安藤忠雄的精準度 挑戰極限的三角建築
典 安藤忠雄在美術館的規劃中，提出了9個設計圖，從長方形、方形......，但最後定案，卻挑選了困難度最高的三角形幾何圖形，而且還是無法相容的三個錯置的三角形。以您的建築專業來看，在9個設計圖中，安藤忠雄先生為何挑選三角形？與亞洲大學周邊環境有無關聯？
劉 大師作法與一般的建築理論思考邏輯不同，從建築理論書本上，會先考慮基地、土地、動線、交通、使用條件等再發展形體。但安藤忠雄不會這麼想，他需要的是一個主體的概念，對大師（安藤忠雄）而言，他們決定的是「核心概念」，也就是藝術的形式。雛形確立後，才會研究細節，如基地、動線等細節。這是大師思考的角度。我們翻開建築史，從古希臘羅馬建築中可見，如以圓形建築呈現的萬神廟，十四世紀高聳入雲霄的哥德式教堂、高第的聖家堂的兩個塔（Tower）等都是很好的例子。
去年是安藤忠雄事務所成立五十周年，據我所知，出自安藤忠雄旗下的房子應該多達四、五百棟，我從這些房子中看出幾個階段的轉變，從第一階段的方形建築，到第二階段，強調宇宙的圓形或弧形，而大約在八、九年前，安藤開始創作三角的造型。安藤這樣說：「方、圓、三角是純粹的幾何形狀，用純粹的造型和混凝土這種純粹的材料，都是我所追求的建築本質。」在這些幾何形式中，方形的垂直水平線在建築中很常見，雖然圓形也不容易，但三角形是最難的，因為有銳角的關係，必須做到很尖，所以很多建築會迴避三角建築。
三角建築比較適合作為公共建築，因為遇到尖角的地方，若是展覽的空間，就可以直接跳過，但住家就不行，會有難以擺放家具等問題。三角形不論從機能上、功能上，或造型上必須非常精確。安藤先生八年前開始蓋三角形，從三角體到三角柱都有，但較容易，不過這次卻是等邊的三角。他曾在東京六本木中城設計了2121美術館，蓋了斜的三角，對他而言是容易的。這個三角形設計，原本計畫在日本東京都的核心地帶完成，不過卻在台灣完成深具意義。這個由三個錯開的三角形為主體，層次與空間豐富性都提高了，從三樓的展廳，你可以看到另一邊的三角（展覽竇加舞者的所在地）。安藤先生這個時期，運用三角形做了一、兩次後，非得再把錯開的三角形意志貫徹完成，在日本沒完成的，如今在台灣做到了！或許是與我和蔡創辦人的「超人意志」才貫徹完成的。（笑）
典 以學者角度來看，您認為安藤的貢獻為何？
劉 精確度。我認為安藤的貢獻不是混凝土。台灣的建築觀念非常奔放，取得資訊很方便、快速，全世界最新的觀念都在流通，但建築和藝術不一樣的地方是，有了觀念、概念、理論之後，你必須要能把房子蓋起來！這裡面就有個gap，很多人都知道，台灣建築界在營造方面的弱點，就是建築的精確度不足。無論建築師有多麼好的觀念，只要碰觸到施工的精確度不行，只好放棄。因此，施工的精確度，不管用什麼材料，例如玻璃帷幕牆、101的耐震建築、清水混凝土都是其次，但一遇到「施工精確度」，大家都不敢碰。以這棟房子為例，你的施工團隊沒有到位，精確度不足就不准蓋，因為安藤很強勢！你的工班、混凝土、水泥等材料未達標準就不行，即使是我們組成了台日團隊後，沒經過他的同意，就是不能蓋，這也是我們在交大拖了三年多沒有動工的原因之一。
舉例來說，上海市同濟大學的上海文創大樓，就是沒聽他的。業主的概念是：房子是我的，設計到手了，我就蓋了。安藤後來採取法律訴訟的途徑，其次是在他的國際年表上將此棟建築除名！但我們不可能這麼做。安藤就是這樣重視每個細節，一切都得達到他的標準後才能動工。我認為，這樣的互動過程，對台灣有很大的影響，除了學會尊重建築師，也能激發台灣的營造業，重視，甚至提高施工精確度。舉個簡單例子，大家都把焦點放在混凝土的表面，但我不是要講混凝土的品質有多高，一般我們看建築圖中，只會看平面、立面圖等，建築師實際畫圖時，連細部的施工圖都要畫，這棟1244坪的房子，圖的高度就達3公分。在這一疊圖之外，背後還有燈光圖、消防圖、機電圖、混凝圖模版的展開圖、螺栓的位置圖，地毯的分割圖等。
標：找出大學美術館的特色
典 安藤館完成之前，亞洲大學邀請了國內專家學者成立了藝術諮詢顧問小組，可否談談現代美術館的典藏核心，以及未來的館藏走向與布局？
劉 董事會從創校之初，於13年前就開始典藏，典藏的第一系列與西洋雕塑有關，從羅丹、竇加、達利、阿曼等，Niki de Saint Phalle則計畫1月要來。我們的展廳有二分之一的空間是為雕塑品而設計的，美術館中有窗，將建築與自然結合為一體；第二個系列是，你看到我們有解嚴後的常設展。我們必須思考到本土，能夠展出什麼樣的台灣藝術？之前有人建議把霧峰當地的文物帶進來，或者大學美術系學生展覽等。美術館動工時，我們的諮詢顧問倪再沁、林曼麗館長、黃光男老師、何政廣社長共同商討，當時思考一定要找台灣本土的作品，因為故宮不展台灣的，北美館、國美館等公立美術館，只是不定期的展出。我們討論要有解嚴後的常設展，從常設館開始，陸續進行長期的研究與收藏。這次由廖仁義老師策展，部分作品會由館方留下典藏，作為未來的常設展品。我們計畫解嚴後的作品，將花5到10年梳理、展出，預計3到6個月不定期換展。
第三系列，我們已經開始了。明年1月起，我會代表美術館和蔡創辦人到亞洲各國重要美術館和拍賣會尋找潛力藝術家。以亞洲各國的藝術獎為主，與亞洲的年輕藝術家建立互動關係，從國際到本土，再到亞洲各國，目前已跨足中、日、台、韓、香港、馬來西亞、印尼。最後是第四系列，這也是我們館所獨有的。當時，藝術顧問倪再沁老師曾說，不要和北美、國美、高美比較，而是要回頭看自己，亞洲現代美術館是大學美術館，要找到身為大學美術館的特色。目前許多台灣的美術館僅提供國內美術師生展覽使用，這有點可惜，西方的美國、歐洲，甚至日本的重要大學美術館以作為「藝術知識的殿堂」為使命，不僅是藝術推廣的角色，而是要發揮「知識的殿堂」的引領作用，如哈佛，雖然沒有美術系但有塞克勒美術館，麻省也有、劍橋則有費茲威廉等，他們都擁有很好的美術館。雖然亞洲大學沒有建築系，但我們要蓋很棒的建築，向西方各大學看齊。
去年11月21日，亞洲大學舉辦「大學博物館國際合作論壇」六項論壇，邀請了哈佛大學柯比意藝術中心、史丹佛大學肯特藝術中心、劍橋大學費茲威廉藝術館、牛津大學自然史博物館、東京大學總合研究博物館參與。計畫每兩年舉辦一次，明年11月會加入北京大學。第一場交換展，是劍橋大學的費茲威廉藝術館，計畫展出英式水彩相關作品，作為劍橋大學首度來台的第一場展覽。
典 亞洲大學地處偏遠，如何帶動台中當地，甚至與國美館有更為密切的合作與連結？
安藤忠雄（左二）、亞洲大學創辦人蔡長海（右二）、亞洲現代美術館館長劉育東（右一）向總統馬英九介紹亞洲大學安藤藝術館。
劉 台中市政府動工時，把我們當成重要的地標，以建築而言，台中的重要地標包括東海教堂和我們，若以美術為舞台的則有國美館與我們。台中市政府特地設立一條交通路線，從兒童藝術館開始，行經高鐵到本館，連結兩邊從藝術到郊區。預計1月1日正式開始，一天共22班，從台中市區發車，與藝文人士連結。未來在展覽上會有更密切的合作方案。其次，霧峰本是人文薈萃之處，這裡曾是霧峰林家、過去亦有省交、國台交，以及921地震博物館，也就是國立自然博物館的分館等。舉例而言，亞洲美術館開館當天，霧峰林家古蹟也於當日開放不需預約，未來我們可能進行各種不同形式的策略聯盟，活絡當地的人文藝術氛圍。第三，未來要把建築、藝術專業與大眾的教育結合，從台灣的建築教育，中小學教育著手，在美術館隔壁要成立兒童館，透過door to door，將國際與台灣接軌。
※延伸閱讀：
台 中 霧 峰 的 奇 蹟(上)
【《典藏今藝術》2013年12月號；訂閱典藏今藝術電子版】
轉貼來源：UDN新聞網
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