42億台幣的培根
培根《佛洛伊德肖像三習作 》(局部圖)無疑是這場夜拍的主角，1.42億美元成交價一舉擊敗孟克的《吶喊 》，是藝術拍賣場有史以來最高價的藝術品。
猶記2012年5月蘇富比拍出的孟克（Edvard Munch）《吶喊》（The Scream），1.2億美元的成交價轟動一時，不僅鞏固孟克在藝術史上的地位，更一舉奪下拍賣市場上最貴藝術品的頭銜。但這項榮耀並沒有維持太久，在這場夜拍結束後，《吶喊》隨即將「史上最貴」的寶座讓位給培根的《佛洛伊德肖像三習作 》。
當拍場螢幕上一出現它的身影，拍賣官、佳士得歐洲區總經理Jussi Pylkkanen鎮定地說：「讓我們從8千萬開始標吧！」最終1.42億美元、合台幣約42億的成交價絕對是歷史紀錄。如此龐大的金額可以買下43輛世上最貴的藍寶基尼（Lamborghini）超跑Veneno Roadster、或1.7顆史上最貴的59.6克拉粉紅鑽，喜歡房地產投資的人也可選擇3戶紐約中央公園西區的頂級閣樓，或半個頂級購物中心Bellavita寶麗廣場，但紐約重量級畫廊Acquavella的現任經營者William Acquavella卻決定將這筆鉅款投資在培根的油畫三聯幅上。這位藝術市場上叱吒風雲的老手dealer，心中打的如意算盤到底是什麼？
這位1909年出生的愛爾蘭藝術家，除了姓氏真的跟我們的早餐培根（bacon）一模一樣外，也是十六世紀知名思想家、英國經驗主義（The British Empiricism）先驅法蘭西斯．培根（Francis Bacon，1561-1626）的旁系子孫。在藝術表現上，培根擅長用極度扭曲的人形來表達內心的困境，迫使他們將最私密、最醜陋的一面掏出來攤在觀者前，並用平面色塊、失衡的畫面分割打造一座無形監獄，在釋放出畫中人那原始的野獸力量後，卻又讓他顯得孤立無援。
雖然已在1992年過世，但培根的生平與作品目前已有相當完整的研究，《典藏投資》與《今藝術》兩本雜誌也都曾以專文報導其拍賣價值，知名藝術史學者王德育教授在本月專欄中亦深入地探討其理論價值，在這裡就不對此多做贅述，轉而分析這件特定三聯幅的內容、拍出高價的原因與歷史金額背後代表的市場走向。
培根的肖像畫數量雖不多，但在過去二十年間卻愈來愈為人所知。《佛洛伊德肖像三習作》背景的一大片金黃，讓畫面多了些許溫暖的力量，這在培根上拍作品甚至創作生涯中是絕無僅有的，但其畫中人物才是真正的話題所在。光聽作品的名稱即可發現，畫中的主角就是另一位同時代的英國畫家佛洛伊德（Lucian Freud）。培根與佛洛伊德在一定程度上是競爭對手，但也有耳語指出兩人曾擦出超友誼的火花。不管事實真相如何，兩位藝術家間的確存在著難以言喻的緊張關係。知名藝術史學者Michael Peppiatt也認為，這幅1969年完成的三聯幅之所以珍稀，「一個二十世紀最傑出的畫家描繪另一位傑出的畫家」是決定性的因素。
《佛洛伊德肖像三習作》無疑地造成一連串激烈地競標，創下的好成績也象徵著當代藝術市場的巔峰。在過去十年間，所有藝術拍場中成長最驚人的除了亞洲二十世紀與亞洲當代藝術外，就是西方當代拍場。根據artnet的資料顯示，2002年的當代藝術總成交額約為8.5億美元，2010年中的15億美元更一舉超越印象派與現代藝術兩大拍場，成交額自此一飛沖天，去年更達到史無前例的60億美元，前景十分光明。但，也有不少學者、專家甚至是經濟學家持反對意見，他們除了委婉地呼籲世人，藝術市場不是唯一衡量藝術品歷史與美學價值的標準，更擔憂如此驚人的高消費力不只將加深貧富差距，可能也預告接下來機能失衡的藝市泡沫。
☆ 佳 士 得 怎 麼 做 的 ？
此場也拍最受矚目的交點之一《可口可樂（3）》，是沃荷非常早期的作品，歷史意義自然不在話下，也如預期的拍出5728萬美元。
一個拍賣行與巨富聯手打造的新世界
此場夜拍能締造歷史新高的成交總額，紐約佳士得的徵件策略與行銷手法是致勝的關鍵。打從徵件初收進幾件大作後，就更能說服其他手持精品、也有意願要出售的藏家，磁吸效應導致效果加乘。佳士得用設定底價與預付保證金的方式擔保作品能高價落槌，更以創造歷史之名，吸引美國富豪Peter Brant、參議員 Frank Lautenberg、名建築師Robert Stern以及德國戴姆勒藝術基金會（Daimler Art Collection）等重量級賣家共襄盛舉。
在完成超高品質的徵件後，拍賣行內部從上到下、從北美到全世界，無不使盡全力行銷，集滿氣後才能使出大絕招。除了大面積的廣告覆蓋率外 ，佳士得也將最具話題性的《佛洛伊德肖像三習作》運到倫敦，於10月中的Frieze藝術博覽會中展出，希望能吸引低調但財力雄厚英國買家。在最後的預展期間，更把大型的《氣球狗（橘）》拉到洛克斐勒大樓的門口展出，霸氣預告即將來臨的好成績。
可愛的氣球狗早已變成藝術家昆斯的代名詞，5840萬美元的成交價使《氣球狗（橘）》成為名符其實的當代藝術第一貴。
但這樣的好成績絕對不是拍賣行一枝獨秀就可達成的。這幾年崛起的巨富與亞洲勢力使市場對於重量級作品的需求與日俱增，而印象派與現代作品「貨源短缺」的狀況愈來愈嚴重，使得他們轉而將龐大資金注入供給充沛、選擇又多元的當代拍場。加上金融風暴後富人愈富、中產階級收入停滯的現象，使得藝術拍場中不斷出現超高價作品，有些更是貴得令人咋舌。
1972年出生的Wade Guyton與1955年出生的Christopher Wool是此場拍賣中最亮眼的新生代藝術家。Wade Guyton用Epson引表機印出的《無題》（Untitled）是此夜拍的第一號拍品，雖然240萬美元成交價只能說是一疊開胃菜，卻是藝術家個人的最佳成績，超出高估價足足三倍。Christopher Wool的名氣響亮許多，這次上拍的字彙畫《現在啟示錄》（Apocalypse Now）喊出一句口號：「賣了你的房子，賣了你的車子，賣了你的小孩」。如此一件幾乎無任何藝術表現的作品，靠著驚世駭俗的預言性質，也賣出了生涯新高的2648萬美元，躍昇全場第九高價，與巴斯奇亞（Jean-Michel Basquiat）、李奇登斯坦（Roy Lichtenstein）並駕齊驅。
長期以來藝市上作品的數量、品質、需求與價格間相互制衡，產生一個複雜卻完整的市場機制。而一件又一件突破個人紀錄的高價藝術品，讓人不禁懷疑，這些作品真的有如此身價？我們絕不是否定它們的藝術性或經濟價值，只是擔憂兩者間的失衡會進而讓藝市泡泡愈撐愈大，有一天終將破滅。藝術價值與歷史意義一直是市場上最重要的風向球，決定著一件藝術品、一場夜賣甚至是一個拍場整年的成績，這兩年來主導市場的關鍵因素卻是「錢」，沒有金額上限的錢。這樣的現象對藝術本身的發展是好是壞，真的值得長期觀察。
掀開拍賣新頁
此場拍賣的結果絕對是買賣雙方的勝利，但是否也是藝術的勝利？無論人們如何定奪，這份榮耀無疑是屬於佳士得的。它的遠見與霸氣、它的耕耘與付出都開啟了一頁新的歷史。市場上預估作品價值的標準除了稀有程度、藝術家的名氣、作品狀況以及買家間的競爭外，市場的信心度也很重要，而它正是這次佳士得能將藝術品價值無限放大的主要因素。
可以確定的是，只要當前全球資本主義的影響一日不減，龐大資金將不間斷地注入拍賣市場，作品價格只會愈來愈高，這時尚在發展中的戰後與當代藝術拍場就能提供更高的報酬率，新的歷史紀錄也是指日可待。7億美元的總成交額雖空前，一定不是絕後，在未來所有的拍賣行將更積極、藏家們會更踴躍，但相信許多的藝術愛好者都很誠懇謙卑的企盼，在追求最高利益與創造歷史的同時，不要讓藝術拍賣變成一場純粹的金錢遊戲。
※延伸閱讀：
全球富豪聯手締造7億美元天價(上)
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轉貼來源：UDN新聞網
托福
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