回顧北美館特展事件 重談美術館自製外來特展的困境(下)

【文／連俐俐】
困境一：無收藏亦無專業
北美館以鬧劇收場的特展事件其實與其貧弱的體質不無關係。然而，在謝小韞高調的帶領下，北美館大膽地走出台灣，意圖改變現狀。而且萬分難得的是，「高更」展不僅展現了自製的企圖，還直指國際特展難度最高的類型，也就是向多館舍借展（註2），放棄單一借展單位的簡化類型。開展前《聯合報》以「永遠的他鄉高更展，北美館首度全程主導」為題，意圖展現北美館自製展覽的膽識與專業策展的能力，「……台北市立美術館從選件、保險、運輸到展出，進入國際藝術舞台進行全程主導策展各環節的第一次嘗試……」。文字中將專業策展之挑戰全放在國際借展之難，以此放大北美館意圖自製展覽的旺盛企圖，並以主導的態度宣示其專業的參與。
北美館高舉著改革的大旗，以唐吉軻德般的姿態以及深信自己辦得到的驚人勇氣走向國際。如若情況屬實，這真堪稱台灣展覽史上少見大膽、又具企圖心的嘗試，因為從策展的角度而言，這類展覽技術難度最高，高在其溝通難度、國際借展行政調度的複雜度。不過，這類展覽通常也最利於策展意圖與觀點之展現，因為借展的作品通常依循著策展論述而行，以此架構出展覽的全貌。然而，這類有想法的展覽不僅費時，經費更是不容小覷。對策展人而言，這無疑是夢寐以求的專業實踐。
意圖不凡，但究其結果卻是了了。從借展品質與內容上，顯然這個展覽並沒有提出任何獨特的史觀，於此，似乎並未發揮美術館詮釋權的力量；再者，借展作品的重要性也欠缺說服力。而這已是付出4千100萬元借展費的成果，然而，選件卻還是折衷再折衷的結果，情況並沒有比其他因為預算限制無法達到一定水準的特展來得好。最終，它仍落入「一流大師之名、二流借展單位、三流作品」之流的特展，情況就像許多人形容台灣舉辦的名家展時經常套用在展覽上的一句玩笑話：「這是你從不認識的XX展」，而這一次同樣也是「你從不認識的高更展」。這雖是玩笑話，但卻道盡了台灣美術館的處境。
困境二：無資金無戲唱
特展代價不斐。專業固然是一切知識生產的基礎，但阻止台灣美術館、博物館站在前端與國外博物館面對面對談的真正關鍵則是價格。展覽出借的現實因素使得純然學術的、館際的、專業性的交流只存在少數的博物館之間。交流條件取決於彼此擁有的籌碼—交換的條件，也就是同質性作品的等級。就像龐畢度中心的「達利」展借的是西班牙蘇菲亞皇后美術館（Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia）、紐約現當代美術館（MoMA）的作品；而先後在中正紀念堂與高雄市立美術館展出的台灣版「達利」（註3）則是名不見經傳，來自某一個化身為基金會的私人收藏、以雕塑為主軸，夾帶大量衍生商品的展覽。
國際展覽的商業化固然於傳統的交流模式之外創造了交流的可能性，但是高價的展覽條件卻又架起了另一堵高牆，將這些原本資金條件有限的美術館摒除在這類型展覽之外。財團與媒體成為國際博物館重要的文化仲介。它們的優勢正在於美術館沒有的充沛資金與媒體的行銷工具。資金是其中最現實的理由。但是一反常態地，為了強調專業與自製能力，北美館搶在媒體之前，主導幾檔展覽內容方向以及對外的聯繫。在內容大體完成之後，才解決現實問題，特別是資金問題。若非對於展覽內容有過人的自信，沒有人會把這件事擺在最後。豈料這番不知那來的信心就是叫它翻船的伏筆。整個展覽背後的種種不合理、不合法、不合行政程序的事正是因為資金與合作夥伴問題才曝了光。
極端諷刺的是，北美館以主導展覽的角色自居，顯露了端正媒體在前、美術館在後的不凡企圖，但其結果卻恰恰相反，其自製特展的嘗試不僅不見美術館專業策展能力的體現，還讓大家看盡了其中不專業的一面，甚至創造了專業尚不如這些外來者的荒謬處境。專業美術館素質的不足是警訊之一，但是另一個同樣值得深思的新問題是，今天在決定台灣民眾的國際藝術視野的並不是台灣的博物館或美術館，而是這些具有資金的金主們。這是好？是壞？
台灣美術館屢屢嘗試，企圖以自製解決民間主導特展的格局。本意良善，結果卻在人的問題上慘淡地結束。雖然自始至終眾人的問題都在北美館失控的人事問題上，但，另一個真正的問題是，如果一切醜聞沒有發生，這會是一個好展覽嗎？台灣美術館能突破國際交流的障礙，展現具有觀點的專業策展嗎？還是這是台灣三所美術館共通的宿命，一切的一切都是因為台灣美術館收藏的格局，它的在地特色為美術館的知識生產、國際交流預設了難以解決的侷限性。面對收藏、專業與資金全面弱勢的情況下，台灣美術館還能如何拓展特展的題材，厚植專業層次的實力，甚至創造與國際對話的可能？還是我們必須誠懇的面對自己，西方的只能留給西方，市場化就只能是市場化的結果，自製特展的企圖只能留給台灣藝術與當代藝術？
北美館事件付出的代價太大，而它所創造與凸顯的問題何止是公務員的操守或是民間合作模式。美術館定位與收藏、專業策展的意義與台灣美術館國際交流的可能性，以及國際特展的未來等等之外，還有太多問題等著博物館領域專業的討論與回應，對此我們難以迴避。
註1 馬爾丹的重要特展成就之一就是「大地的魔術師」（Magiciens de la Terre），此展開啟了中國藝術家進入西方世界的大門。
註2 據報載，北美館分別向八個國家17個機構借展。
註3 「瘋狂達利．超現實主義大師特展」，台北，國立中正紀念堂，展期：2012.06.19-09.30；高雄，高雄市立美術館，展期：2012.10.20-2013.02.17，時藝多媒體主辦。
※延伸閱讀：
回顧北美館特展事件　重談美術館自製外來特展的困境(上)
【《典藏今藝術》2013年4月號；訂閱典藏今藝術電子版】


轉貼來源：UDN新聞網

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