爾回首從四歲開始、持續十四年之久且不為人知的家庭暴力，讀來驚心動魄。她理解父親對她懷抱深刻的期望，然而她不懂的是，既然愛她，又如何捨得這樣傷害她？原諒或不原諒？該如何從這傷痛裡重生？席琳永不放棄的勇氣，值得令人喝采。
作者簡介：
席琳．拉斐爾（Céline Raphaël）
1984年4月11日出生於法國奧弗涅。
1986年，開始學鋼琴。
1988年，開始被父親以皮帶抽打，作為彈琴表現不佳的懲罰。
1998年，受厭食症所苦，跟學校護士透露了長期受虐的狀況。
1999年，被暫時安置在醫院與寄養家庭，一面準備大學會考，志願是當醫師。
2008年，拿到醫學博士。
席琳．拉斐爾現年29歲，她曾是法國音樂界的明日之星，如今則投身她所熱愛的醫療工作。在《過度教育》中，她首度揭露了自小因天賦優異而遭受不人道訓練的悲慘童年。
譯者簡介：黃琪雯，兼職譯者，輔仁大學翻譯研究所法文筆譯組畢業。譯有《二個英國女孩與歐陸》、《亞瑟與禁忌之城》、《杏仁》、《爸爸，我們去哪裡？》、《我十歲，離婚》、《爸爸沒殺人》、《對不起，她不在了》、《雨傘默默》等書，以及法語電視影片數部。
1、兩歲半，最初的音符
那是一個嚴寒的冬夜。雪花飛過大地的同時，也覆蓋住了一切。外頭茫茫一片，除了鄰居屋舍透出的幾道光線之外，什麼都看不清。那時，我們住在阿爾代什省的一間屋子裡。這間屋子，是我爸媽在某次人生陷入困境時所親手搭建的。在我這個小女孩的眼中，這間房子是那般地寬廣無際，彷彿是座城堡。地下室甚至還有我專屬的遊戲間，讓我擺進所有的玩具。儘管庭院披上了一件長長的白色大衣，但從窗外看出去，還是不難猜出這原是座占地數公頃，且有一條小河沿著蜿蜒流淌的美麗庭院。我爸爸這個人對園藝極為狂熱，只要一得空，便會翻鬆庭院的土地、澆水、栽種蔬菜。在天氣適宜時，還會花心思照料他種的果樹。他在露天平台附近，特地為我整理出一座遊戲區，裡頭有鞦韆、溜滑梯。當天氣放晴時，我便可以在這裡玩。
媽媽坐在沙發上，我依偎在她的懷裡。眼前壁爐的火正燃燒著。有人按了門鈴。爸爸一個起身去開門，免得門鈴聲吵醒了我剛睡著的妹妹瑪麗。
我看著爸爸。此時的我，看他的眼光仍是尊敬，但也已經有了畏懼。爸爸的身形高瘦；一頭如同烏木般漆黑的頭髮，襯著棕褐色的臉龐；蓄著的鬍鬚使面部輪廓顯得突出，並使他看起來格外嚴肅。他的眼神嚴峻，而且極少微笑 ── 或許是新近負責的職務使然。此時的他，才剛滿三十歲，便當上了總工程師。
兩位搬運工站在門前，雙手正托著一台原木色的直立式象牙鋼琴。
爸爸對我說：「這台鋼琴是送給你的。」他雙眼閃耀著光芒，神情驕傲地看著媽媽，彷彿這台樂器修復了他過往留下的傷痕。在這個時候，我還不知道這個孩童夢想中的美妙禮物，將會成為開啟夢魘般人生的藉口。
我媽媽看著這台華麗的木頭龐然怪物，神情同樣欣喜。和我爸爸相反的是，她的個子不但瘦弱，且算是矮小。她的面色蒼白，但是閃耀的目光和熱情的笑容，使她看起來容光煥發。她個性的任一特質，都是我爸爸個性特質的對立面：她有多麼熱情洋溢，他就有多麼拘謹；她有多麼的多情，他就有多麼的冷漠；她有多麼開朗，他就顯得多麼哀傷。
當這兩個男人將我的鋼琴擺放到遊戲間時，我滿心欽羨地盯著這台鋼琴不放。我才兩歲半，但命運已經開始往前走。地獄裝出和諧的面目，進了我家大門。壓路機輾過了我們的人生，並且封住我們剛受到撼動的命運。這台鋼琴是我爸爸偏執的特洛伊木馬，可是卻還沒有人猜想得到。
※延伸閱讀：
‧求死不得的童年‧《過度教育》－－二
‧求死不得的童年‧《過度教育》－－三
‧求死不得的童年‧《過度教育》－－四
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企業語言訓練
2013年12月10日 星期二
英文對於求職的重要性
畢業季即將來臨，越來越多國際企業在招募菁英人才時，首重求職者的英語口說溝通能力。正因如此，即將於7月23日舉辦的「大學英語口說能力聯合校園考」，開放報名至今短短兩周，500個位置已接近額滿，主辦單位正緊急安排額外之考試座位，擴大辦理此次考試。
儘管目前企業求才若渴，找份工作並不難，但依人力銀行的調查，大學生期望的待遇與企業現狀仍有落差，儘管台大校長李嗣涔希望畢業同學不要計較待遇，但條件不錯的同學若想要獲得優良企業的合理高薪工作仍有許多機會，關鍵在於如何證明自己的英語口說能力。
台達電人資處人才招募處長廖哲鉅就表示，英語口說能力是聽、說、讀、寫四種技能中最重要的一項，因為企業若想立足於世界的舞台，員工具備英語口說能 力是非常重要的，因此對職場新鮮人來說，「英語口說能力佳，對求職絕對是加分。」廖哲鉅指出，業界很多公司都會採用英語口說測驗成績加上英語口試的方式， 檢視應徵者的英語口說力與專業力。例如先要求應試者檢付 多益 口說測驗，可讓企業快速篩選適當人才，再輔以企業針對專業能力進行英語面試，便能確認應徵者是否具備在職場英語溝通的適用實力。
近日，在高科技產業佔有一席之地的廣達電腦，其儲備幹部召募計畫資格條件中，除訂出 TOEIC 750分之門檻，更在今年增加了「具TOEIC SW（多益口說與寫作測驗）成績單更佳」之條件。
另外，包括台達電、匯豐銀行、廣達電腦、金寶電子、台灣國際航電、微星科技、緯創資通、矽品精密工業、中鼎工程、寶成國際集團、陽明海運、琉璃奧圖 碼、巨大機械及億光電子等國際知名企業，皆參加了ETS台灣區代表主辦的「大學英語口說能力聯合校園考」暨「企業國際人才優選名單」活動，可望找到具備頂 級英語口說溝通能力的人才。南台灣的新興國際餐旅服務業—高雄義大皇冠假日飯店也參與其中，希望找到具流利英語溝通能力之人才，以展現其國際服務水準。
ETS台灣區代表王星威表示，為協助首次就業族成功卡位優質職缺，多益口說測驗今年首次與15家的跨國知名企業合作，凡參加「大學英語口說能力聯合 校園考」的全國大專校院學生，即可入選「企業國際人才優選名單」之列。該活動開放報名短短兩周時間，已經吸引將近5百位的青年學子報名，由此可以看出大學 生想要證明自己具備英語口說溝通力的企圖心。
(摘自： 全民英檢 討論區)
參考文獻：
1學習 英文會話 技巧
2基本實用英語會話課程
3增進您的英文閱讀、寫作、以及會話技能
資料來源：Say Hi To The World !
http://www.jeda.com.tw/Seo_News/News_Detail.asp?News_ID=164&News_Class_ID=0
儘管目前企業求才若渴，找份工作並不難，但依人力銀行的調查，大學生期望的待遇與企業現狀仍有落差，儘管台大校長李嗣涔希望畢業同學不要計較待遇，但條件不錯的同學若想要獲得優良企業的合理高薪工作仍有許多機會，關鍵在於如何證明自己的英語口說能力。
台達電人資處人才招募處長廖哲鉅就表示，英語口說能力是聽、說、讀、寫四種技能中最重要的一項，因為企業若想立足於世界的舞台，員工具備英語口說能 力是非常重要的，因此對職場新鮮人來說，「英語口說能力佳，對求職絕對是加分。」廖哲鉅指出，業界很多公司都會採用英語口說測驗成績加上英語口試的方式， 檢視應徵者的英語口說力與專業力。例如先要求應試者檢付 多益 口說測驗，可讓企業快速篩選適當人才，再輔以企業針對專業能力進行英語面試，便能確認應徵者是否具備在職場英語溝通的適用實力。
近日，在高科技產業佔有一席之地的廣達電腦，其儲備幹部召募計畫資格條件中，除訂出 TOEIC 750分之門檻，更在今年增加了「具TOEIC SW（多益口說與寫作測驗）成績單更佳」之條件。
另外，包括台達電、匯豐銀行、廣達電腦、金寶電子、台灣國際航電、微星科技、緯創資通、矽品精密工業、中鼎工程、寶成國際集團、陽明海運、琉璃奧圖 碼、巨大機械及億光電子等國際知名企業，皆參加了ETS台灣區代表主辦的「大學英語口說能力聯合校園考」暨「企業國際人才優選名單」活動，可望找到具備頂 級英語口說溝通能力的人才。南台灣的新興國際餐旅服務業—高雄義大皇冠假日飯店也參與其中，希望找到具流利英語溝通能力之人才，以展現其國際服務水準。
ETS台灣區代表王星威表示，為協助首次就業族成功卡位優質職缺，多益口說測驗今年首次與15家的跨國知名企業合作，凡參加「大學英語口說能力聯合 校園考」的全國大專校院學生，即可入選「企業國際人才優選名單」之列。該活動開放報名短短兩周時間，已經吸引將近5百位的青年學子報名，由此可以看出大學 生想要證明自己具備英語口說溝通力的企圖心。
(摘自： 全民英檢 討論區)
參考文獻：
1學習 英文會話 技巧
2基本實用英語會話課程
3增進您的英文閱讀、寫作、以及會話技能
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英文就是要長期複習
常有人抱怨：英文一邊學一邊忘。假如你也曾有這樣的困擾，換一種角度來看，把英文學習看作是「輸入」（input）和「輸出」（output）之間的對應關係，會有新的啟發。
先從「輸入」端來看，輸入基本上是聽和讀，學英文的輸入來源很多，CNN新聞、華爾街日報，HBO電影，都是很好的「輸入」途徑。但「輸入」的東西就一定儲存得下來，甚至能轉換成「輸出」嗎？。
德國著名的心理學家Hermann Ebbinghaus是發現人類記憶遺忘規律的第一人。他發現輸入的資訊經過人的注意後，就會變成為「短期記憶」，若不經過即時的複習，短期記憶就會被遺忘；經過即時複習，短期記憶變成長期記憶，在大腦中保留很長的時間。
心理學家的「記憶曲線」中，人的記憶的兩個遺忘高峰，一是接觸資訊後一分鐘，大部分短期記憶在這個時間內將被遺忘。二是接觸資訊後二十四小時，是大部分長期記憶的「鬼門關」。要想保持長期記憶的秘訣就是：
(1) 1分鐘之後回想：不管你讀了什麼、聽了什麼，在完成輸入後一分鐘，立刻回想你剛剛讀的單字、文章，在你忘記之前複習它，並記住它。
(2) 24小時內複習：背了單字和句子後的隔天，認真複習一遍，讓大腦把短期記憶轉化為長期記憶。
英語學習的過程中，當然不能只有記憶，記憶是基礎，真正應用英文，是它的輸出效果，也就是讀和寫，這是不斷實踐、犯錯、修正的過程。通了這個道理，我們就來試試看吧。
1:10的單字記憶法—“cur”= run
英文表達「發生」這個動作，如果是第一次發生，用 " occur " ，再度發生用 " recur "，兩件事「同時發生」呢？你想到什麼？
如果你答" concur "，那就對了！
"cur"到底是什麼？想一想記憶裡面，所有和"cur"相關的字－－current、currency、curriculum.....。
知道"cur"這個字根，很多字不必背自然就記住了，"cur"出自拉丁文，其實就是「run」和「move」的意思，也就是中文的 [跑、動]。
錢是流通的貨幣，稱為" currency "。
水流、電流、潮流，都叫做" current "。
那課程為什麼叫" curriculum "？curriculum和class不一樣，它比較接近中文的學程，指的是學生達到某種教學目標前必須跑完的路程。
cur有時也用cour或curs型式出現，記一個cur，其實就等於記10個單字，不信你看看：
1. discourse（dis + cur = apart + to run = to run about here and there）論文；論述（原意是這兒說一說，那兒談一談）
2. precursor（ pre + cur = before + to run = to run before）先驅；預兆
3. cursory（cur = to run）匆忙的；粗略草率的（原意為速度快到無暇細看的）
4. incur (in+ run = run into原意是使發生，亦即招致) 招致
5. cursive（cur = to run）草書的，寫字時像跑一樣快，自然是草書
6. excursion （out + run = run out）遠足
7. concourse （together + run= run together）集合
8. courier (cour = run) 快遞，字面意思是跑得很快的人。
9. course（cour= run）路程、過程
10. cursor (curs+ or= runner) 電腦游標
來看看例句：
1. That plane crash occurred only minutes after take-off空難在起飛幾分鐘後就發生了。
2. My first meeting with her often recurs to my memory.我與她的第一次會面的情景經常出現在我的記憶中。
3. Did all the members concur in getting a bank loan?會員們是否都同意向銀行貸款？
4. This button switches the current on.這個按鈕接通電流。
5. This is my current address.這是我目前的位址.
6. My hands were full, so I just gave the book a cursory reading.我忙得不可開交，所以只把這本書大略看了一下.
7. Move the cursor on the screen or to select choices from menus displayed on the screen.移動螢幕上的游標或者從螢幕上顯示的功能表上選擇。
8. Any expenses you may incur will be chargeable to the company.你的所有開銷都可以由公司支付.
9. Our currency will not be depreciated.我們的貨幣不會貶值。
10. A courier delivered the parcels to our office.快遞把包裹送到辦公室了.
也許你記住了，但心裡卻又浮現另一個疑問—accurate、cure、secure、curious、curator。它們和run有關嗎？有這樣的好奇心英文非好不可！
這裡的cur沒有動「run」的意思，它和care同意，是照顧、懸念和治療的意思。
(摘自： 全民英檢 討論區)
參考文獻：
1學習 英文會話 技巧
2基本實用英語會話課程
3增進您的英文閱讀、寫作、以及會話技能
資料來源：Say Hi To The World !
http://www.jeda.com.tw/Seo_News/News_Detail.asp?News_ID=163&News_Class_ID=0
先從「輸入」端來看，輸入基本上是聽和讀，學英文的輸入來源很多，CNN新聞、華爾街日報，HBO電影，都是很好的「輸入」途徑。但「輸入」的東西就一定儲存得下來，甚至能轉換成「輸出」嗎？。
德國著名的心理學家Hermann Ebbinghaus是發現人類記憶遺忘規律的第一人。他發現輸入的資訊經過人的注意後，就會變成為「短期記憶」，若不經過即時的複習，短期記憶就會被遺忘；經過即時複習，短期記憶變成長期記憶，在大腦中保留很長的時間。
心理學家的「記憶曲線」中，人的記憶的兩個遺忘高峰，一是接觸資訊後一分鐘，大部分短期記憶在這個時間內將被遺忘。二是接觸資訊後二十四小時，是大部分長期記憶的「鬼門關」。要想保持長期記憶的秘訣就是：
(1) 1分鐘之後回想：不管你讀了什麼、聽了什麼，在完成輸入後一分鐘，立刻回想你剛剛讀的單字、文章，在你忘記之前複習它，並記住它。
(2) 24小時內複習：背了單字和句子後的隔天，認真複習一遍，讓大腦把短期記憶轉化為長期記憶。
英語學習的過程中，當然不能只有記憶，記憶是基礎，真正應用英文，是它的輸出效果，也就是讀和寫，這是不斷實踐、犯錯、修正的過程。通了這個道理，我們就來試試看吧。
1:10的單字記憶法—“cur”= run
英文表達「發生」這個動作，如果是第一次發生，用 " occur " ，再度發生用 " recur "，兩件事「同時發生」呢？你想到什麼？
如果你答" concur "，那就對了！
"cur"到底是什麼？想一想記憶裡面，所有和"cur"相關的字－－current、currency、curriculum.....。
知道"cur"這個字根，很多字不必背自然就記住了，"cur"出自拉丁文，其實就是「run」和「move」的意思，也就是中文的 [跑、動]。
錢是流通的貨幣，稱為" currency "。
水流、電流、潮流，都叫做" current "。
那課程為什麼叫" curriculum "？curriculum和class不一樣，它比較接近中文的學程，指的是學生達到某種教學目標前必須跑完的路程。
cur有時也用cour或curs型式出現，記一個cur，其實就等於記10個單字，不信你看看：
1. discourse（dis + cur = apart + to run = to run about here and there）論文；論述（原意是這兒說一說，那兒談一談）
2. precursor（ pre + cur = before + to run = to run before）先驅；預兆
3. cursory（cur = to run）匆忙的；粗略草率的（原意為速度快到無暇細看的）
4. incur (in+ run = run into原意是使發生，亦即招致) 招致
5. cursive（cur = to run）草書的，寫字時像跑一樣快，自然是草書
6. excursion （out + run = run out）遠足
7. concourse （together + run= run together）集合
8. courier (cour = run) 快遞，字面意思是跑得很快的人。
9. course（cour= run）路程、過程
10. cursor (curs+ or= runner) 電腦游標
來看看例句：
1. That plane crash occurred only minutes after take-off空難在起飛幾分鐘後就發生了。
2. My first meeting with her often recurs to my memory.我與她的第一次會面的情景經常出現在我的記憶中。
3. Did all the members concur in getting a bank loan?會員們是否都同意向銀行貸款？
4. This button switches the current on.這個按鈕接通電流。
5. This is my current address.這是我目前的位址.
6. My hands were full, so I just gave the book a cursory reading.我忙得不可開交，所以只把這本書大略看了一下.
7. Move the cursor on the screen or to select choices from menus displayed on the screen.移動螢幕上的游標或者從螢幕上顯示的功能表上選擇。
8. Any expenses you may incur will be chargeable to the company.你的所有開銷都可以由公司支付.
9. Our currency will not be depreciated.我們的貨幣不會貶值。
10. A courier delivered the parcels to our office.快遞把包裹送到辦公室了.
也許你記住了，但心裡卻又浮現另一個疑問—accurate、cure、secure、curious、curator。它們和run有關嗎？有這樣的好奇心英文非好不可！
這裡的cur沒有動「run」的意思，它和care同意，是照顧、懸念和治療的意思。
(摘自： 全民英檢 討論區)
參考文獻：
1學習 英文會話 技巧
2基本實用英語會話課程
3增進您的英文閱讀、寫作、以及會話技能
資料來源：Say Hi To The World !
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玄之又玄大玄玄 常陵
【文／王若鈞】
《憤怒的小狗》‧油彩畫布‧91x72cm，2012。作品圖／MOT/ARTS
當所有人都還在期待《五花肉》繼續訴說著肉慾、情慾、食慾、貪欲之時，常陵卻已迫不及待地掙脫那油膩的撞擊。如他所言：「乍從肉輪迴當中解脫，有一種暢快淋漓的失落。」帶著一點肉末的殘餘影像，他昂首飛奔至《大玄玄社會》！
回到社會原點，革自己的命
「大玄玄社會」發想自「illusion society」，是常陵繼《五花肉》之後對自己與社會的誠實反思。從2005年至2010年的《五花肉》延伸出5個子題，包括肉山水、肉花鳥、肉兵器、肉都市、肉宗教，儘管我們覺得說得還不夠多，常陵卻覺得他已說得太多；延續關注社會議題的熱度，《大玄玄社會》 以另一種更直接、流暢的方式詮釋對於社會亂象的想法與見解。
《小孩與槍》‧油彩畫布‧162x130cm，2012。 作品圖／MOT/ARTS
自法國返台的這8年，常陵坦言一切對他而言變化實在太大，社會、政治、經濟、 教育等，各種光怪陸離的現象，新聞台變成娛樂台，專業化變成綜藝化，加以資本主義與大陸經濟體制大幅入侵世界各個角落，迫使人類語言轉換，他曾把自己拆解成五花肉，打造一個用肉身取代亞當和夏娃的伊甸園，一個只有他自己卻又廣納萬物的烏托邦，是一段看似逃避卻又強烈反抗的神話。然而，《大玄玄社會》 基於「我」的本位，回到社會的原點、自己的原點，以自身角色為出發所延伸出的批判與反省，不僅展現對土地、經濟環境的關懷，更展現藝術家對於藝術環境的念茲在茲。
「反映」，同時也「反省」台灣和世界的藝術環境，隨著潮流起舞的創作充斥畫框，愈來愈多人臣服在Ctrl C（複製）和Ctrl V（貼上）的統治，幫藝術家捉刀的打手（美其名為助理）大量繁殖的結果，藝術「製作力」戰勝了藝術的「創造力」，腐蝕了藝術創作本質。常陵以一「玄」字，蘊涵海市蜃樓、彷真若實、即刻轉虛的意象，情緒直接影響著筆觸，真切線條之中突顯藝術家一貫重視的邏輯性辯證，歸向與時間、空間結合的社會性議題，還有身為藝術家的使命與革命。常陵說：「藝術創作，本身就是一種修行，而畫不一樣的東西就是種反抗！」
《山嶺外的鞦韆》‧油彩畫布‧145x194cm，2013。 作品圖／MOT/ARTS
值得注意的是，常陵所謂的革命，不是疾聲呼喊的武力推翻，他更沒有打算扮演背負集體意識打擊社會不公、伸張公民正義的英雄角色；他在做的，是理性的反思，是我們身為一個人，能在自己的本位上做些什麼的改變，如螺絲釘般簡單卻不能忽略的根基。以此範疇而言，當藝術逐漸商業化，藝術家向市場妥協之時，身為藝術創作者能在自己的岡位上能做出什麼改革，能對自己的態度發出什麼怒吼，才是常陵在《大玄玄社會》裡積極樹立的觀照過程。
不執著，才能鮮活
常陵沒有刻意延續《五花肉》那帶有慾望與啃食的意象，但可感受到《大玄玄社會》裡的一點油膩肉末，那是社會經驗的觀察和累積，也是所謂的「風格」，常陵說：「作品就像是影子，可以360度地反映出作者某段時間的心理狀態。我常說，你唱歌劇、歌仔戲、流行音樂，內容和形式都不一樣，但都是你的聲音，本質是沒有改變的。」
藝術家的本質，才是風格的核心，而唯有突破僵化，才能帶來新的視野。藝術家的隨性、自在，在此一覽無疑，畫到一半感覺變了，內容和筆觸也隨之轉換，一句「不執著，才能鮮活」，於是在作品《大玄玄社會－山嶺外的鞦韆》中，原是對核四議題的表達，官員們看著山巒起伏飲酒，山峰幻化成女人千姿百態的胴體，貌似即將起身翻覆電塔；又如作品《大玄玄社會-小孩與槍》可見朦朧肉身影子，作品襯底隱含著「肉花鳥」的舊作；而作品《大玄玄社會－記憶切片》下半部完全已大片油墨覆蓋，成為扭捏卻又盪氣的衝突存在。
《記憶切片》‧油彩畫布‧130x194cm，2012。 作品圖／MOT/ARTS
帶有些許叛逆意味，「大玄玄社會」在常陵心中只能是個標題，只能是一種態度而不是論述，刻意詆毀「說的一口好藝術」，他曾寫著：「不想濃妝豔抹曲意奉迎。亮晶晶的不要，未能自觀察覺心靈變化而重複做的不要，刻意裝酷的不要，刻刻描描的不要，搞梗的不要，假東方的不要，僵化的不要，枷鎖不要，形式比人強的不要。面對創作這件事，剩下拙拙的筆觸和一個心眼，如此不好不壞不卑不亢，足矣。」
直接肯定的筆觸，是藝術家真誠的情感傳達，也是經驗累積出的從容與自信，讓常陵可以在濃厚油墨中，輕盈跳脫既有窠臼，翩然而質樸地，呈現近年來的轉變。《大玄玄社會》中的作品是單一的故事，集結而成卻是一部完整連貫的長篇小說，足以賞析藝術家每個角度的影子，以及一個沒有文字或形式枷鎖、無流無派、純然而立的清晰蹤跡。
DATA
大玄玄社會-百姓圖
展覽日期：2013/10/05-2013/11/03
展覽地點：MOT/ARTS 台北市復興南路一段22號3F
轉貼來源：UDN新聞網
教育訓練
《憤怒的小狗》‧油彩畫布‧91x72cm，2012。作品圖／MOT/ARTS
當所有人都還在期待《五花肉》繼續訴說著肉慾、情慾、食慾、貪欲之時，常陵卻已迫不及待地掙脫那油膩的撞擊。如他所言：「乍從肉輪迴當中解脫，有一種暢快淋漓的失落。」帶著一點肉末的殘餘影像，他昂首飛奔至《大玄玄社會》！
回到社會原點，革自己的命
「大玄玄社會」發想自「illusion society」，是常陵繼《五花肉》之後對自己與社會的誠實反思。從2005年至2010年的《五花肉》延伸出5個子題，包括肉山水、肉花鳥、肉兵器、肉都市、肉宗教，儘管我們覺得說得還不夠多，常陵卻覺得他已說得太多；延續關注社會議題的熱度，《大玄玄社會》 以另一種更直接、流暢的方式詮釋對於社會亂象的想法與見解。
《小孩與槍》‧油彩畫布‧162x130cm，2012。 作品圖／MOT/ARTS
自法國返台的這8年，常陵坦言一切對他而言變化實在太大，社會、政治、經濟、 教育等，各種光怪陸離的現象，新聞台變成娛樂台，專業化變成綜藝化，加以資本主義與大陸經濟體制大幅入侵世界各個角落，迫使人類語言轉換，他曾把自己拆解成五花肉，打造一個用肉身取代亞當和夏娃的伊甸園，一個只有他自己卻又廣納萬物的烏托邦，是一段看似逃避卻又強烈反抗的神話。然而，《大玄玄社會》 基於「我」的本位，回到社會的原點、自己的原點，以自身角色為出發所延伸出的批判與反省，不僅展現對土地、經濟環境的關懷，更展現藝術家對於藝術環境的念茲在茲。
「反映」，同時也「反省」台灣和世界的藝術環境，隨著潮流起舞的創作充斥畫框，愈來愈多人臣服在Ctrl C（複製）和Ctrl V（貼上）的統治，幫藝術家捉刀的打手（美其名為助理）大量繁殖的結果，藝術「製作力」戰勝了藝術的「創造力」，腐蝕了藝術創作本質。常陵以一「玄」字，蘊涵海市蜃樓、彷真若實、即刻轉虛的意象，情緒直接影響著筆觸，真切線條之中突顯藝術家一貫重視的邏輯性辯證，歸向與時間、空間結合的社會性議題，還有身為藝術家的使命與革命。常陵說：「藝術創作，本身就是一種修行，而畫不一樣的東西就是種反抗！」
《山嶺外的鞦韆》‧油彩畫布‧145x194cm，2013。 作品圖／MOT/ARTS
值得注意的是，常陵所謂的革命，不是疾聲呼喊的武力推翻，他更沒有打算扮演背負集體意識打擊社會不公、伸張公民正義的英雄角色；他在做的，是理性的反思，是我們身為一個人，能在自己的本位上做些什麼的改變，如螺絲釘般簡單卻不能忽略的根基。以此範疇而言，當藝術逐漸商業化，藝術家向市場妥協之時，身為藝術創作者能在自己的岡位上能做出什麼改革，能對自己的態度發出什麼怒吼，才是常陵在《大玄玄社會》裡積極樹立的觀照過程。
不執著，才能鮮活
常陵沒有刻意延續《五花肉》那帶有慾望與啃食的意象，但可感受到《大玄玄社會》裡的一點油膩肉末，那是社會經驗的觀察和累積，也是所謂的「風格」，常陵說：「作品就像是影子，可以360度地反映出作者某段時間的心理狀態。我常說，你唱歌劇、歌仔戲、流行音樂，內容和形式都不一樣，但都是你的聲音，本質是沒有改變的。」
藝術家的本質，才是風格的核心，而唯有突破僵化，才能帶來新的視野。藝術家的隨性、自在，在此一覽無疑，畫到一半感覺變了，內容和筆觸也隨之轉換，一句「不執著，才能鮮活」，於是在作品《大玄玄社會－山嶺外的鞦韆》中，原是對核四議題的表達，官員們看著山巒起伏飲酒，山峰幻化成女人千姿百態的胴體，貌似即將起身翻覆電塔；又如作品《大玄玄社會-小孩與槍》可見朦朧肉身影子，作品襯底隱含著「肉花鳥」的舊作；而作品《大玄玄社會－記憶切片》下半部完全已大片油墨覆蓋，成為扭捏卻又盪氣的衝突存在。
《記憶切片》‧油彩畫布‧130x194cm，2012。 作品圖／MOT/ARTS
帶有些許叛逆意味，「大玄玄社會」在常陵心中只能是個標題，只能是一種態度而不是論述，刻意詆毀「說的一口好藝術」，他曾寫著：「不想濃妝豔抹曲意奉迎。亮晶晶的不要，未能自觀察覺心靈變化而重複做的不要，刻意裝酷的不要，刻刻描描的不要，搞梗的不要，假東方的不要，僵化的不要，枷鎖不要，形式比人強的不要。面對創作這件事，剩下拙拙的筆觸和一個心眼，如此不好不壞不卑不亢，足矣。」
直接肯定的筆觸，是藝術家真誠的情感傳達，也是經驗累積出的從容與自信，讓常陵可以在濃厚油墨中，輕盈跳脫既有窠臼，翩然而質樸地，呈現近年來的轉變。《大玄玄社會》中的作品是單一的故事，集結而成卻是一部完整連貫的長篇小說，足以賞析藝術家每個角度的影子，以及一個沒有文字或形式枷鎖、無流無派、純然而立的清晰蹤跡。
DATA
大玄玄社會-百姓圖
展覽日期：2013/10/05-2013/11/03
展覽地點：MOT/ARTS 台北市復興南路一段22號3F
轉貼來源：UDN新聞網
教育訓練
2013年12月9日 星期一
唐納倫新詮《罪．愛》從女主角的視角出發
【撰文／林大貂（英國皇家中央演說與戲劇學院碩士）】
唐納倫版《罪．愛》將主要表演空間放在安娜貝拉的寢室，所有發生在此空間的事情及角色間錯綜複雜的關係，皆環繞著這個青少女。(國立中正文化中心／提供)
「我的命運已將我指向死亡；當我花愈多力氣去愛，我的希望愈渺茫：我已能預見必定的毀滅。對我這無法治癒又躁動不安的傷口，我還有什麼判斷或力氣能運用的呢？我已徹頭徹尾想過了，不過只是徒勞。」喬凡尼（Giovanni）與妹妹安娜貝拉（Annabella）炙熱的愛最終還是將兩個年輕的靈魂導向死亡一途。
一六三○年代，詹姆士一世後期（Jacobean Era），英國劇作家約翰．福特（John Ford，1586-1639）在西方基督教世界寫下了《罪．愛》這個禁忌之戀，不僅借此引介了新的劇本結構與風格，在這敏感議題上為情感描寫做了大膽的衝撞與突破，同時也是給觀眾的一個挑戰：喬凡尼與安娜貝拉究竟僅是這社會秩序下的產物，還是無辜的犧牲者？觀眾能同理兩人的困境嗎？而誰又該為這悲劇負責？
與《羅密歐與茱麗葉》異曲同工
《罪．愛》的故事發生在義大利的帕爾馬 （Parma），劇中的兩個主角，喬凡尼與安娜貝拉，在哥哥喬凡尼完成大學學業返家對妹妹安娜貝拉告白之後，開始這段不被社會接受的戀情。於此同時，已屆適婚年齡的安娜貝拉，正有幾位追求者期望博得她的青睞，兄妹倆深知對彼此的感情雖深厚，在這樣緊密的血緣關係下是不可能會有結果的，安娜貝拉因此接受父親佛羅瑞歐 （Florio） 的安排，嫁給了貴族索藍佐 （Soranzo）。兄妹兩人的戀情與索藍佐的關係，卻在安娜貝拉婚後被發現懷孕而產生變化，遂將全劇引致悲劇收場。
福特的作品受莎士比亞影響很深，以此劇為例，顯然能找出其參考《羅密歐與茱麗葉》的幾個元素：以年輕人的禁忌之戀為主題的悲劇，《羅密歐與茱麗葉》因家族世仇而無法結合，《罪．愛》則以血緣關係作為兩人戀情發展的阻礙；《罪．愛》劇中兩個重要角色，喬凡尼的好友修道院士Frair與安娜貝拉的女家庭教師Putana，對應至《羅密歐與茱麗葉》的修士羅倫斯 （Lawrance） 與奶媽（The Nurse），則可發現兩人在《罪．愛》中亦是扮演居中調解了個年輕人戀愛的角色；而這兩對年輕人的愛火皆因為其關係不被社會接受而愈發炙熱，最終將之燃燒至死。
本劇於一九二六年由「女王的男人劇團」（Queen’s Men Company） 在鳳凰劇場 （The Phoenix） 首演。鳳凰劇場是一個室內劇場，不同於莎士比亞環球劇院（Shakepeare’s Globe），這個室內劇場的蠟燭照明系統為本劇創造了更多舞台與服裝設計的可能性，而與你同行劇團將之搬演於現代舞台，更在空間設計上給觀眾更多的暗示與想像空間。
一切都在安娜貝拉的房間裡發生
繼二○○八年俄文全男班版本的《第十二夜》與二○一二年俄文版《暴風雨》之後，與你同行劇團此次將帶著另一批年輕且充滿活力的英國演員來台演出《罪．愛》。與你同行劇團自一九八一年成團以來，一直以莎劇及歐洲重要劇本作為其主要演出劇目，《罪．愛》為其近期搬演之英語演出作品。導演唐納倫透過與演員的即興排練及其犀利的劇本剪裁功力，並運用大量現代音樂與舞蹈，將全劇詹姆士一世的背景轉換至現代；原劇的空間背景隨故事發展轉換，而與你同行劇團搬演的版本則將主要表演空間放在安娜貝拉的寢室，在空間設計上隨著演員即興排演而發展出一個青少女的房間，包含宗教與流行文化的關係與暗示，同時利用這個空間與角色的連結，將視角轉至以女主角安娜貝拉出發，所有發生在此空間（安娜貝拉的房間）的事情及角色間錯綜複雜的關係，皆環繞著這個青少女，不僅強調這是「少女安娜貝拉的故事」，也因此讓事件主導權變得更加曖昧模糊，安娜貝拉在最後所做的決定，亦突顯了這個角色的獨立性，給予觀眾更多詮釋的空間。
相較於與我同行過去精簡的舞台，美國《紐約時報》劇評布蘭特利（Ben Brantley）認為《罪．愛》的空間設計包括舞台與燈光，都比以前的製作顯得複雜許多；英國《衛報》在這齣戲的劇評裡，提到這齣戲在視覺的設計上令人驚豔，包括介紹安娜貝拉追求者出現的排場、安娜貝拉自少女逐漸轉換成母親的裝扮與動作，而最讓該劇評作者比爾靈頓 （Michael Billington） 印象深刻的，就是喬凡尼在對妹妹示愛時於胸口畫的愛心，恰好與他最後在舞會瘋狂的行徑形成強烈呼應。這是一齣兩小時無中場休息的製作，英國《電訊報》 The Telegraph 劇評卡芬蒂許（Dominic Cavendish）形容這是一個高能量高密度的旅程，不僅因為幕與幕之間緊湊的轉換，也因為演員提到的事件即刻化成視覺動作，彷彿使觀眾內心感受到的訊息瞬間有形化。
【完整內容請見《PAR表演藝術雜誌》2013年12月號；訂閱PAR表演藝術電子版】
轉貼來源：UDN新聞網
職達外語
唐納倫版《罪．愛》將主要表演空間放在安娜貝拉的寢室，所有發生在此空間的事情及角色間錯綜複雜的關係，皆環繞著這個青少女。(國立中正文化中心／提供)
「我的命運已將我指向死亡；當我花愈多力氣去愛，我的希望愈渺茫：我已能預見必定的毀滅。對我這無法治癒又躁動不安的傷口，我還有什麼判斷或力氣能運用的呢？我已徹頭徹尾想過了，不過只是徒勞。」喬凡尼（Giovanni）與妹妹安娜貝拉（Annabella）炙熱的愛最終還是將兩個年輕的靈魂導向死亡一途。
一六三○年代，詹姆士一世後期（Jacobean Era），英國劇作家約翰．福特（John Ford，1586-1639）在西方基督教世界寫下了《罪．愛》這個禁忌之戀，不僅借此引介了新的劇本結構與風格，在這敏感議題上為情感描寫做了大膽的衝撞與突破，同時也是給觀眾的一個挑戰：喬凡尼與安娜貝拉究竟僅是這社會秩序下的產物，還是無辜的犧牲者？觀眾能同理兩人的困境嗎？而誰又該為這悲劇負責？
與《羅密歐與茱麗葉》異曲同工
《罪．愛》的故事發生在義大利的帕爾馬 （Parma），劇中的兩個主角，喬凡尼與安娜貝拉，在哥哥喬凡尼完成大學學業返家對妹妹安娜貝拉告白之後，開始這段不被社會接受的戀情。於此同時，已屆適婚年齡的安娜貝拉，正有幾位追求者期望博得她的青睞，兄妹倆深知對彼此的感情雖深厚，在這樣緊密的血緣關係下是不可能會有結果的，安娜貝拉因此接受父親佛羅瑞歐 （Florio） 的安排，嫁給了貴族索藍佐 （Soranzo）。兄妹兩人的戀情與索藍佐的關係，卻在安娜貝拉婚後被發現懷孕而產生變化，遂將全劇引致悲劇收場。
福特的作品受莎士比亞影響很深，以此劇為例，顯然能找出其參考《羅密歐與茱麗葉》的幾個元素：以年輕人的禁忌之戀為主題的悲劇，《羅密歐與茱麗葉》因家族世仇而無法結合，《罪．愛》則以血緣關係作為兩人戀情發展的阻礙；《罪．愛》劇中兩個重要角色，喬凡尼的好友修道院士Frair與安娜貝拉的女家庭教師Putana，對應至《羅密歐與茱麗葉》的修士羅倫斯 （Lawrance） 與奶媽（The Nurse），則可發現兩人在《罪．愛》中亦是扮演居中調解了個年輕人戀愛的角色；而這兩對年輕人的愛火皆因為其關係不被社會接受而愈發炙熱，最終將之燃燒至死。
本劇於一九二六年由「女王的男人劇團」（Queen’s Men Company） 在鳳凰劇場 （The Phoenix） 首演。鳳凰劇場是一個室內劇場，不同於莎士比亞環球劇院（Shakepeare’s Globe），這個室內劇場的蠟燭照明系統為本劇創造了更多舞台與服裝設計的可能性，而與你同行劇團將之搬演於現代舞台，更在空間設計上給觀眾更多的暗示與想像空間。
一切都在安娜貝拉的房間裡發生
繼二○○八年俄文全男班版本的《第十二夜》與二○一二年俄文版《暴風雨》之後，與你同行劇團此次將帶著另一批年輕且充滿活力的英國演員來台演出《罪．愛》。與你同行劇團自一九八一年成團以來，一直以莎劇及歐洲重要劇本作為其主要演出劇目，《罪．愛》為其近期搬演之英語演出作品。導演唐納倫透過與演員的即興排練及其犀利的劇本剪裁功力，並運用大量現代音樂與舞蹈，將全劇詹姆士一世的背景轉換至現代；原劇的空間背景隨故事發展轉換，而與你同行劇團搬演的版本則將主要表演空間放在安娜貝拉的寢室，在空間設計上隨著演員即興排演而發展出一個青少女的房間，包含宗教與流行文化的關係與暗示，同時利用這個空間與角色的連結，將視角轉至以女主角安娜貝拉出發，所有發生在此空間（安娜貝拉的房間）的事情及角色間錯綜複雜的關係，皆環繞著這個青少女，不僅強調這是「少女安娜貝拉的故事」，也因此讓事件主導權變得更加曖昧模糊，安娜貝拉在最後所做的決定，亦突顯了這個角色的獨立性，給予觀眾更多詮釋的空間。
相較於與我同行過去精簡的舞台，美國《紐約時報》劇評布蘭特利（Ben Brantley）認為《罪．愛》的空間設計包括舞台與燈光，都比以前的製作顯得複雜許多；英國《衛報》在這齣戲的劇評裡，提到這齣戲在視覺的設計上令人驚豔，包括介紹安娜貝拉追求者出現的排場、安娜貝拉自少女逐漸轉換成母親的裝扮與動作，而最讓該劇評作者比爾靈頓 （Michael Billington） 印象深刻的，就是喬凡尼在對妹妹示愛時於胸口畫的愛心，恰好與他最後在舞會瘋狂的行徑形成強烈呼應。這是一齣兩小時無中場休息的製作，英國《電訊報》 The Telegraph 劇評卡芬蒂許（Dominic Cavendish）形容這是一個高能量高密度的旅程，不僅因為幕與幕之間緊湊的轉換，也因為演員提到的事件即刻化成視覺動作，彷彿使觀眾內心感受到的訊息瞬間有形化。
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職達外語
跨界文學活動嘉年華
【作者／陳宛茜】
文學跨界，跨到了誰的界？
音樂流盪，酒香輕溢。台北未到午夜，「午夜巴黎」已在牯嶺街某棟老房子悄悄復活。斑駁牆上流動巴黎光影，一名女子獨自起舞，喃喃訴說對巴黎的愛恨纏綿。吧台擺滿甜點美酒，熱愛文學的蛋糕師傅，依據小說中的喜怒哀樂製作一款同名蛋糕。嘗一口吧，他說，這是文學的味道。
這是一人、南方家園、逗點文創結社等三家獨立出版社，為「午夜巴黎」出版計畫舉辦的新書預購派對。他們將陸續出版在伍迪．艾倫電影「午夜巴黎」出現的文學人物作品，包括海明威《我們的時代》、費茲傑羅《富家子》…等作品。派對上有電影、音樂、食物，挑動觀眾的眼睛、耳朵與味蕾，來吧，來到文學的世界。
在海明威他們的時代，讀者用文字餵飽了眼睛、耳朵與味蕾。在被各種螢幕掌控的我們的時代，則必須以美食、音樂和影像為餌，引誘觀眾「重返文學與藝術的美好時代」。「這是最好的時代，也是最壞的時代。」英國文豪狄更斯如此形容法國大革命時代的巴黎。這句話用來形容這一年的台灣文學，沒人會反對。
這是最壞的時代。紙本出版正緩慢崩解，電子書卻還未成氣候。今年書市不論是東洋西洋，大咖或新秀，銷售皆一片慘澹。許多出版業者在臉書上問：「讀者哪裡去了？ 」這也是最好的時代。今年，以文學、書籍為主題的活動，在台灣各角落百花齊放、爭奇鬥豔，熱熱鬧鬧一整年。
一開年，台北國際書展便辦了場「萬人遛書」嘉年華。該活動概念源自加拿大藝術家凱莉．史密斯，鼓勵讀者發揮創意改造書的功用，比方把書當成寵物帶出門「遛書」，希望讀者在改造書的過程中，重新發掘書的價值。到了台灣，「遛書」更像是以書為主題的大型cosplay，參加者花盡心思將書穿在身上、或是扮裝成書中主角，在紅毯上走秀。
八月，趨勢教育基金會在剝皮寮策畫「玩藝文學節：疆界之外」，邀請十位新世代作家，與十位新銳藝術家跨界合作。藝術家以作家的文字為文本，發想創作錄像、畫作、攝影、裝置藝術等作品。趨勢執行長陳怡蓁表示，希望藉此讓藝術與文學跨界、互相激盪。九月，更盛大的文學嘉年華「華文朗讀節」
在台北、高雄兩地登場。這次文學從「藝術」跨界到「聲音」，邀請上百位作家、明星、歌手朗讀書籍，為文學獻聲。該活動打造台灣首座「朗讀劇場」，以書本為舞台造型，朗讀者宛如立於一本打開的大書之上，此外更設計一張巨大的文學餐桌，讓書本躺在閃亮的餐盤上，芳香誘人。
作家是寂寞的行業，但台灣作家可不寂寞。北中南大大小小文學節、詩歌節、書店創意展??台灣作家今年真忙，但忙的不是創作，而是「跨界」。
「跨界」絕對是文學界最閃亮最耀眼的關鍵詞，頻繁地出現於各種與文學相關的文宣與新聞報導中。就連文化部也在八月推出「文化部補助文學『跨界』推廣徵選作業」，目的是「促增國人親近文學作品，擴大養成文學閱讀人口」。
台灣文學創作力明顯衰退，文學活動能量卻旺到不行。這個充滿諷刺的現象背後隱藏的是從官方、作家到策展人的一種集體不信任感──對文學不信任、對文字不信任。「跨界」正是對文學的不信任。因為不信任光憑文字的力量，便可滿足讀者眼耳鼻喉舌的所有想像，所以我們需要影像、聲音、味道、表演藝術、視覺藝術…我們需要把文字化為圖像、把抽象變成具體、再把想像力變成欲望。
為什麼要跨界？文學的界線在那裡？活動主辦者心知肚明，跨界美其名是「打破界線」，真正目的是越過文學這座寂寞荒原，到更熱鬧的地方尋找讀者。
但是，跨出了這一步，究竟是把讀者拉回文學這一邊，還是把作家推向另一邊？文學「跨界」，究竟是誰跨了誰的界？這一年走馬燈式的文學嘉年華，投射著台灣作家對「讀者不見了」的焦慮。而活動能量與創作能量的不成正比，似乎也再度驗證了：有力量的文學，無法在「不甘寂寞」的狀態下產生。
美國重量級小說家強納森．法蘭岑代表作《修正》搬上大小螢幕皆流產，跨界失敗。法蘭岑反而欣慰：「『修正』先擊敗電影界再擊敗電視圈，我覺得非常光榮。」並說自己「傾向於創作只能透過書本來體驗的小說。」
大陸作家郭敬明「跨界」作導演，將作品「小時代」搬上銀幕撼動一個世代；接著他被北大教授張頤武拿來與張愛玲、王安憶並列，又再度撼動一整個文壇。掌握影像力量如他，來台時卻誠懇表示，作家最大的挑戰，是「寫出一本無法讓影視改編的小說」。郭敬明備受爭議，但不可否認，他的作品影響了新一代讀者，而這股力量的源頭是文字，不是電影。
跨界之前，請先相信，文學單純而龐大的力量。
◎作者簡介
陳宛茜
台大歷史糸畢業，英國倫敦大學瑪麗女皇學院城市文化研究碩士，任職聯合報藝文線記者。
【完整內容請見《聯合文學》十二月號350期；訂閱聯合文學電子版】
轉貼來源：UDN新聞網
托福
文學跨界，跨到了誰的界？
音樂流盪，酒香輕溢。台北未到午夜，「午夜巴黎」已在牯嶺街某棟老房子悄悄復活。斑駁牆上流動巴黎光影，一名女子獨自起舞，喃喃訴說對巴黎的愛恨纏綿。吧台擺滿甜點美酒，熱愛文學的蛋糕師傅，依據小說中的喜怒哀樂製作一款同名蛋糕。嘗一口吧，他說，這是文學的味道。
這是一人、南方家園、逗點文創結社等三家獨立出版社，為「午夜巴黎」出版計畫舉辦的新書預購派對。他們將陸續出版在伍迪．艾倫電影「午夜巴黎」出現的文學人物作品，包括海明威《我們的時代》、費茲傑羅《富家子》…等作品。派對上有電影、音樂、食物，挑動觀眾的眼睛、耳朵與味蕾，來吧，來到文學的世界。
在海明威他們的時代，讀者用文字餵飽了眼睛、耳朵與味蕾。在被各種螢幕掌控的我們的時代，則必須以美食、音樂和影像為餌，引誘觀眾「重返文學與藝術的美好時代」。「這是最好的時代，也是最壞的時代。」英國文豪狄更斯如此形容法國大革命時代的巴黎。這句話用來形容這一年的台灣文學，沒人會反對。
這是最壞的時代。紙本出版正緩慢崩解，電子書卻還未成氣候。今年書市不論是東洋西洋，大咖或新秀，銷售皆一片慘澹。許多出版業者在臉書上問：「讀者哪裡去了？ 」這也是最好的時代。今年，以文學、書籍為主題的活動，在台灣各角落百花齊放、爭奇鬥豔，熱熱鬧鬧一整年。
一開年，台北國際書展便辦了場「萬人遛書」嘉年華。該活動概念源自加拿大藝術家凱莉．史密斯，鼓勵讀者發揮創意改造書的功用，比方把書當成寵物帶出門「遛書」，希望讀者在改造書的過程中，重新發掘書的價值。到了台灣，「遛書」更像是以書為主題的大型cosplay，參加者花盡心思將書穿在身上、或是扮裝成書中主角，在紅毯上走秀。
八月，趨勢教育基金會在剝皮寮策畫「玩藝文學節：疆界之外」，邀請十位新世代作家，與十位新銳藝術家跨界合作。藝術家以作家的文字為文本，發想創作錄像、畫作、攝影、裝置藝術等作品。趨勢執行長陳怡蓁表示，希望藉此讓藝術與文學跨界、互相激盪。九月，更盛大的文學嘉年華「華文朗讀節」
在台北、高雄兩地登場。這次文學從「藝術」跨界到「聲音」，邀請上百位作家、明星、歌手朗讀書籍，為文學獻聲。該活動打造台灣首座「朗讀劇場」，以書本為舞台造型，朗讀者宛如立於一本打開的大書之上，此外更設計一張巨大的文學餐桌，讓書本躺在閃亮的餐盤上，芳香誘人。
作家是寂寞的行業，但台灣作家可不寂寞。北中南大大小小文學節、詩歌節、書店創意展??台灣作家今年真忙，但忙的不是創作，而是「跨界」。
「跨界」絕對是文學界最閃亮最耀眼的關鍵詞，頻繁地出現於各種與文學相關的文宣與新聞報導中。就連文化部也在八月推出「文化部補助文學『跨界』推廣徵選作業」，目的是「促增國人親近文學作品，擴大養成文學閱讀人口」。
台灣文學創作力明顯衰退，文學活動能量卻旺到不行。這個充滿諷刺的現象背後隱藏的是從官方、作家到策展人的一種集體不信任感──對文學不信任、對文字不信任。「跨界」正是對文學的不信任。因為不信任光憑文字的力量，便可滿足讀者眼耳鼻喉舌的所有想像，所以我們需要影像、聲音、味道、表演藝術、視覺藝術…我們需要把文字化為圖像、把抽象變成具體、再把想像力變成欲望。
為什麼要跨界？文學的界線在那裡？活動主辦者心知肚明，跨界美其名是「打破界線」，真正目的是越過文學這座寂寞荒原，到更熱鬧的地方尋找讀者。
但是，跨出了這一步，究竟是把讀者拉回文學這一邊，還是把作家推向另一邊？文學「跨界」，究竟是誰跨了誰的界？這一年走馬燈式的文學嘉年華，投射著台灣作家對「讀者不見了」的焦慮。而活動能量與創作能量的不成正比，似乎也再度驗證了：有力量的文學，無法在「不甘寂寞」的狀態下產生。
美國重量級小說家強納森．法蘭岑代表作《修正》搬上大小螢幕皆流產，跨界失敗。法蘭岑反而欣慰：「『修正』先擊敗電影界再擊敗電視圈，我覺得非常光榮。」並說自己「傾向於創作只能透過書本來體驗的小說。」
大陸作家郭敬明「跨界」作導演，將作品「小時代」搬上銀幕撼動一個世代；接著他被北大教授張頤武拿來與張愛玲、王安憶並列，又再度撼動一整個文壇。掌握影像力量如他，來台時卻誠懇表示，作家最大的挑戰，是「寫出一本無法讓影視改編的小說」。郭敬明備受爭議，但不可否認，他的作品影響了新一代讀者，而這股力量的源頭是文字，不是電影。
跨界之前，請先相信，文學單純而龐大的力量。
◎作者簡介
陳宛茜
台大歷史糸畢業，英國倫敦大學瑪麗女皇學院城市文化研究碩士，任職聯合報藝文線記者。
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托福
2013年12月8日 星期日
為了並不美麗的孩子
【作者／朱宥勳】
文學本就不只是為了美麗的事物而存在的。甚至可以說，正是因為世界有太多並不美麗的事物，人們才會需要小說，以書寫去抵抗、記憶和寄望下一輪太平盛世。2013年對台灣小說而言，也許可以稱之為「孩子之年」。在整座島嶼騷動難安的這一年當中，小說家的書寫與俗世的共振已變得幾乎不可能避免。因此，如何調校焦距，在深度與通俗的偽對立當中拉出另一向度，如何既能站在讀者身邊又能把讀者帶上新的道路，就成為最重要的課題。
有趣的是，今年最好的幾本小說都不約而同地打造了「孩子」這個象徵。以長篇來說，伊格言的《零地點 GroundZero》除了站在反核的議題位置且具有話題性外，其文體流暢好看，所有細節都平衡完整，堪稱今年最具代表性的小說。小說中設計了一處育幼院，為了改變有殘疾的孩子命運而集體留
在災後文明荒棄之處，是最富有深意的象徵與文明辯證。何致和《花街樹屋》和花柏容《被劫持的影子》可以視作核心類似的兩篇成長小說。無法突破成人世界醜惡箝制的兩個主角最後都選擇自殺，但兩者風格大不相同。前者文字素淡沉靜，敘事節奏精準；後者則借用了偵探小說的敘述框架，節奏較快。許倍鳴《百年》受到的關注不大，但實是水準之上的作品。小說的敘事者是一名從出生第一秒開始就有記憶的神童，年紀還輕，生命就已經衰老倒數，令人想起電影《銀翼殺手》裡面的人造人。這本小說有著科幻背景，時間卻安置在過去，加上不斷傳來的簡訊，各種對時間裝置與生命科技的思索
頗有哲理。鄒永珊《等候室》寫德國移民心事，敘事者在異地斷絕人際，也像孩子般重新學習生活，但在敘事上略欠經營。與上述作品相較，形式上「像是父母與子女暢談怎樣認識台灣」的東年《愚人國》、李喬《散靈堂傳奇》、《V與身體》和張大春《大唐李白：少年遊》都在小說中大量引用文獻，有一種傾倒知識的急切感，或許是一般小說讀者比較難進入的作品。
而今年的短篇小說雖然關懷各異（甚至在同一本書當中都有不同的方向），但還是有個精彩絕倫的孩子：劉梓潔《親愛的小孩》。這本書的篇章若抽出故事來看，有很多「俗」得近乎八點檔，但在劉梓潔驚人的（三八的）語言延展性之下，反而提煉出深層的感情，是少數讀來非常自然的小說，〈搞不定〉和〈禮物〉都是極佳的作品。同樣充滿戲劇化巧合但又處理得十分動人的，還有王定國的《那麼熱，那麼冷》。書中若干人物的關係簡直不可能在現實發生（維持一生的暗戀、朝夕相處而不能認出兒子的父親…），但作者完美地在這些基礎上，以悠緩詩意的節奏引出情感拉扯的張力。其中〈落英〉精心設計的「後座」場景更是令人拍案的象徵。在短篇小說這種以精巧設計為特色的文類當中，丁允恭的《擺》堪稱細節到位、平衡感絕佳的一流作品。全書水準整齊，〈第二音節〉和〈主日〉尤為突出。但若要說到具有一切最佳通俗小說優點的作品，首推成英姝《惡魔的習藝》中的同名作品。〈惡魔的習藝〉無論是穿針佈線的情節展露，還是捏扼情緒的懸疑營造都妙手紛呈，這一切就導向
了令人頭皮發麻的結尾。
時隔多年再次出手的黃錦樹，則帶讀者一覽虛構的《南洋人民共和國備忘錄》。黃錦樹拿手的文本互涉、後設機關、對歷史論述無窮盡的破與立，在這本書中都有精彩展露，耐心的讀者當有四處撿拾彩蛋的特殊驚喜╱驚愕。這樣對虛構的再虛構探勘，也可見於黃錦樹與張錦忠合編之馬華小說選集《故事總要開始》中大半篇章，因此隱約指向了某種文學、歷史興趣的關聯。在今年的其他作品當中，只有伊格言《拜訪糖果阿姨》展現出類似的文本互涉手法。而與黃錦樹同樣帶著一個不遜於長篇的宏大企圖寫作的另一短篇集，則是蔣曉雲的民國素人系列第二卷《紅柳娃》。相較於張放《豔陽天》這樣寫得比較粗疏的外省敘事，蔣曉雲的《紅柳娃》故事精巧，各篇之間的聯結工整，處理人情
世故更是有一分他人難及的老練。短篇小說集也是新人出第一本小說集的常見形式，或許略缺精心營構的整體感，但總也有若干篇章能看出令人期待的瑩光。包冠涵《敲昏鯨魚》馳騁想像，力求文字的經營和意象的跳脫，〈老鼠與海〉最後提出的自由意志與選擇之間的思考雖是哲學上的考古題了，但小說寫來仍覺不落俗套。安石榴《餵松鼠的日子》體例、風格較雜，但卷二短篇如〈一個春天的下午〉、〈那壓垮枝子的寂寞〉、〈行過鬼針草叢〉頗值一讀。王君宇《時之一》刻畫細節，注重人在時間流動中的感覺，開篇的〈夏妝〉便寫得光影如詩。近日，「多元成家」的議題引起激辯，在性別關係相對平等的寫作圈當中或許立場明確，但作家的當行本色卻是如何以小說和這個世界溝通。不過，相較於辯論的熱烈，今年觸及此議題的作品卻不太多，徐嘉澤《他城紀》和羅浥薇薇《騎士》或可作為代表。前者的主要角色是男同志、後者則是女同志，雖然兩書的風格、情慾表達模式和依循的文學範式都不相同，但同樣面對了各種「成家」與性別身分轉換的問題。《他城紀》兼有放縱的肉慾與深沉的寂寞，《騎士》專注於內在的自剖與思索，兩書的角色卻同時踏上了某種「旅程」，似乎隱隱呼應彼此也呼應現世：有些東西，或許還沒有找到。
最後，雖然「新鄉土」這個分析概念已漸漸被作家實際的寫作表現證明已然無效，但帶有魔幻風格的鄉土寫作仍然有作家繼續開發。今年就有吳鈞堯的《遺神》和謝鑫佑的《五囡仙偷走的秘密》。《遺神》以風獅爺的視角始終，追索金門眾民間神祈的來由，穿梭現實與玄幻，強調「神」的人間因緣。《五囡仙偷走的秘密》則模仿馬奎斯，以高雄作為它魔幻寫實展開的舞台，五位（或說四位）各有異能的小孩與國家力量逼迫而來的都更對抗，概念富想像力，若有更長篇幅開展情節定能更上層樓。
於是我們又回到了孩子。以孩子為寄託，以孩子為盼望，以孩子作為隱喻，以孩子為支點，向這個並不文明的世界抗議。這是一個巧合嗎？或許是吧。但在小說的世界裡，所有的意義都來自巧合，沒有一個「不小心」是沒有意義的。當我們這樣讀完了台灣的2013年，在那攤開的書頁和急速翻動的世界之間，或許我們會想起卡夫卡的名言：「這是時代的問題，我們都抄襲了時代。」就像伊格言《零地點 GroundZero》裡育幼院的修女們一樣。作家們彼此沒有約定，但他們還是這樣寫了：為了這並不美麗的世界，為了擁抱並不一定美麗的孩子，即使一座炸毀的核電廠都不能夷平這樣的意志。
◎作者簡介
朱宥勳
1988年生，清大台文所碩士。現為書評刊物《祕密讀者》編輯團隊成員、高中實習老師、耕莘青年寫作會成員。著有小說集《誤遞》、《堊
觀》，主編《台灣七年級小說金典》。
【完整內容請見《聯合文學》十二月號350期；訂閱聯合文學電子版】
轉貼來源：UDN新聞網
職達外語
文學本就不只是為了美麗的事物而存在的。甚至可以說，正是因為世界有太多並不美麗的事物，人們才會需要小說，以書寫去抵抗、記憶和寄望下一輪太平盛世。2013年對台灣小說而言，也許可以稱之為「孩子之年」。在整座島嶼騷動難安的這一年當中，小說家的書寫與俗世的共振已變得幾乎不可能避免。因此，如何調校焦距，在深度與通俗的偽對立當中拉出另一向度，如何既能站在讀者身邊又能把讀者帶上新的道路，就成為最重要的課題。
有趣的是，今年最好的幾本小說都不約而同地打造了「孩子」這個象徵。以長篇來說，伊格言的《零地點 GroundZero》除了站在反核的議題位置且具有話題性外，其文體流暢好看，所有細節都平衡完整，堪稱今年最具代表性的小說。小說中設計了一處育幼院，為了改變有殘疾的孩子命運而集體留
在災後文明荒棄之處，是最富有深意的象徵與文明辯證。何致和《花街樹屋》和花柏容《被劫持的影子》可以視作核心類似的兩篇成長小說。無法突破成人世界醜惡箝制的兩個主角最後都選擇自殺，但兩者風格大不相同。前者文字素淡沉靜，敘事節奏精準；後者則借用了偵探小說的敘述框架，節奏較快。許倍鳴《百年》受到的關注不大，但實是水準之上的作品。小說的敘事者是一名從出生第一秒開始就有記憶的神童，年紀還輕，生命就已經衰老倒數，令人想起電影《銀翼殺手》裡面的人造人。這本小說有著科幻背景，時間卻安置在過去，加上不斷傳來的簡訊，各種對時間裝置與生命科技的思索
頗有哲理。鄒永珊《等候室》寫德國移民心事，敘事者在異地斷絕人際，也像孩子般重新學習生活，但在敘事上略欠經營。與上述作品相較，形式上「像是父母與子女暢談怎樣認識台灣」的東年《愚人國》、李喬《散靈堂傳奇》、《V與身體》和張大春《大唐李白：少年遊》都在小說中大量引用文獻，有一種傾倒知識的急切感，或許是一般小說讀者比較難進入的作品。
而今年的短篇小說雖然關懷各異（甚至在同一本書當中都有不同的方向），但還是有個精彩絕倫的孩子：劉梓潔《親愛的小孩》。這本書的篇章若抽出故事來看，有很多「俗」得近乎八點檔，但在劉梓潔驚人的（三八的）語言延展性之下，反而提煉出深層的感情，是少數讀來非常自然的小說，〈搞不定〉和〈禮物〉都是極佳的作品。同樣充滿戲劇化巧合但又處理得十分動人的，還有王定國的《那麼熱，那麼冷》。書中若干人物的關係簡直不可能在現實發生（維持一生的暗戀、朝夕相處而不能認出兒子的父親…），但作者完美地在這些基礎上，以悠緩詩意的節奏引出情感拉扯的張力。其中〈落英〉精心設計的「後座」場景更是令人拍案的象徵。在短篇小說這種以精巧設計為特色的文類當中，丁允恭的《擺》堪稱細節到位、平衡感絕佳的一流作品。全書水準整齊，〈第二音節〉和〈主日〉尤為突出。但若要說到具有一切最佳通俗小說優點的作品，首推成英姝《惡魔的習藝》中的同名作品。〈惡魔的習藝〉無論是穿針佈線的情節展露，還是捏扼情緒的懸疑營造都妙手紛呈，這一切就導向
了令人頭皮發麻的結尾。
時隔多年再次出手的黃錦樹，則帶讀者一覽虛構的《南洋人民共和國備忘錄》。黃錦樹拿手的文本互涉、後設機關、對歷史論述無窮盡的破與立，在這本書中都有精彩展露，耐心的讀者當有四處撿拾彩蛋的特殊驚喜╱驚愕。這樣對虛構的再虛構探勘，也可見於黃錦樹與張錦忠合編之馬華小說選集《故事總要開始》中大半篇章，因此隱約指向了某種文學、歷史興趣的關聯。在今年的其他作品當中，只有伊格言《拜訪糖果阿姨》展現出類似的文本互涉手法。而與黃錦樹同樣帶著一個不遜於長篇的宏大企圖寫作的另一短篇集，則是蔣曉雲的民國素人系列第二卷《紅柳娃》。相較於張放《豔陽天》這樣寫得比較粗疏的外省敘事，蔣曉雲的《紅柳娃》故事精巧，各篇之間的聯結工整，處理人情
世故更是有一分他人難及的老練。短篇小說集也是新人出第一本小說集的常見形式，或許略缺精心營構的整體感，但總也有若干篇章能看出令人期待的瑩光。包冠涵《敲昏鯨魚》馳騁想像，力求文字的經營和意象的跳脫，〈老鼠與海〉最後提出的自由意志與選擇之間的思考雖是哲學上的考古題了，但小說寫來仍覺不落俗套。安石榴《餵松鼠的日子》體例、風格較雜，但卷二短篇如〈一個春天的下午〉、〈那壓垮枝子的寂寞〉、〈行過鬼針草叢〉頗值一讀。王君宇《時之一》刻畫細節，注重人在時間流動中的感覺，開篇的〈夏妝〉便寫得光影如詩。近日，「多元成家」的議題引起激辯，在性別關係相對平等的寫作圈當中或許立場明確，但作家的當行本色卻是如何以小說和這個世界溝通。不過，相較於辯論的熱烈，今年觸及此議題的作品卻不太多，徐嘉澤《他城紀》和羅浥薇薇《騎士》或可作為代表。前者的主要角色是男同志、後者則是女同志，雖然兩書的風格、情慾表達模式和依循的文學範式都不相同，但同樣面對了各種「成家」與性別身分轉換的問題。《他城紀》兼有放縱的肉慾與深沉的寂寞，《騎士》專注於內在的自剖與思索，兩書的角色卻同時踏上了某種「旅程」，似乎隱隱呼應彼此也呼應現世：有些東西，或許還沒有找到。
最後，雖然「新鄉土」這個分析概念已漸漸被作家實際的寫作表現證明已然無效，但帶有魔幻風格的鄉土寫作仍然有作家繼續開發。今年就有吳鈞堯的《遺神》和謝鑫佑的《五囡仙偷走的秘密》。《遺神》以風獅爺的視角始終，追索金門眾民間神祈的來由，穿梭現實與玄幻，強調「神」的人間因緣。《五囡仙偷走的秘密》則模仿馬奎斯，以高雄作為它魔幻寫實展開的舞台，五位（或說四位）各有異能的小孩與國家力量逼迫而來的都更對抗，概念富想像力，若有更長篇幅開展情節定能更上層樓。
於是我們又回到了孩子。以孩子為寄託，以孩子為盼望，以孩子作為隱喻，以孩子為支點，向這個並不文明的世界抗議。這是一個巧合嗎？或許是吧。但在小說的世界裡，所有的意義都來自巧合，沒有一個「不小心」是沒有意義的。當我們這樣讀完了台灣的2013年，在那攤開的書頁和急速翻動的世界之間，或許我們會想起卡夫卡的名言：「這是時代的問題，我們都抄襲了時代。」就像伊格言《零地點 GroundZero》裡育幼院的修女們一樣。作家們彼此沒有約定，但他們還是這樣寫了：為了這並不美麗的世界，為了擁抱並不一定美麗的孩子，即使一座炸毀的核電廠都不能夷平這樣的意志。
◎作者簡介
朱宥勳
1988年生，清大台文所碩士。現為書評刊物《祕密讀者》編輯團隊成員、高中實習老師、耕莘青年寫作會成員。著有小說集《誤遞》、《堊
觀》，主編《台灣七年級小說金典》。
【完整內容請見《聯合文學》十二月號350期；訂閱聯合文學電子版】
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另一邊 活得像一齣悲劇
【作者／胡晴舫】
湯圓當時仍是異性戀，有點愛上了亞青，在亞青拒絕他之後還鬧自殺，當她的面從二樓教室窗口往下跳，還好落在一樓停放腳踏車的雨棚屋頂，只拐了腳，卻死躺在堆滿積雨泥濘的水泥平台上不肯動。身材削瘦宛如孩童的亞青爬出窗口，連推帶拉要把湯圓送回二樓窗口，卻怎麼也拖不動男孩的身體重量。最後還是湯圓自己站了起來，沉沉倚在亞青身上，一跛一跛地，由她扶他上醫院，用她整個月打工來的零用金替他付看診費，買了點滴跟破傷風，讓護士替他打針。從急診室出來，坐著等領藥時，湯圓自始至終都掛在臉上的那抹可惡微笑依然沒有消失，他看上去滿足得不得了，像個惡作劇成功的頑童，別人手忙腳亂在搶救他所造成的破壞，他卻帶著超然態度，束手旁觀自己的傑作。
他說，「我愛妳啊。」
亞青說，「明天你就不愛了。而且還會很後悔，覺得愛上我很丟臉，希望把你寫給我的情書通通收回去，逼我發誓不告訴任何人。」
「不會。」
「會。」
「不會。」
「等等打完針，你就沒事了。」亞青補了一句，「還有，放心，我不會告訴任何人。」
「你會。」
「不會。」
「女孩不會不炫耀男孩主動奉獻的愛情，尤其是妳們不稀罕的。這是女性的情場戰利品，不賣弄要拿來幹嘛？ 」他很大方，「我不怕丟臉，為了表示我真心愛妳，妳儘管去說吧，最好拿擴音器，站到校門口大聲廣播。儘管羞辱我吧。因為我愛妳。」
亞青瞪了他一眼。沒多久，湯圓愛上了另一個絕頂聰明的學妹，天天寫情詩，用鋼筆作畫，為愛痴狂到神智不清，喪失食慾，無法入眠，半夜到女生宿舍門口站崗。雖然女生宿舍門禁森嚴，對方完全渾然不覺。對方最終婉拒了他的追求，他又在宿舍試圖自殺，這次亞青不在場。他用美工刀在雙腕各劃一刀，拿給他的室友阿羅看，那個南部港都長大的高個子男孩短髮粗如鋼絲，滿臉青春痘疤痕，架起兩條長腿斜躺在床上，因為湯圓擋住他看書的光線，迫使他不得不從他正讀得津津有味的武俠小說勉強抬起頭來，瞟一眼湯圓的傷口，兩道細細紅絲像他媽媽綁在他頸間用來掛神明保佑籤的棉線，口氣很煩地說：「我沒有紅藥水，找別人要去。」他只差沒出手推開湯圓。
湯圓只好來找亞青，向她展示他的傷痕。手腕貼近掌末的地方貼了兩條防水繃帶，他輪流用右手摸左邊的繃帶，用左手摸右邊的繃帶，還教亞青也摸摸看。 雖然已是秋末，豔陽烈烈，蟬鳴陣陣，綠葉不黃反轉蓊鬱，坐在學校林蔭大道盡頭的草地上，湯圓臉上又浮現那股自鳴得意的頑劣笑容，以後亞青還要看他這副
德性好多年，直到他得了病，完全消失為止。
拿他沒輒，又不知道如何阻止湯圓，同齡的亞青說，「活得像一齣悲劇，不見得會讓你更深刻。瞧瞧你，還是蠢蛋一個。」
「妳好冷血哦。」湯圓一臉高興，不知道在高興什麼。
◎作者簡介
胡晴舫
台灣台北生，台大外文系畢業，美國戲劇碩士。寫作包括散文、小說、文化評論。1999年移居香港。著有《城市的憂鬱》、《旅人》、《我這一代人》、《第三人》等書，固定專欄發表於兩岸三地以及新加坡各大中文媒體。《第三人》獲第37屆金鼎獎「最佳文學圖書獎」。2013年起，旅居紐約。
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商用英文
湯圓當時仍是異性戀，有點愛上了亞青，在亞青拒絕他之後還鬧自殺，當她的面從二樓教室窗口往下跳，還好落在一樓停放腳踏車的雨棚屋頂，只拐了腳，卻死躺在堆滿積雨泥濘的水泥平台上不肯動。身材削瘦宛如孩童的亞青爬出窗口，連推帶拉要把湯圓送回二樓窗口，卻怎麼也拖不動男孩的身體重量。最後還是湯圓自己站了起來，沉沉倚在亞青身上，一跛一跛地，由她扶他上醫院，用她整個月打工來的零用金替他付看診費，買了點滴跟破傷風，讓護士替他打針。從急診室出來，坐著等領藥時，湯圓自始至終都掛在臉上的那抹可惡微笑依然沒有消失，他看上去滿足得不得了，像個惡作劇成功的頑童，別人手忙腳亂在搶救他所造成的破壞，他卻帶著超然態度，束手旁觀自己的傑作。
他說，「我愛妳啊。」
亞青說，「明天你就不愛了。而且還會很後悔，覺得愛上我很丟臉，希望把你寫給我的情書通通收回去，逼我發誓不告訴任何人。」
「不會。」
「會。」
「不會。」
「等等打完針，你就沒事了。」亞青補了一句，「還有，放心，我不會告訴任何人。」
「你會。」
「不會。」
「女孩不會不炫耀男孩主動奉獻的愛情，尤其是妳們不稀罕的。這是女性的情場戰利品，不賣弄要拿來幹嘛？ 」他很大方，「我不怕丟臉，為了表示我真心愛妳，妳儘管去說吧，最好拿擴音器，站到校門口大聲廣播。儘管羞辱我吧。因為我愛妳。」
亞青瞪了他一眼。沒多久，湯圓愛上了另一個絕頂聰明的學妹，天天寫情詩，用鋼筆作畫，為愛痴狂到神智不清，喪失食慾，無法入眠，半夜到女生宿舍門口站崗。雖然女生宿舍門禁森嚴，對方完全渾然不覺。對方最終婉拒了他的追求，他又在宿舍試圖自殺，這次亞青不在場。他用美工刀在雙腕各劃一刀，拿給他的室友阿羅看，那個南部港都長大的高個子男孩短髮粗如鋼絲，滿臉青春痘疤痕，架起兩條長腿斜躺在床上，因為湯圓擋住他看書的光線，迫使他不得不從他正讀得津津有味的武俠小說勉強抬起頭來，瞟一眼湯圓的傷口，兩道細細紅絲像他媽媽綁在他頸間用來掛神明保佑籤的棉線，口氣很煩地說：「我沒有紅藥水，找別人要去。」他只差沒出手推開湯圓。
湯圓只好來找亞青，向她展示他的傷痕。手腕貼近掌末的地方貼了兩條防水繃帶，他輪流用右手摸左邊的繃帶，用左手摸右邊的繃帶，還教亞青也摸摸看。 雖然已是秋末，豔陽烈烈，蟬鳴陣陣，綠葉不黃反轉蓊鬱，坐在學校林蔭大道盡頭的草地上，湯圓臉上又浮現那股自鳴得意的頑劣笑容，以後亞青還要看他這副
德性好多年，直到他得了病，完全消失為止。
拿他沒輒，又不知道如何阻止湯圓，同齡的亞青說，「活得像一齣悲劇，不見得會讓你更深刻。瞧瞧你，還是蠢蛋一個。」
「妳好冷血哦。」湯圓一臉高興，不知道在高興什麼。
◎作者簡介
胡晴舫
台灣台北生，台大外文系畢業，美國戲劇碩士。寫作包括散文、小說、文化評論。1999年移居香港。著有《城市的憂鬱》、《旅人》、《我這一代人》、《第三人》等書，固定專欄發表於兩岸三地以及新加坡各大中文媒體。《第三人》獲第37屆金鼎獎「最佳文學圖書獎」。2013年起，旅居紐約。
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2013年12月7日 星期六
15歲未升學 擬安排繼續教育
（中央社記者陳至中台北7日電）教育部推動十二年國教，針對15至18歲未就學的青年，考慮安排職涯探索、體驗教育、就業力培訓等「繼續教育」課程。
教育部預計於民國103年推動的十二年國教，定位為國民「基本教育」，較沒有義務性質。政府要讓所有想讀書的青年，都可找到理想的高中、高職、五專，至於不願繼續升學的人，也不能輕易放棄，將協助進行輔導。
教育部日前公布的「人才培育白皮書」，研擬增設就業導向專班，提供15至18歲未就學、中途離校且未就業的青年「繼續教育」的機會。
許多年輕人不升學，是不知自己的興趣所在，教育部將和鄰近高中職合作，提供多元的職涯探索和體驗教育，投入輔導員全程協助。
對於想就業的青年，則安排職場見習、觀摩，並協助他們到各地的職業訓練中心上課，充實相關技能。
教育部並打算暢通技職體系各個學制，鼓勵各個學習階段的年輕人先就業，之後再返校進修。未來高職、二專、二技等學制的招生制度，可望加入工作經歷考量。1021207
轉貼來源：Yahoo 新聞
職達外語
教育部預計於民國103年推動的十二年國教，定位為國民「基本教育」，較沒有義務性質。政府要讓所有想讀書的青年，都可找到理想的高中、高職、五專，至於不願繼續升學的人，也不能輕易放棄，將協助進行輔導。
教育部日前公布的「人才培育白皮書」，研擬增設就業導向專班，提供15至18歲未就學、中途離校且未就業的青年「繼續教育」的機會。
許多年輕人不升學，是不知自己的興趣所在，教育部將和鄰近高中職合作，提供多元的職涯探索和體驗教育，投入輔導員全程協助。
對於想就業的青年，則安排職場見習、觀摩，並協助他們到各地的職業訓練中心上課，充實相關技能。
教育部並打算暢通技職體系各個學制，鼓勵各個學習階段的年輕人先就業，之後再返校進修。未來高職、二專、二技等學制的招生制度，可望加入工作經歷考量。1021207
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北一女校慶舞會 樂團歌手同樂
（中央社記者黃麗芸台北7日電）台北市北一女中歡慶110歲生日，今晚舉辦「創校110年校慶舞會」，揭開系列活動序幕，樂團、歌手丁噹到場獻唱同歡。
北一女中表示，今年為歡度創校110歲生日，將於12日舉行校慶活動；此外，學生班聯會今晚在學校操場舉行「創校110年校慶舞會」，主題為「Carnival」，意即「充滿熱鬧氣氛的嘉年華」，揭開校慶系列活動序幕。
北一女中說，由於前兩年學校在進行新建工程，所以都在校外舉辦舞會；今年適逢110年慶典，將舞會移師回校區內舉辦，別具意義。
北一女中指出，舞會場景為呈現嘉年華會熱情奔放風格，因此，舞池入口處的隧道內，以多樣佈置營造繽紛歡樂氣氛，讓參與者暫時忘卻課業壓力，拋下憂慮、舞動身體，享受簡單歡笑及純粹的美好。
此外，舞會也特別邀請到歌手丁噹、魔幻力量、八三夭樂團及王詩安等人，一同獻唱同歡；北一女中及建國中學社團也將登台表演同樂。1021207
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多益
北一女中表示，今年為歡度創校110歲生日，將於12日舉行校慶活動；此外，學生班聯會今晚在學校操場舉行「創校110年校慶舞會」，主題為「Carnival」，意即「充滿熱鬧氣氛的嘉年華」，揭開校慶系列活動序幕。
北一女中說，由於前兩年學校在進行新建工程，所以都在校外舉辦舞會；今年適逢110年慶典，將舞會移師回校區內舉辦，別具意義。
北一女中指出，舞會場景為呈現嘉年華會熱情奔放風格，因此，舞池入口處的隧道內，以多樣佈置營造繽紛歡樂氣氛，讓參與者暫時忘卻課業壓力，拋下憂慮、舞動身體，享受簡單歡笑及純粹的美好。
此外，舞會也特別邀請到歌手丁噹、魔幻力量、八三夭樂團及王詩安等人，一同獻唱同歡；北一女中及建國中學社團也將登台表演同樂。1021207
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多益
2013年12月6日 星期五
表演藝術搭橋梁 作品多國合製正夯
【撰文／魏君穎】
“Currency”計畫作品之一Julia Christ的演出。（Vanesse Teppe／攝；The Place Theatre／提供）
在文化交流中，表演藝術作為精緻文化的代表，可以共同欣賞、體驗；而現代舞作為一種非語言的表演形式，更常在不同語言的觀眾間搭起橋梁。國際間，不管是美術館、劇場、策展人、經紀人等，皆有專業的合作網絡，並經常促進表演藝術的國際推廣。
而歐洲各國的國家文化機構，也成立了「EUNIC聯盟」（European Union National Institutes for Culture），在派駐國（host country）的不同國家文化機構，也可以藉此互通消息，尋找合作機會。近幾年來，不管是在歐盟會員國彼此之間，或是與歐盟外的其他各國，也都積極主動地推介表演藝術作品，鼓勵多方合製，也增加交流機會。尤其以經濟發展快速，和歐洲有密切貿易關係的金磚四國（巴西、俄羅斯、印度及中國），最常是文化推廣的重點對象。例如二○一二年，歐盟執委會（European Commission）宣布該年為「歐盟中國文化交流年」（EU-China Year of Intercultural Dialogue），藉此鼓勵、推動多元文化。
官方與民間 供同推動交流共製
EUNIC聯盟、歐洲執委會兩單位的倫敦分部，則在日前與倫敦的舞蹈劇場The Place Theatre和Crying Out Loud劇團合作，推出“Currency”計畫。參與的藝術家包括英國、法國、葡萄牙、瑞典、奧地利、捷克、芬蘭、比利時等各國。創作過程除了企圖讓來自不同文化的藝術家產生對話外，也想挑戰舞蹈、馬戲、戲劇三種藝術形式的融合與創新。幾位藝術家之前未曾謀面，透過兩兩成對的安排，在排練室中彼此漸漸了解、熟悉。
除了藝術家之間的交流，劇場也希望讓觀眾能有更多機會悠閒地討論想法，因此活動設計相當有彈性。觀眾可以選擇晚間六時就抵達劇院享用晚餐，之後再參加共分三時段的創作分享會，晚間八時再正式看節目，也讓與會的觀眾和專業人士有社交及開拓人際網絡的機會。
除了EUNIC和歐洲執委會之外，藝術專業社群如「歐洲舞蹈劇場網絡」（European Dancehouse Network，EDN）及「aerowaves舞蹈創作網絡」也參與其中。網絡彼此間互相連結，免去單打獨鬥的孤軍奮戰，也可整合資源共享。這計畫也呈現了目前文化交流的趨勢：除了派駐各地的大使館、國家文化機構之外，非營利組織、文化單位（如表演場地）、藝術家等，都是當中的行動者；與冷戰時期單向的政治宣傳（Propaganda）不同，即便是國家文化機構所推廣的文化活動，也多強調雙邊甚至多邊的交流。
文化交流 增加了解與信任
此外，英國政府日前也宣布了「2014英俄文化年」（The UK-Russia Year of Culture 2014）的一系列節目，將在一年內安排兩百五十場活動，包括皇家莎士比亞劇團、蘇格蘭國家劇院等文化單位赴俄演出，與你同行劇團（Cheek by Jowl）也將以俄語演出莎翁的《第十二夜》及《暴風雨》，作為莎翁誕生四百五十年的慶祝活動之一。
另一邊，倫敦和愛丁堡將有國際契訶夫戲劇節，俄羅斯愛樂交響樂團（Russian Philharmonic Orchestra）也將到英國演出。在視覺藝術方面，巴比肯中心「龐德特展」將在俄國展出，亦是展現英國大眾文化魅力的絕佳機會。
儘管英國和俄國政府在政治主張上有異見，英俄兩國之間的文化交流仍日漸頻繁。俄國總統普丁所派遣的文化大使Mikhail Shvydkoy 表達希望能透過文化交流，讓兩國之間增加信任感，且看這目標是否能如願達成。但無論如何，可以確定的是：透過國際間的文化交流，刺激創作的新想法、新能量，也會進一步滋養各國的藝術多樣性。
【完整內容請見《PAR表演藝術雜誌》2013年12月號；訂閱PAR表演藝術電子版】
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“Currency”計畫作品之一Julia Christ的演出。（Vanesse Teppe／攝；The Place Theatre／提供）
在文化交流中，表演藝術作為精緻文化的代表，可以共同欣賞、體驗；而現代舞作為一種非語言的表演形式，更常在不同語言的觀眾間搭起橋梁。國際間，不管是美術館、劇場、策展人、經紀人等，皆有專業的合作網絡，並經常促進表演藝術的國際推廣。
而歐洲各國的國家文化機構，也成立了「EUNIC聯盟」（European Union National Institutes for Culture），在派駐國（host country）的不同國家文化機構，也可以藉此互通消息，尋找合作機會。近幾年來，不管是在歐盟會員國彼此之間，或是與歐盟外的其他各國，也都積極主動地推介表演藝術作品，鼓勵多方合製，也增加交流機會。尤其以經濟發展快速，和歐洲有密切貿易關係的金磚四國（巴西、俄羅斯、印度及中國），最常是文化推廣的重點對象。例如二○一二年，歐盟執委會（European Commission）宣布該年為「歐盟中國文化交流年」（EU-China Year of Intercultural Dialogue），藉此鼓勵、推動多元文化。
官方與民間 供同推動交流共製
EUNIC聯盟、歐洲執委會兩單位的倫敦分部，則在日前與倫敦的舞蹈劇場The Place Theatre和Crying Out Loud劇團合作，推出“Currency”計畫。參與的藝術家包括英國、法國、葡萄牙、瑞典、奧地利、捷克、芬蘭、比利時等各國。創作過程除了企圖讓來自不同文化的藝術家產生對話外，也想挑戰舞蹈、馬戲、戲劇三種藝術形式的融合與創新。幾位藝術家之前未曾謀面，透過兩兩成對的安排，在排練室中彼此漸漸了解、熟悉。
除了藝術家之間的交流，劇場也希望讓觀眾能有更多機會悠閒地討論想法，因此活動設計相當有彈性。觀眾可以選擇晚間六時就抵達劇院享用晚餐，之後再參加共分三時段的創作分享會，晚間八時再正式看節目，也讓與會的觀眾和專業人士有社交及開拓人際網絡的機會。
除了EUNIC和歐洲執委會之外，藝術專業社群如「歐洲舞蹈劇場網絡」（European Dancehouse Network，EDN）及「aerowaves舞蹈創作網絡」也參與其中。網絡彼此間互相連結，免去單打獨鬥的孤軍奮戰，也可整合資源共享。這計畫也呈現了目前文化交流的趨勢：除了派駐各地的大使館、國家文化機構之外，非營利組織、文化單位（如表演場地）、藝術家等，都是當中的行動者；與冷戰時期單向的政治宣傳（Propaganda）不同，即便是國家文化機構所推廣的文化活動，也多強調雙邊甚至多邊的交流。
文化交流 增加了解與信任
此外，英國政府日前也宣布了「2014英俄文化年」（The UK-Russia Year of Culture 2014）的一系列節目，將在一年內安排兩百五十場活動，包括皇家莎士比亞劇團、蘇格蘭國家劇院等文化單位赴俄演出，與你同行劇團（Cheek by Jowl）也將以俄語演出莎翁的《第十二夜》及《暴風雨》，作為莎翁誕生四百五十年的慶祝活動之一。
另一邊，倫敦和愛丁堡將有國際契訶夫戲劇節，俄羅斯愛樂交響樂團（Russian Philharmonic Orchestra）也將到英國演出。在視覺藝術方面，巴比肯中心「龐德特展」將在俄國展出，亦是展現英國大眾文化魅力的絕佳機會。
儘管英國和俄國政府在政治主張上有異見，英俄兩國之間的文化交流仍日漸頻繁。俄國總統普丁所派遣的文化大使Mikhail Shvydkoy 表達希望能透過文化交流，讓兩國之間增加信任感，且看這目標是否能如願達成。但無論如何，可以確定的是：透過國際間的文化交流，刺激創作的新想法、新能量，也會進一步滋養各國的藝術多樣性。
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張維中／距離的感覺
【撰文／張維中】
說起來有點丟臉，最近幾次回臺北，我都發生了搭錯捷運，或者不小心坐過站的糗事。曾經我是那麼自豪於熟悉臺北的，三十年來的在地生活，完全不必多加思考，就像是反射動作似地，從這裡移動到那裡，這一兩年卻有了改變。
過去搭車時，即便是睡著了，或者聽音樂呈現腦袋放空的狀況，身體裡彷彿仍藏有一個設定，時間差不多到了，人就會自動回過神來，準確下車。至於搭錯方向的列車，那更是從前想也沒想過的。就算發著呆走路，或者一心多用，邊走邊想事情也能搭上正確的列車，怎知現在會落到這番滑稽的下場。
把這件事跟臺灣的朋友說了以後，對方笑著說：「你已經失去了在臺北移動的距離感。」
（双河彎 生活．閱讀誌／提供）
因為不是天天在這座城市裡移動了，所以漸漸淡忘從這一點到另一點的距離感受。新開通的捷運線路，新的轉乘方式與月臺，比起東京的地下鐵來說，當然是小巫見大巫，但不可否認的是，它們都不存在於我過去的生活記憶了。我無法再靠著過去的直覺來行走。這城市賦予我「一心多用」的特權，已經收了回去。
距離或許總被兩種版本記憶著。一種是從過往經驗中，充滿自覺的定義；另一種則是隱藏在身體裡，不自覺的感受。
於是想到，每當臺灣的家人或朋友來東京找我時，最常發問的問題就是：「還要轉車啊？！」或者「還要走多久才會到？」有時候發問的朋友，口氣顯得有點不耐煩，因為他們習慣以在臺北移動時的距離感，來衡量在東京移動的遠近，所以一切都失去了準則。
在我身體的感知裡，對臺北漸漸失去的距離感，其實早已移轉到了生活許多年的東京。當聽到朋友們驚歎著：「簡直像是迷宮一樣的地底世界，你怎麼都知道要這樣走呢？」的時候，我才意識到，其實自己早熟悉了每一段距離，因此可以放空的行走也不會走錯方向，就像是當年臺北的我……
東京風格家 張維中
在新潮城市中保存雋永情調；在老舊下町裡釀造新鮮模樣。走在小說與散文兩端，天秤男子的自由擺盪。
官方網站 www.weizhongzhang.com
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TOEIC
說起來有點丟臉，最近幾次回臺北，我都發生了搭錯捷運，或者不小心坐過站的糗事。曾經我是那麼自豪於熟悉臺北的，三十年來的在地生活，完全不必多加思考，就像是反射動作似地，從這裡移動到那裡，這一兩年卻有了改變。
過去搭車時，即便是睡著了，或者聽音樂呈現腦袋放空的狀況，身體裡彷彿仍藏有一個設定，時間差不多到了，人就會自動回過神來，準確下車。至於搭錯方向的列車，那更是從前想也沒想過的。就算發著呆走路，或者一心多用，邊走邊想事情也能搭上正確的列車，怎知現在會落到這番滑稽的下場。
把這件事跟臺灣的朋友說了以後，對方笑著說：「你已經失去了在臺北移動的距離感。」
（双河彎 生活．閱讀誌／提供）
因為不是天天在這座城市裡移動了，所以漸漸淡忘從這一點到另一點的距離感受。新開通的捷運線路，新的轉乘方式與月臺，比起東京的地下鐵來說，當然是小巫見大巫，但不可否認的是，它們都不存在於我過去的生活記憶了。我無法再靠著過去的直覺來行走。這城市賦予我「一心多用」的特權，已經收了回去。
距離或許總被兩種版本記憶著。一種是從過往經驗中，充滿自覺的定義；另一種則是隱藏在身體裡，不自覺的感受。
於是想到，每當臺灣的家人或朋友來東京找我時，最常發問的問題就是：「還要轉車啊？！」或者「還要走多久才會到？」有時候發問的朋友，口氣顯得有點不耐煩，因為他們習慣以在臺北移動時的距離感，來衡量在東京移動的遠近，所以一切都失去了準則。
在我身體的感知裡，對臺北漸漸失去的距離感，其實早已移轉到了生活許多年的東京。當聽到朋友們驚歎著：「簡直像是迷宮一樣的地底世界，你怎麼都知道要這樣走呢？」的時候，我才意識到，其實自己早熟悉了每一段距離，因此可以放空的行走也不會走錯方向，就像是當年臺北的我……
東京風格家 張維中
在新潮城市中保存雋永情調；在老舊下町裡釀造新鮮模樣。走在小說與散文兩端，天秤男子的自由擺盪。
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TOEIC
2013年12月5日 星期四
最快2024年 博士供不應求
（中央社記者吳佳穎台北5日電）國科會主委朱敬一表示，雖然目前博士在台灣進入產業的比率不高，顯示有學用落差；但根據大學教授老化與博士生年年減少來推估，最快2024年，博士生在台灣會供不應求。
行政院國家科學委員會舉辦第2次科學技術發展諮詢會議，朱敬一在會中分析台灣博士級科技人才的狀況。
他指出，博士生低就業率，或是進入產業界比率低，並不是台灣獨有現象。
像日本的博士生失業率也高達30%，尤其是生命科學相關的科系，就業率更低；比較高的像是以色列，博士生1/3在高等教育教書，37%進入產業界，就業率高，產業競爭力也強。
朱敬一說，台灣2012年博士進入產業界的比率是14.49%，比2009年11.83%進步，但還是低於挪威、瑞典等國家，顯示台灣仍有博士「學用落差」問題待解決。
他指出，雖然博士在台灣供應過多，但大學教授也出現年齡老化問題，10年之內，台灣大約有1萬名以上高等教育老師要退休，換言之，有不少職位待遞補；加上少子化、博士生年年減少這些因素，保守推估，最快2024年，台灣博士生人才在市場上就會供不應求。
朱敬一說，要解決未來博士供不應求，如果從碩士生下手，要提前 6年布局，要從大學開始布局，要提早10年，換言之就是2014年，等於現在就要開始做，包括從海外招生等措施。1021205
轉貼來源：Yahoo 新聞
職達外語
行政院國家科學委員會舉辦第2次科學技術發展諮詢會議，朱敬一在會中分析台灣博士級科技人才的狀況。
他指出，博士生低就業率，或是進入產業界比率低，並不是台灣獨有現象。
像日本的博士生失業率也高達30%，尤其是生命科學相關的科系，就業率更低；比較高的像是以色列，博士生1/3在高等教育教書，37%進入產業界，就業率高，產業競爭力也強。
朱敬一說，台灣2012年博士進入產業界的比率是14.49%，比2009年11.83%進步，但還是低於挪威、瑞典等國家，顯示台灣仍有博士「學用落差」問題待解決。
他指出，雖然博士在台灣供應過多，但大學教授也出現年齡老化問題，10年之內，台灣大約有1萬名以上高等教育老師要退休，換言之，有不少職位待遞補；加上少子化、博士生年年減少這些因素，保守推估，最快2024年，台灣博士生人才在市場上就會供不應求。
朱敬一說，要解決未來博士供不應求，如果從碩士生下手，要提前 6年布局，要從大學開始布局，要提早10年，換言之就是2014年，等於現在就要開始做，包括從海外招生等措施。1021205
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職達外語
激活巨量的神經衝動
【文／陳亭聿】
第八屆台北數位藝術節國際邀請展作品Markus Kison《Pulse》Markus Kison 圖/ DAC台北數位藝術中心
科技藝術的前端性
當代藝術對大眾而言已然晦澀難解，許多新媒體藝術如火如荼地持續量產，不斷繁衍技術與觀念上的實驗，儼然一股沛然莫之能禦的主流創作趨勢。但與「數位藝術節」策展人之一的王柏偉進行訪談後，我重新思索「科技藝術」這個被壓縮為一單元的門類，它實際夾藏著理應被體察的殊異層理。「科技」二字尤其不應被一以概之，而漠視了當今科技的重大特色，便是其換新汰舊的高度轉速。是日新月異的技術流變，連動與定位著每件所謂的科技藝術，在創作動能與時代意義上的本質性差異。我們因此應該重新檢視，特定聲稱為科技藝術的創作，可否真正應時而出，並真正得以反饋與鑲嵌回他所處的每一刻當下。
ZKM APP藝術競賽大獎得獎作品-《藝起》(ARART)，2013年，應用於iOS平台 圖/ DAC台北數位藝術中心
所謂的科技藝術，尤其是數位藝術，必須在對科技產業引領的時代脈動高度敏感的前提下，才能名副其實地展呈富開創性的前端姿態。這些對數位時代敏銳的創作，或更著眼於技術本身的潛力及另類感官的開發，而不再以服膺既有的美學需求為核心創作目的。因此，它們時常需於事後經論述的追認，方得以被歸類為藝術作品。誠如杜象（Marcel Duchamp，1887-1968）在世時不被理解與肯認的「現成物」（readymade）嘗試，歷時多年才被承認為所謂觀念藝術的鼻祖，柏偉認為，唯有不以傳統藝術期待的面貌現身，對現成美感與慣習進行挑釁，才能推進並擴充藝術的範疇。
是以，當眾多科技藝術創作者仍迷醉於以新興技術，來進行視覺影像上的美感裝修，或是紛紛將既有觀念視聽具象化時，策展人與本次數位藝術節的期許，是科技藝術的創作者不拘泥於特定美學專業的實踐，而具備大膽地衝破設計、娛樂、科技間重重壁壘的野心與能量。藝術節期待藝術家或團隊能化身如神經元（neurons）般纖敏的結點，暴露出收發外界新訊的突觸，跳盪於不同的語義圈（semiospehre）中，與操作不同術語者溝通。讓新興科技啟動緻密感官的全新體驗，任藝術的創思催生技術的另類開發。
ZKM APP藝術競賽大獎得獎作品《行動交響》(Mobile Phone Orchestra)，2012年，應用於iOS平台 圖/ DAC台北數位藝術中心
超神經—龎巨與輻輳
正因如此，名為「超神經」（Data-Neurons）的數位藝術節，希望能處理以往的技術條件下所不能平行多工一次解決的「巨量資料」（Big Data）。無論是雲端技術、全球化的網絡社群，皆是在資料庫擷取、處理與管理技術的開發與更新後，才能逐一拓闢的奇觀式介面。而這些由巨量資料編組、織構的平台，重新成為吾等再取得資源與重啟交流的基地。數位時代的人與資訊、人與人之間遂立基於此之上展開另類的溝通模式；既然需仰賴資料庫為我們蒐羅彙整、演算分析，我們亦必得嫻熟於資料庫的敘事結構與思維邏輯。是以收編真實世界資訊而為其知識內容的資料庫，也不斷將我們的思維編整於其間，資料庫的知識結構蔚為一波美學風潮，反向地潛移默化著我們的文化與行為模式。
然而，「巨量資料」這個如今已高度開發，並在數位時代與我們生活中如影隨形的概念，卻由於相對高的工業技術門檻，對藝術界而言仍是新的課題。以「巨量資料」與「神經元」共組的複合概念出發，「超神經」一展邀集了對此二概念與相關技術異常敏銳，而能跨域實踐於創作中的國際藝術團隊或創作者；更藉著數位藝術徵件獎、數位藝術表演獎、國際交流駐村創作展、魔幻動畫展、電玩遊戲、數位設計，訴求一方跳脫學院思維，結合產官學的特殊平台，包攏跨科際的創作型態，體現巨量資料與神經元的舖張擴散性；以藝術為名匯集跨語義圈的專業，使得多路不對稱的系統結構得以相互理解。
ZKM APP藝術競賽大獎得獎作品《寵物樂園》(Petting Zoo)，2013年，應用於iOS平台 圖/ DAC台北數位藝術中心
其中值得注意的是，本此數位藝術節引進了卡爾斯魯爾藝術與媒體中心所創辦的「ZKM App藝術競賽大獎」得獎作品。以如今擴及不同身份與年齡層的當紅app行動通訊軟體，於移動之間，上傳與下載創作至座落於掌中的舞台。借道擴增實境、虛擬實境等數位技術的互動與驚奇效果，推進、傳散與拉攏不同視聽群眾的注意力。也讓我們藉由ZKM APP獎參與作品的質量，看到德國的機械傳統、工業級的集體作戰所形塑出普遍的創客（maker）文化，其強調知識分享、實體互動與小成本的創造行為，使普羅大眾中的每一位個人皆有機會成為美感經驗、技術開發與創思展擴的匯流處與發散點。
從「超神經」一展的國際邀展與ZKM獎觀之，可見台灣相於巨量資料處理與創客運動相對匱乏的情況，但非台灣專業人才不足，而是跨語義圈合作的動能疲弱，或僅止於淺泛地交相理解所致。「超神經」期待國內藝術、網路資訊世界和現實人生結軌，科技與藝術真正跳出狹仄的工程學或美學執念，聯手衝撞大眾的思維，齊力觸動我們的感官。
第八屆台北數位術節 國際邀請展作品Masaki Fujihata《Voices of Aliveness》 圖/ DAC台北數位藝術中心
DATA
「超神經」第八屆台北數位藝術節
活動時間：2013/11/15-2013/11/24
活動地點：松山文創園區．台北市信義區光復南路133號
轉貼來源：UDN新聞網
商用英文
第八屆台北數位藝術節國際邀請展作品Markus Kison《Pulse》Markus Kison 圖/ DAC台北數位藝術中心
科技藝術的前端性
當代藝術對大眾而言已然晦澀難解，許多新媒體藝術如火如荼地持續量產，不斷繁衍技術與觀念上的實驗，儼然一股沛然莫之能禦的主流創作趨勢。但與「數位藝術節」策展人之一的王柏偉進行訪談後，我重新思索「科技藝術」這個被壓縮為一單元的門類，它實際夾藏著理應被體察的殊異層理。「科技」二字尤其不應被一以概之，而漠視了當今科技的重大特色，便是其換新汰舊的高度轉速。是日新月異的技術流變，連動與定位著每件所謂的科技藝術，在創作動能與時代意義上的本質性差異。我們因此應該重新檢視，特定聲稱為科技藝術的創作，可否真正應時而出，並真正得以反饋與鑲嵌回他所處的每一刻當下。
ZKM APP藝術競賽大獎得獎作品-《藝起》(ARART)，2013年，應用於iOS平台 圖/ DAC台北數位藝術中心
所謂的科技藝術，尤其是數位藝術，必須在對科技產業引領的時代脈動高度敏感的前提下，才能名副其實地展呈富開創性的前端姿態。這些對數位時代敏銳的創作，或更著眼於技術本身的潛力及另類感官的開發，而不再以服膺既有的美學需求為核心創作目的。因此，它們時常需於事後經論述的追認，方得以被歸類為藝術作品。誠如杜象（Marcel Duchamp，1887-1968）在世時不被理解與肯認的「現成物」（readymade）嘗試，歷時多年才被承認為所謂觀念藝術的鼻祖，柏偉認為，唯有不以傳統藝術期待的面貌現身，對現成美感與慣習進行挑釁，才能推進並擴充藝術的範疇。
是以，當眾多科技藝術創作者仍迷醉於以新興技術，來進行視覺影像上的美感裝修，或是紛紛將既有觀念視聽具象化時，策展人與本次數位藝術節的期許，是科技藝術的創作者不拘泥於特定美學專業的實踐，而具備大膽地衝破設計、娛樂、科技間重重壁壘的野心與能量。藝術節期待藝術家或團隊能化身如神經元（neurons）般纖敏的結點，暴露出收發外界新訊的突觸，跳盪於不同的語義圈（semiospehre）中，與操作不同術語者溝通。讓新興科技啟動緻密感官的全新體驗，任藝術的創思催生技術的另類開發。
ZKM APP藝術競賽大獎得獎作品《行動交響》(Mobile Phone Orchestra)，2012年，應用於iOS平台 圖/ DAC台北數位藝術中心
超神經—龎巨與輻輳
正因如此，名為「超神經」（Data-Neurons）的數位藝術節，希望能處理以往的技術條件下所不能平行多工一次解決的「巨量資料」（Big Data）。無論是雲端技術、全球化的網絡社群，皆是在資料庫擷取、處理與管理技術的開發與更新後，才能逐一拓闢的奇觀式介面。而這些由巨量資料編組、織構的平台，重新成為吾等再取得資源與重啟交流的基地。數位時代的人與資訊、人與人之間遂立基於此之上展開另類的溝通模式；既然需仰賴資料庫為我們蒐羅彙整、演算分析，我們亦必得嫻熟於資料庫的敘事結構與思維邏輯。是以收編真實世界資訊而為其知識內容的資料庫，也不斷將我們的思維編整於其間，資料庫的知識結構蔚為一波美學風潮，反向地潛移默化著我們的文化與行為模式。
然而，「巨量資料」這個如今已高度開發，並在數位時代與我們生活中如影隨形的概念，卻由於相對高的工業技術門檻，對藝術界而言仍是新的課題。以「巨量資料」與「神經元」共組的複合概念出發，「超神經」一展邀集了對此二概念與相關技術異常敏銳，而能跨域實踐於創作中的國際藝術團隊或創作者；更藉著數位藝術徵件獎、數位藝術表演獎、國際交流駐村創作展、魔幻動畫展、電玩遊戲、數位設計，訴求一方跳脫學院思維，結合產官學的特殊平台，包攏跨科際的創作型態，體現巨量資料與神經元的舖張擴散性；以藝術為名匯集跨語義圈的專業，使得多路不對稱的系統結構得以相互理解。
ZKM APP藝術競賽大獎得獎作品《寵物樂園》(Petting Zoo)，2013年，應用於iOS平台 圖/ DAC台北數位藝術中心
其中值得注意的是，本此數位藝術節引進了卡爾斯魯爾藝術與媒體中心所創辦的「ZKM App藝術競賽大獎」得獎作品。以如今擴及不同身份與年齡層的當紅app行動通訊軟體，於移動之間，上傳與下載創作至座落於掌中的舞台。借道擴增實境、虛擬實境等數位技術的互動與驚奇效果，推進、傳散與拉攏不同視聽群眾的注意力。也讓我們藉由ZKM APP獎參與作品的質量，看到德國的機械傳統、工業級的集體作戰所形塑出普遍的創客（maker）文化，其強調知識分享、實體互動與小成本的創造行為，使普羅大眾中的每一位個人皆有機會成為美感經驗、技術開發與創思展擴的匯流處與發散點。
從「超神經」一展的國際邀展與ZKM獎觀之，可見台灣相於巨量資料處理與創客運動相對匱乏的情況，但非台灣專業人才不足，而是跨語義圈合作的動能疲弱，或僅止於淺泛地交相理解所致。「超神經」期待國內藝術、網路資訊世界和現實人生結軌，科技與藝術真正跳出狹仄的工程學或美學執念，聯手衝撞大眾的思維，齊力觸動我們的感官。
第八屆台北數位術節 國際邀請展作品Masaki Fujihata《Voices of Aliveness》 圖/ DAC台北數位藝術中心
DATA
「超神經」第八屆台北數位藝術節
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活動地點：松山文創園區．台北市信義區光復南路133號
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商用英文
2013年12月4日 星期三
謝宗哲／永遠的烏托邦──松山文創園區
【撰文／謝宗哲】
Twin Peaks是舊金山一個可以看到優雅海景，由藝術家與都市雅痞所聚集的一座兩個山峰的小丘。對於它的美麗想像，來自於昔日戀人信上的描述與記載，是我到現在都還很想穿越時空，前往現場片刻的永恆憧憬。不過最近的臺北，也在另類的Twin Peaks（松山與華山兩大文化創意園區）終於成型之下，擁有了城市生活的文藝復興。
而我也因著工作的關係，而對松山文創園區有了頻繁的造訪。話說回來，松山菸廠又有著什麼樣的身世呢？
（双河彎 生活．閱讀誌／提供）
曾有的烏托邦
日本時代所建造的松山菸廠，其實是臺灣現代化工業廠房的先驅，同時也是第一座專業捲菸廠。從十九世紀末到二十世紀初的時代背景來看，當時作為邁向現代化的廠區，採用的是職住一體化的「工業村」概念。這些員工可以被視為當年的中產階級與城市菁英，因此非常重視他們的福利，所以設置了完整的相關生活設施，如：員工宿舍、男女浴池、更衣室、醫護室、藥局、手術室、福利社、育嬰室、托兒所等。整個宛如烏托邦的現代村落，約佔地十九公頃。製菸工廠的本體為二層單棟建築，在平面上為矩形，東西長約一百六十五米，南北寬約九十三米，佔地四千五百坪，入口在西側。建物中央前部南北橫向貫穿，將矩形分割成東西大小不等的二部分，鳥瞰形態類似「日」字。
較大的東側後段，為封閉式的中庭空間，長約一百二十六米，為巴洛克式花園，四個角落設直角三角形水池，中央有座噴泉。西側量體前端有辦公空間，二樓則為員工食堂，後來改造成大禮堂。在建築風格上，可以看得出受日本第一代現代主義風格的影響，是從日本分離派之表現主義傾向，逐漸過渡到國際樣式的樣貌。整體而言強調水平視線的穿透、形式洗鍊簡潔而優雅。裡頭的面磚、琉璃及銅釘均為特別訂製的建材，做工精細，堪稱當時現代化工業廠房的典範……
城市漫遊者 謝宗哲
日本東京大學建築學博士。二○一○年Little People Architects創作聯盟發起人，率領臺灣年輕建築家參展二○一一年橫濱三年展「新港村」。二○一二年擔任臺南府都KIANTIOK「自然系建築展」計畫主持人兼策展人。
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職達外語
Twin Peaks是舊金山一個可以看到優雅海景，由藝術家與都市雅痞所聚集的一座兩個山峰的小丘。對於它的美麗想像，來自於昔日戀人信上的描述與記載，是我到現在都還很想穿越時空，前往現場片刻的永恆憧憬。不過最近的臺北，也在另類的Twin Peaks（松山與華山兩大文化創意園區）終於成型之下，擁有了城市生活的文藝復興。
而我也因著工作的關係，而對松山文創園區有了頻繁的造訪。話說回來，松山菸廠又有著什麼樣的身世呢？
（双河彎 生活．閱讀誌／提供）
曾有的烏托邦
日本時代所建造的松山菸廠，其實是臺灣現代化工業廠房的先驅，同時也是第一座專業捲菸廠。從十九世紀末到二十世紀初的時代背景來看，當時作為邁向現代化的廠區，採用的是職住一體化的「工業村」概念。這些員工可以被視為當年的中產階級與城市菁英，因此非常重視他們的福利，所以設置了完整的相關生活設施，如：員工宿舍、男女浴池、更衣室、醫護室、藥局、手術室、福利社、育嬰室、托兒所等。整個宛如烏托邦的現代村落，約佔地十九公頃。製菸工廠的本體為二層單棟建築，在平面上為矩形，東西長約一百六十五米，南北寬約九十三米，佔地四千五百坪，入口在西側。建物中央前部南北橫向貫穿，將矩形分割成東西大小不等的二部分，鳥瞰形態類似「日」字。
較大的東側後段，為封閉式的中庭空間，長約一百二十六米，為巴洛克式花園，四個角落設直角三角形水池，中央有座噴泉。西側量體前端有辦公空間，二樓則為員工食堂，後來改造成大禮堂。在建築風格上，可以看得出受日本第一代現代主義風格的影響，是從日本分離派之表現主義傾向，逐漸過渡到國際樣式的樣貌。整體而言強調水平視線的穿透、形式洗鍊簡潔而優雅。裡頭的面磚、琉璃及銅釘均為特別訂製的建材，做工精細，堪稱當時現代化工業廠房的典範……
城市漫遊者 謝宗哲
日本東京大學建築學博士。二○一○年Little People Architects創作聯盟發起人，率領臺灣年輕建築家參展二○一一年橫濱三年展「新港村」。二○一二年擔任臺南府都KIANTIOK「自然系建築展」計畫主持人兼策展人。
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職達外語
蔡惠民／Yuzu是舊愛也是新歡
【撰文／蔡惠民】
雖然日光節約臨幸，宣告冬日的抵達，可是我仍感覺春心蕩漾，日暖花開，喜氣洋洋，因為我又戀愛了。這一次，愛上的是柚子Yuzu！嚴格說來，此物不算新歡，早在多年前，就機緣邂逅，至今仍時相往來，只不過親近的，都是化了甜妝或易了鹹容的分身，如韓國柚子茶及日本柚子胡椒，從來也不識得素顏本尊。那日走逛日本超市Nijiya，隨時隨地在獵奇的我，憑直覺拿起一顆裹在保鮮膜、百香果大小，一點青一點黃的柑橘球狀物，一看品名是柚子Yuzu，不誇張，心裡泛起一股微微觸電感，原來，我迷戀了歲歲年年的清麗香氣，是來自這皮膚像新生嬰兒一樣皺皺，外型個頭皆不起眼的小傢伙。拎一顆回家，這才真正體會，人不可貌相，果子亦不可以外貌秤斤兩。
（双河彎 生活．閱讀誌／提供）
擺在流理檯上的Yuzu，儼然是最令人聞之心曠神怡的天然芳香體，味道依隨膚色漸次轉澄黃，更加醇厚深濃，那力道較之我曾在書裡力讚的梅爾檸檬（Meyer Lemon），有過之而無不及。最奇妙的是，那香帶著層次，初望聞散發甘甜花息，再以刮刀輕滑，滲出的卻是夾雜文旦、葡萄柚和甜橘的怡人清新，而汁液酸中還帶著香氣，這肯定是混血種才有的本事。果不其然，一查維基，起源於中國揚子江一帶，被日本發揚光大的Yuzu，雙親為酸橘與宜昌橙，是柑橘屬裡最耐寒的一員。全身從皮、汁到籽皆是寶，皮與汁不消說，被廣泛運用在日本料理各式沾汁調醬、甜鹹菜色中。基本上，只要檸檬登場處，派出Yuzu取代，十之八九都有煥然一新或更勝出的結果，跳脫料理範疇。Yuzu亦是生活聖品，譬如日本人習慣在冬至時泡柚子澡，禦寒美肌放鬆之外，據說還可為來年帶來兆運財富和健康；至於肥大又多得讓人犯嘀咕的籽籽，老一輩日本人喜歡將它浸漬在清酒裡，用來對付皮膚搔癢有良效，如今也被運用在美妝保養品上。
可以想見，多才多藝的Yuzu，只帶區區一顆回家，實在不敷使用，我讓果子在室溫續熟成到身段柔軟，芳郁四溢，終於出手宰果。因珍稀而顯得戰戰兢兢，磨得體無完膚的皮絲，撒在自製豆花上，香氣與薑汁糖漿熱情擁舞，十分合拍；飄在以醬油麻油蔥花簡單調味的自製豆腐上，家常瞬間升級；以香料海鹽水浸泡全雞時，順手也磨了一些添香；去籽擠出的汁液不多，全數拿來調製日本全能Ponzu柚子醬醋汁，約可冰鎮個一週，拿來拌黃瓜雞絲麵、淋蒸魚、沾豆腐、佐雞排、配烤蝦都很適宜。剥骨拆筋榨乾手上這顆柚子果，怎麼辦？還有一拖拉庫的心思想變化？都還沒輪到在甜點裡長袖善舞呢！可以的話，也想來調製一瓶柚子精華露存檔。在我心中早有一席之地的全能Yuzu，最近也陸續獲英美各大媒體美食版點名，預測將成為2014的「It」食材，我既不懷疑，也不意外，左思右想，一勞永逸解相思苦之道，是直接在後院裡植一株果樹。幸好，加州天氣和柑橘果樹非常契合，更棒的是，後院狂妄的松鼠地頭蛇們不愛酸果子，不必搶食。就這麼決定，下週末來去園藝店迎一棵Yuzu回家相親相愛，廝守一生。
品味生活家 蔡惠民
住在舊金山灣，一手拿鏟子，一手爬格子，說設計只懂皮毛，看時尚略知一二，煮料理小有天份，買好物身手過人，譯過幾本都會愛情小說，寫過幾個專欄，主持兩個部落格 mindestyle.com、 minpicks.com
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教育訓練
雖然日光節約臨幸，宣告冬日的抵達，可是我仍感覺春心蕩漾，日暖花開，喜氣洋洋，因為我又戀愛了。這一次，愛上的是柚子Yuzu！嚴格說來，此物不算新歡，早在多年前，就機緣邂逅，至今仍時相往來，只不過親近的，都是化了甜妝或易了鹹容的分身，如韓國柚子茶及日本柚子胡椒，從來也不識得素顏本尊。那日走逛日本超市Nijiya，隨時隨地在獵奇的我，憑直覺拿起一顆裹在保鮮膜、百香果大小，一點青一點黃的柑橘球狀物，一看品名是柚子Yuzu，不誇張，心裡泛起一股微微觸電感，原來，我迷戀了歲歲年年的清麗香氣，是來自這皮膚像新生嬰兒一樣皺皺，外型個頭皆不起眼的小傢伙。拎一顆回家，這才真正體會，人不可貌相，果子亦不可以外貌秤斤兩。
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擺在流理檯上的Yuzu，儼然是最令人聞之心曠神怡的天然芳香體，味道依隨膚色漸次轉澄黃，更加醇厚深濃，那力道較之我曾在書裡力讚的梅爾檸檬（Meyer Lemon），有過之而無不及。最奇妙的是，那香帶著層次，初望聞散發甘甜花息，再以刮刀輕滑，滲出的卻是夾雜文旦、葡萄柚和甜橘的怡人清新，而汁液酸中還帶著香氣，這肯定是混血種才有的本事。果不其然，一查維基，起源於中國揚子江一帶，被日本發揚光大的Yuzu，雙親為酸橘與宜昌橙，是柑橘屬裡最耐寒的一員。全身從皮、汁到籽皆是寶，皮與汁不消說，被廣泛運用在日本料理各式沾汁調醬、甜鹹菜色中。基本上，只要檸檬登場處，派出Yuzu取代，十之八九都有煥然一新或更勝出的結果，跳脫料理範疇。Yuzu亦是生活聖品，譬如日本人習慣在冬至時泡柚子澡，禦寒美肌放鬆之外，據說還可為來年帶來兆運財富和健康；至於肥大又多得讓人犯嘀咕的籽籽，老一輩日本人喜歡將它浸漬在清酒裡，用來對付皮膚搔癢有良效，如今也被運用在美妝保養品上。
可以想見，多才多藝的Yuzu，只帶區區一顆回家，實在不敷使用，我讓果子在室溫續熟成到身段柔軟，芳郁四溢，終於出手宰果。因珍稀而顯得戰戰兢兢，磨得體無完膚的皮絲，撒在自製豆花上，香氣與薑汁糖漿熱情擁舞，十分合拍；飄在以醬油麻油蔥花簡單調味的自製豆腐上，家常瞬間升級；以香料海鹽水浸泡全雞時，順手也磨了一些添香；去籽擠出的汁液不多，全數拿來調製日本全能Ponzu柚子醬醋汁，約可冰鎮個一週，拿來拌黃瓜雞絲麵、淋蒸魚、沾豆腐、佐雞排、配烤蝦都很適宜。剥骨拆筋榨乾手上這顆柚子果，怎麼辦？還有一拖拉庫的心思想變化？都還沒輪到在甜點裡長袖善舞呢！可以的話，也想來調製一瓶柚子精華露存檔。在我心中早有一席之地的全能Yuzu，最近也陸續獲英美各大媒體美食版點名，預測將成為2014的「It」食材，我既不懷疑，也不意外，左思右想，一勞永逸解相思苦之道，是直接在後院裡植一株果樹。幸好，加州天氣和柑橘果樹非常契合，更棒的是，後院狂妄的松鼠地頭蛇們不愛酸果子，不必搶食。就這麼決定，下週末來去園藝店迎一棵Yuzu回家相親相愛，廝守一生。
品味生活家 蔡惠民
住在舊金山灣，一手拿鏟子，一手爬格子，說設計只懂皮毛，看時尚略知一二，煮料理小有天份，買好物身手過人，譯過幾本都會愛情小說，寫過幾個專欄，主持兩個部落格 mindestyle.com、 minpicks.com
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教育訓練
2013年12月3日 星期二
分享英文面試的應對(下)
面試常見問題二：
What is your weakness?
1.面試主管的隱藏版意義：
每個人都有缺點，而你是否能誠實面對自己個性或能力上的不足，並知道在未來的工作上如何調整及改進。這是一個「行為題」，透過你敘事的切入角度方式，來看出你的自我評估能力及未來職涯發展空間。
2.你的迎戰重點：
使用「情境、例子、行為、結果」的四步驟架構來組織你的應答。記得選擇正面的用詞，代表面對困難及挑戰時，你仍有樂觀進取的心態。
你可以這樣回：
1. Well, my attention to details rather than the big picture sometimes irritates my co-workers.
破解策略：「情境」，提出一個能力或個性上的相對弱勢。
2. My boss once asked me to make a stand-up poster for a newly released product.
破解策略：「例子」，舉出一個事件的實例。
3. I was happy to help promote the new product and insisted on learning inside out of the product specs, functions and marketing strategies in order to design the best stand-up poster that stands out the product advantages.
破解策略：「行為」，簡要地談在這個事件中你做了哪些事情，導致這件事成為你所謂的弱勢或缺點。
4. I ended up spending three whole days on the task and delayed other projects. I've learned from this that I need to take a more balanced approach at work. After all, perfection is good, but not at the expense of other more important work.
破解策略：「結果」，一句話整合這事件的結果，並用一到兩句話做檢討與改進。
面試常見問題三：
Why should we hire you rather than your classmates or someone else?
1.面試主管的隱藏版意義：
你或許是個不錯的人才，但想再多聽聽看你是否還有其他的才能，可以解決公司的問題。
2.你的迎戰重點：
從對話中探測公司目前需要怎樣的人才來解決問題，或是帶出怎樣的創新想法，將回應的重點放在你過去曾經歷過的相關成功例子。
你可以這樣回答：
1. I understand that the company is planning on expanding the market. What I can offer is detailed technical knowledge and strong application ability.
破解策略：將自己的能力與公司所需的人才做連結，並提出自己可貢獻之處。
2. I can make specific and immediate contribution in shop planning and the related financial analysis. Here are some of the planning and events I initiated while I was helping my previous company expand new stores.
破解策略：用過去的成功例子舉例，多加著墨你能如何協助組織上的問題解決。
3. Besides, I have three years sales experience. I know how to train the staff to increase target audience and deal with difficult consumers. These are what make me different and special from other candidates.
破解策略：使用「+1」技巧， 除了以上提到的經驗之外，再提一個加分的能力。
關於面試這件事
面試不單是被動地讓公司來詢問與你有關的資訊，而是雙向地讓你與公司彼此蒐集資訊，並且把自己最好的部分推銷給對方，公司把企業文化和組織運作推銷給你，你則是將自己的能力強項、專業知識、特性特色推銷給公司。
公司主管正是透過面對面接觸，確認你是否真如履歷上所呈現的一樣優秀（capable），也藉此評估你的各項能力、經驗、知識、談吐表現，以及工作態度是否能夠勝任這份工作的職責內容（duties and responsibilities）。
參考文獻：
1GEPT 全民英檢
2提升學生外語能力之配套措施
3中央警察大學提升學生英語能力計畫
資料來源：商業週刊
http://www.jeda.com.tw/Seo_News/News_Detail.asp?News_ID=162&News_Class_ID=0
What is your weakness?
1.面試主管的隱藏版意義：
每個人都有缺點，而你是否能誠實面對自己個性或能力上的不足，並知道在未來的工作上如何調整及改進。這是一個「行為題」，透過你敘事的切入角度方式，來看出你的自我評估能力及未來職涯發展空間。
2.你的迎戰重點：
使用「情境、例子、行為、結果」的四步驟架構來組織你的應答。記得選擇正面的用詞，代表面對困難及挑戰時，你仍有樂觀進取的心態。
你可以這樣回：
1. Well, my attention to details rather than the big picture sometimes irritates my co-workers.
破解策略：「情境」，提出一個能力或個性上的相對弱勢。
2. My boss once asked me to make a stand-up poster for a newly released product.
破解策略：「例子」，舉出一個事件的實例。
3. I was happy to help promote the new product and insisted on learning inside out of the product specs, functions and marketing strategies in order to design the best stand-up poster that stands out the product advantages.
破解策略：「行為」，簡要地談在這個事件中你做了哪些事情，導致這件事成為你所謂的弱勢或缺點。
4. I ended up spending three whole days on the task and delayed other projects. I've learned from this that I need to take a more balanced approach at work. After all, perfection is good, but not at the expense of other more important work.
破解策略：「結果」，一句話整合這事件的結果，並用一到兩句話做檢討與改進。
面試常見問題三：
Why should we hire you rather than your classmates or someone else?
1.面試主管的隱藏版意義：
你或許是個不錯的人才，但想再多聽聽看你是否還有其他的才能，可以解決公司的問題。
2.你的迎戰重點：
從對話中探測公司目前需要怎樣的人才來解決問題，或是帶出怎樣的創新想法，將回應的重點放在你過去曾經歷過的相關成功例子。
你可以這樣回答：
1. I understand that the company is planning on expanding the market. What I can offer is detailed technical knowledge and strong application ability.
破解策略：將自己的能力與公司所需的人才做連結，並提出自己可貢獻之處。
2. I can make specific and immediate contribution in shop planning and the related financial analysis. Here are some of the planning and events I initiated while I was helping my previous company expand new stores.
破解策略：用過去的成功例子舉例，多加著墨你能如何協助組織上的問題解決。
3. Besides, I have three years sales experience. I know how to train the staff to increase target audience and deal with difficult consumers. These are what make me different and special from other candidates.
破解策略：使用「+1」技巧， 除了以上提到的經驗之外，再提一個加分的能力。
關於面試這件事
面試不單是被動地讓公司來詢問與你有關的資訊，而是雙向地讓你與公司彼此蒐集資訊，並且把自己最好的部分推銷給對方，公司把企業文化和組織運作推銷給你，你則是將自己的能力強項、專業知識、特性特色推銷給公司。
公司主管正是透過面對面接觸，確認你是否真如履歷上所呈現的一樣優秀（capable），也藉此評估你的各項能力、經驗、知識、談吐表現，以及工作態度是否能夠勝任這份工作的職責內容（duties and responsibilities）。
參考文獻：
1GEPT 全民英檢
2提升學生外語能力之配套措施
3中央警察大學提升學生英語能力計畫
資料來源：商業週刊
http://www.jeda.com.tw/Seo_News/News_Detail.asp?News_ID=162&News_Class_ID=0
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