【文／劉太乃】
回顧過往，每月一期按時出版的月刊本來就是一個執著不能停歇的事業，尤其創刊初期華人當代藝術市場還處初級建構發展階段，藝術市場是什麼？畫廊是什麼？拍賣是什麼？博覽會是什麼？什麼才是真正的收藏家？都還屬懵懵懂懂的牙牙學語期，關於中國藝術產業的建構還是近十年的事。十年的中國藝術市場，要跟百年西方藝術市場相較，一切都顯得不靠譜、不穩定、不切實際。所有的事，都得摸著石頭過河，走到那算到那！
其實，早在1997年7月1日，《CANS藝術新聞》創刊的第二年(〈當代藝術新聞〉母體)，常期居住在巴黎負責藝術新聞海外報導的余小蕙便曾多次提及，能否把骨董與當代藝術分開出版，這個想法雖然個人深表贊同，但礙於中國骨董商還未崛起、當代畫廊家數不多，在廣告特別稀缺的考量下，並不敢冒然做出分版決定，直到2005年5月，中國藝術市場柳暗花明之際，才毅然做出了〈當代藝術新聞〉獨立發行的決定。老實說，早在《CANS藝術新聞》創刊第二年(1998)，我與乃銘、小蕙便多次談到〈當代藝術新聞〉獨立出版的想法，直到8年後，這個理想才得到逐步的落實，其間鬱悶難抒的心情困頓，箇中甘苦過程余小蕙最能體會。
余小蕙，1997年7月便參與了《CANS藝術新聞》創刊工作，負責西方骨董、當代藝術新聞報導，之後因接觸到許多旅居海外中國藝術家，採訪興趣便朝當代藝術靠攏，並與陳箴、嚴培明、黃永砅、蔡國強、徐冰等旅居海外中國藝術家相知相識，成為海外中國藝術家大家庭的一員。拿著有骨董和當代藝術交雜不清的雜誌在西方國際打交流道，的確會被許多人質疑她的專業度。就這點，當年小蕙與我幾乎每期出刊都會有所爭吵；她說，實在無法認同骨董與當代藝術混洧不清的雜誌，她只能在純粹當代藝術雜誌裡工作；但當時當代藝術環境並不成熟，且對於以微薄資金創業的我而言，根本沒有能力做到。因此之後的幾年，CANS便失去了小蕙的支持與供稿，直到〈當代藝術新聞〉獨立發刊後，她才又回到CANS的大家庭裡；但此時她趁著休養生息生了個小孩，成為一個盡職的媽媽。小蕙的歸隊，如同她當年所願，讓〈當代藝術新聞〉這本雜誌迅速在國際間發光發熱，成為西方國際矚目的焦點，牡羊座的她，更喜歡挑戰高難度，總能約訪到很難採訪到的對象，每期提供多篇高質量的文章，而今「余小蕙 / 巴黎採訪報導」已是〈當代藝術新聞〉的一大特色。
當然，創業至今相知相惜的人，還包括我的妻子孟娟，但她不幸的於2011年5月18日，因罹患黑色素癌逝世，得年只有46歲。創業之初不管面對何等艱難挑戰她始終陪伴在我身邊，尤其把「當代」獨立出來的總總進退猶豫過程，她最能明白我的想法，而今看到〈當代藝術新聞〉100期，且愈受到業界重視與推崇，相信在天之靈她也能分享到這份成就。
去年，孟娟逝世一週年，位於台北麗水總部【罐子茶書館】雖然還未整建完成，但還是以她逝世週年為名，舉辦收藏紀念展並作為茶書館開幕活動。時間過的真快，又一年了，今年5月18日她逝世之日，我仍舊策劃了紀念展作為茶書館一週年展，且決定每年蒙主榮召之日，作為台北【罐子茶書館】誕生之日，讓孟娟精神與罐子同在。
今年紀念展命名為【跳銀舞彩】，主要將展出一組我們共同的好友周于棟在2011-2012年孟娟逝世後，以她遺物製作而成的裝置作品，作品分三大件裝置而成函括孟娟生前始用的輪椅、點滴筒、注射軟管和許許多多不同型狀的藥瓶，作品背後有阿棟為懷念孟娟或對生命有感而發的題詩。這件作品阿棟取名為【跳銀舞彩】，他說這是創作這件作品當下的觸動，剎那之間，彷彿看到生命的精靈猶如銀光閃爍跳動著。阿棟說：生命遷移流轉，自然無常，生死之間，往往只在一瞬間；悲與喜，端視以何種角度觀之；孟娟遺物，不是生死之物，更多的是創作媒材延伸，當然【跳銀舞彩】在孟娟遺物和離世故事聯想下，綻放出銀光舞動的生命喜悅，而不是悲歡離合的哀傷。
100期、孟娟收藏紀念展、罐子茶書館週年慶、還有tea茶雜誌的創刊，這些都將在本月陸續演藝。雖然往後的一切，孟娟已無法參與，但她的精神將與罐子同在，尤其以她遺物所創作的「跳銀舞彩」作品，一定能引起大家對孟娟的追思。
【完整內容請見《當代藝術新聞》2013年5月號】
轉貼來源：UDN新聞網
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