【文字／李秋玫】
瑞典歌手伊莉莎白．詹森將演唱《愛與海之詩》和《天方夜譚》。（國家交響樂團／提供）
從二○一二跨越二○一三，NSO樂季中最精美的「法蘭西系列」節目透過多位深具影響力的法國作曲家作品，引領樂迷們悠游於希臘神話中，並且聆聽了極具色彩畫面的經典作品。不僅如此，去年度入圍台新藝術獎年度十大作品的節目《心靈聖詠》，更是出自於此系列中，可謂成果非凡。在樂季逐漸進入尾聲之時，音樂總監呂紹嘉更將重量級的作曲家布瑞頓（B. Britten）、蕭頌（E. Chausson）、拉威爾（M. Ravel）與德布西（C. Debussy）的交響曲齊聚，以「海」為主題推出「海之詩」，讓樂迷在一場音樂會中聆聽大海的四種風情。
《愛與海之詩》邀伊莉莎白．詹森獨唱
布瑞頓的《彼得．格林》Peter Grimes是一部以英語歌劇成功踏上國際舞台的經典現代作品。故事主要敘述一位平凡的漁夫被人誤解為殺人犯，最後終於不得不流放海外，犧牲自己換來全鎮的平靜。但一般認為，這個悲劇所投射的就是作曲家身為同性戀者的心情寫照。本場演奏的的〈四首海之間奏曲〉正好處於第一幕第二景與第二幕第一景之間的劇情轉折點，法國號的背景音色配上木管樂器的跳躍音符，恰似日光映照海面的波光粼粼。
蕭頌《愛與海之詩》Poeme de l'amour et de la mer是為聲樂與管絃樂團而寫的一組連篇歌曲，題獻給同為音樂家的好友杜帕克（H. Duparc）。這首作品包含三段樂曲，前後兩個部分是聲樂演唱，中間以管絃樂的《間奏曲》Interlude來分隔。迷人的旋律、和聲藉著次女高音的獨唱透露出詩意的境界，描寫由熱戀到失戀的心情轉變，極具華格納式的激情。為此樂團特別邀請獲獎無數的瑞典籍歌手伊莉莎白．詹森（E. Jansson）來台擔任獨唱。
《天方夜譚》帶出遙遠夢幻的異國情調
《天方夜譚》Sheherazade是拉威爾以著名的阿拉伯文學《一千零一夜》為基礎創作的管絃樂作品。作品中涵蓋三首為聲樂與管絃樂的詩，並使用全音音階來突顯東方色彩，從〈亞洲〉Asie、〈充滿魔法的笛聲〉La Flute enchantee到〈冷漠的人〉L'indifferent，似乎走過了一趟夢幻又陌生的國度，同樣由詹森擔綱獨唱。雖然跳脫了音樂會以「海」為中心的設計，那種遙遠又夢幻的異國情調，卻與整場演出的氛圍相符。
最後一首德布西的《海》La Mer是作曲家最具代表性的管絃樂創作。為了與古典交響樂曲式劃分界線，他將本曲稱為「交響素描」，也就是將具體的大海動態、風聲與小鳥叫聲化為無形的音樂，讓觀眾聽見大自然的風景。並藉著神秘與未知，暗示情慾的起伏。整套的「法蘭西系列」，結束在這幾首在廿世紀的代表作中，有別於德奧音樂的濃烈與力道，法國音樂吐露的細緻和美好的音響，就在這波瀾壯闊的大海中，激盪起最後的高潮。
NSO法蘭西系列「海之詩」
6/14 19：30 台北 國家音樂廳
6/15 19：30 新竹市文化局演藝廳
INFO 02-33939888
【完整內容請見《PAR表演藝術雜誌》2013年6月號；訂閱PAR表演藝術電子版】
轉貼來源：UDN新聞網
職達外語
2013年6月5日 星期三
走過烽火年代 撫慰人心的吉他—卡拉達格利奇的「地中海傳奇」
米洛許．卡拉達格利奇雖然常被歸於演奏「古典吉他」的領域，但卻致力於演奏經典、改編，以及根基於自己文化的樂曲。（c Olaf Heine/DG、國立中正文化中心／提供）
【文字／李秋玫】
吉他，可說是家喻戶曉的樂器，也擁有相當悠久的歷史，但相較於鋼琴、小提琴等樂器在古典音樂舞台上的表現，卻反而顯得曲高和寡。在大型的音樂廳中，音量大、表現力強的樂器能夠輕易地抓取觀眾目光，然而就歷史上幾次的經濟波動對應於音樂的法則看來，在景氣低迷的時刻，撥弦樂器雅緻、親切又靈巧的特質反而成為一股清流，喚起人們回歸本質，成為安慰人心的依靠。
一把老吉他 戰火下的無邊慰藉
當今最炙手可熱的吉他手米洛許．卡拉達格利奇（Miloš Karadaglić）恰好為樂迷們提供了一種異國的憧憬。尤其他的家鄉——位於神秘地中海的蒙特內哥羅（Montenegro）是一個不論東西方都不熟悉的國家，這個充滿熱情和故事的國度，不僅造就他與眾不同的氣質，更讓接觸他音樂風格的人，衍生出無邊無際的想像。
蒙特內哥羅從來沒有出現過知名的吉他演奏家，卡拉達格利奇的生長環境也跟音樂沒有任何關係。兒時的記憶裡，同儕們熱中在球場上踢足球，但他卻一點兒也不感興趣，所以當大家一起玩時，他只願意擔任守門員，因為那有更多時間去幻想自己在眾所注目下登台演奏。他對音樂的愛好似乎是與生俱來，在學吉他前，他也曾學過鋼琴，不過因為鋼琴對他們的環境來說實在負擔太重，只好作罷。直到他八歲，一個偶然的機會，他發現了父母衣櫥上一把布滿灰塵的老吉他。
「它又黑又醜、還沒有琴弦，可是當我第一次拿起來假裝是搖滾巨星時，就確認了它就是我想演奏的樂器。」後來又因為聽見父親用黑膠唱片播放西班牙大師塞爾維亞彈奏阿爾班尼士（I. Albeniz）的《傳說》時，讓卡拉達格利奇從此迷上吉他。於是八歲學習、九歲就登台，十一歲首度在國際吉他比賽中獲獎之後，他就成了舞台、電視上經常出現的人氣小明星。兩年後巴爾幹戰爭結束，他受邀到巴黎舉辦獨奏會，萌發了日後到倫敦皇家音樂學院就讀的念頭。
藉琴音介紹故鄉 演奏原味拉丁風情
十六歲拿到獎學金、背負著光環去到英國，但他的琴藝在指導教授麥克．列文（Michael Lewin）眼中，卻離「什麼是真正的古典吉他？」的認知有相當大的距離。於是這位貴人帶他從頭學起、改變演奏方式與技巧，並將他一手推到國際舞台。在取得碩士學位後，一次在琉森音樂節上的出色演奏，讓DG唱片公司發掘了他並與他簽約，加上二○一○年在倫敦舉辦的個人獨奏會大獲成功，自此，打開名聲的他即不斷獲得世界知名音樂廳與唱片公司的邀約。
曾獲得英國《留聲機》雜誌「年度青年藝術家」及德國《古典迴聲》雜誌「年度新人」榮銜，一九八三年出生的他以獨特的演奏魅力和俊美的外型廣受歡迎。即使已經成為知名音樂家，他仍惦念在戰火威脅時，以彈吉逃避現實、編織吉他烏托邦的初衷，希望藉著他的錄音和演奏讓全球樂迷了解故鄉。因此雖然他常被歸於演奏「古典吉他」的領域，但卻致力於演奏經典、改編，以及根基於自己文化的樂曲。此次來台，米洛許也將與台灣音樂家合作，以絃樂五重奏和班多紐手風琴的組合，與吉他共同傳遞原汁原味的拉丁探戈風情。
地中海傳奇─米洛許．卡拉達格利奇吉他音樂會
6/23 14：30 台北 國家音樂廳
INFO 02-33939888
【完整內容請見《PAR表演藝術雜誌》2013年6月號；訂閱PAR表演藝術電子版】
轉貼來源：UDN新聞網
托福
2013年6月4日 星期二
多益聽力練習資源
關於聽力，我覺得 TOEIC 並不會特地刁難考生，熟悉英美腔調大致上應該就沒有太大的問題，主要的重點是一定要專心聽，不要為了回想上題而導致現在播放的內容沒聽見，那就很嘔了！
我整理了一下先前準備考試時使用的聽力資源，100%不花錢的有：
1.電視、BBC
電視最方便，每天起床就打開讓BBC WORLD NEWS開始講，就算沒有專心在聽，但是過陣子就會發現耳朵打開了，很多字聽進來了！像我在商業方面的字彙比較少，我就會比較專心去聽BUSINESS的 新聞，當在模擬試題裡面聽到或看到這些單字片語的時候，真是會想拍手哩！
2. 善用你的podcast
很多網站都有這個功能，讓你能夠把訂閱的廣播節目下載到電腦或是手機上，不怕錯過，也可以帶著走，因此有很多語言學習網站都提供這樣的資源給大家使用。聽 力能力真的很重要呢！無論是在與人溝通，還是看電視，為了考試要是擁有不錯的聽力能力就贏人家一大截了！另外，電影是學習最HOT英語最好的東西了！多看 電影，聽英文，看字幕，自然的對英語文法就會很熟悉了！
(摘自： 商用英文 資訊網)
參考文獻：
1胡智偉 語言的舞步~談高中英語會話教學
2李惠芳 提升學生英語的學與教策略
3尤雪瑛 從英語能力檢定論大學英語課程規劃
資料來源：TOEIC OK News 多益 情報誌部落格
http://www.jeda.com.tw/Seo_News/News_Detail.asp?News_ID=110&News_Class_ID=0
我整理了一下先前準備考試時使用的聽力資源，100%不花錢的有：
1.電視、BBC
電視最方便，每天起床就打開讓BBC WORLD NEWS開始講，就算沒有專心在聽，但是過陣子就會發現耳朵打開了，很多字聽進來了！像我在商業方面的字彙比較少，我就會比較專心去聽BUSINESS的 新聞，當在模擬試題裡面聽到或看到這些單字片語的時候，真是會想拍手哩！
2. 善用你的podcast
很多網站都有這個功能，讓你能夠把訂閱的廣播節目下載到電腦或是手機上，不怕錯過，也可以帶著走，因此有很多語言學習網站都提供這樣的資源給大家使用。聽 力能力真的很重要呢！無論是在與人溝通，還是看電視，為了考試要是擁有不錯的聽力能力就贏人家一大截了！另外，電影是學習最HOT英語最好的東西了！多看 電影，聽英文，看字幕，自然的對英語文法就會很熟悉了！
(摘自： 商用英文 資訊網)
參考文獻：
1胡智偉 語言的舞步~談高中英語會話教學
2李惠芳 提升學生英語的學與教策略
3尤雪瑛 從英語能力檢定論大學英語課程規劃
資料來源：TOEIC OK News 多益 情報誌部落格
http://www.jeda.com.tw/Seo_News/News_Detail.asp?News_ID=110&News_Class_ID=0
新多益準備方式之小淺見
隨著時代的需求，越來越多人重視英文的重要性。最近幾位業界的學生紛紛問我，該如何準備 多益 ? 或是開班授課的要求，讓我不禁去思考，英文究竟對大部分的人而言，是一種溝通的工具，還是成為失業率節節升高，自己的最後一線籌碼，尤其是商業人士更是對那張國際認可的金色證書求梅若渴啊!
今天我想談的是針對平常很忙、課很多的學生或是上班人士，究竟該如何準備新多益。雖然我以前很意外，英文怎麼可能退步，但在實際接觸過許多個案後，的確發 現雖然現今學習資源豐富，但還是許多人的英文真的『忘記了』!大抵停留在大一或高中階段，很諷刺地，上大學反而英文退步了，或是更有甚者大約是國中程度， 大約為英檢初級。但我也看過許多人靠著後來的恆心與毅力，後來還 是拿到好成績，因此本文主要是針對對英文準備毫無頭緒的朋友來談。對於那些已經英文嚇嚇叫的朋友，事實上當然有更多的速成法，也歡迎有興趣的朋友可以互相 討論。
關於新多益的考試型態、報名的時間及方式，在官方網站(http://www.toeic.com.tw/)都可以找到，所以在此不贅述。新多益與舊多益 最大的不同在於加入多國口音，包含美國、英國、澳洲、加拿大，所以過去我們爸媽那個時代只聽美式口音的準備方式，顯然落伍。另外，就是閱讀題型改為雙閱 讀，換言之多做題目，訓練自己的閱讀速度是必要的。
有鑑於太多人問我該如何準備了，在此本人提供一些戰略方式，供大家參考，畢竟古有明訓: 『適才而教』，現代人幾乎都不是朽木，只可惜是懶蟲，無怪乎知易行難這句話成為千古名言。
首先，先了解一下，新多益的難度大約介於 全民英檢 中級以上，中高級以下，除非另外考寫作及口說，否則大部分人都是只考聽力及閱讀，總分為990分。坊間書籍充斥，補習班一堆，除非有時間，有金錢，不然我還是覺得自修也能達到某種程度的效果(前提是你真的夠用功)，畢竟一萬塊上下，都可以去泰國做個SPA啦。
【戰略一】讓自己沒有後悔的餘地
太多人只會出一張嘴巴，我要考多益( TOEIC )! 到最後都是一場夢，剩下可憐的書籍在書架上積灰塵。我建議要就狠一點，例如以一百天(三個月)為目標，直接先上網報名，信用卡給它刷下去就對了，同時間告 訴你的親朋好友或在網誌發步三個月後你要挑戰多益的決心。除非你是田僑仔或是好野人，不然一千五百四十塊，相較於二十二個便當的價錢 (1540/70=20)，要棄考損失荷包，同時又被眾人嘲笑，這不是一般人可以忍受的。
【戰略二】知己知彼，百戰百勝
多益有兩本基礎聖經，大抵都是模擬試題，我建議一次先買一本。
書單 (OG): New TOEIC Official Test-Preparation Guide (1 Book + 2 CDs)
在官方網站即可買到，買到後，先作一回完整的模擬試題，目的是徹底地打垮你的自信心，沒啦!目的一、熟悉了解題型，目的二、了解自己在毫無準備的狀況下，可以得幾分，以此分數為基礎，每隔一周做模擬試題的分數比較。
【戰略三】天下沒有白吃的午餐: 從單字開始
很多人都問我們聽力及閱讀如何準備，但我常發現重點不是你聽不到那個音，而是你不知道那個字是什麼意思，所以針對多益以商業辭彙居多，我建議購買:
書單: 新多益高分單字&片語step-up900/培生出版
每個人情況不同，務必以書中單元除以離考試可以的天數作規畫，例如:今天我要念完第一單元到第五單元，只要有跳過，周末一定要補回來。因為此書附有例句跟 題目，切忌不要只單看英文字跟對應的中文意思，而是要大聲地將該字朗讀出來，並耐心看完例句，行有餘力，看一下它附的同義詞/反義詞，最後作練習。當第二 天開始念新單元前，務必用掃描的方式快速瀏覽一下前一天念的東西是否熟悉，將不熟或作題目做錯的字彙，寫在單字卡或筆記本。
【戰略五】養成每天念英文的習慣: 聽力及閱讀
太多書籍反而會讓你亂了陣腳，尤其是對英文興趣不高的朋友。我覺得第一個月除了專心累積單字量外，可以選擇當月的一本雜誌，例如:彭蒙惠英文，就很好，它 的互動光碟還可以調整朗讀的速度，針對聽力部分，你至少要求自己每天一定要按照雜誌的規定，聽完那個單元，一開始不要對耳朵太好，先用正常速度，然後再慢 慢變快。技巧是第一次不看課文，看可不可以聽懂大意，之後可以配合課文看，順便練習自己的閱讀能力，稍微紀錄一下自己看完某段落的時間，而該單元的單字務 必要背，行有餘力，請聽CNN及BBC的線上廣播，聽寫是最好的練習!
【戰略六】善用社群力量，不要浪費錢買文法書
如果自己的自制能力低，那就跟有志一同的朋友成立讀書會吧!如果單槍匹馬，其實像是Yahoo或是BBS都有互相交流的網站，放下你的自尊，把雜誌或是做 模擬考不懂的問題，對書中解答有疑慮，或是講解後仍舊不清楚的地方，問你的朋友或是放在那些交流互動的網站，都會有人幫你回答。
【戰略七】每周作一回模擬試題，進很大!
除了我一開始所介紹的OG(Official Guide)，因為大家平日上班累都累死了，所以利用周末好好地作一回模擬試題，每次紀錄分數，看看自己的成長空間，務必要按照考試正常時間進行喔。自己 的筆記本好好記錄一下自己錯的地方，仔細檢討。發現進度都有如期完成，就可以購買另一本聖經:
書單: Longman Preparation Series for the New TOEIC Test: Advanced
此書有基礎(Basic)、中級(Intermediate)和進階(Advanced)，建議至少買到中級以上。在離多益考試前的最後一個月務必將兩本聖經給作完一遍。
最後，本人在此提出的獨招七式，在許多看倌看來或許是老生常談，畢竟師傅領進門，修行在個人啊!希望大家到最後都可以拿到那金帥帥的證書囉
(摘自： 商用英文 資訊站)
參考文獻：
1營造有利的全民英語學習環境
2增進您的英文閱讀、寫作、以及會話技能
3李惠芳 提升學生英語的學與教策略
資料來源：TOEIC OK News多益情報誌部落格
http://www.jeda.com.tw/Seo_News/News_Detail.asp?News_ID=109&News_Class_ID=0
今天我想談的是針對平常很忙、課很多的學生或是上班人士，究竟該如何準備新多益。雖然我以前很意外，英文怎麼可能退步，但在實際接觸過許多個案後，的確發 現雖然現今學習資源豐富，但還是許多人的英文真的『忘記了』!大抵停留在大一或高中階段，很諷刺地，上大學反而英文退步了，或是更有甚者大約是國中程度， 大約為英檢初級。但我也看過許多人靠著後來的恆心與毅力，後來還 是拿到好成績，因此本文主要是針對對英文準備毫無頭緒的朋友來談。對於那些已經英文嚇嚇叫的朋友，事實上當然有更多的速成法，也歡迎有興趣的朋友可以互相 討論。
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首先，先了解一下，新多益的難度大約介於 全民英檢 中級以上，中高級以下，除非另外考寫作及口說，否則大部分人都是只考聽力及閱讀，總分為990分。坊間書籍充斥，補習班一堆，除非有時間，有金錢，不然我還是覺得自修也能達到某種程度的效果(前提是你真的夠用功)，畢竟一萬塊上下，都可以去泰國做個SPA啦。
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最後，本人在此提出的獨招七式，在許多看倌看來或許是老生常談，畢竟師傅領進門，修行在個人啊!希望大家到最後都可以拿到那金帥帥的證書囉
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參考文獻：
1營造有利的全民英語學習環境
2增進您的英文閱讀、寫作、以及會話技能
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馬維建談趙無極：看趙老師的藝術，也要看他的人生(上)
【文／林亞偉】
馬維建的辦公室牆面，最愛掛的就是趙無極畫作。從過去台北元大證券總部的辦公室，到如今元大文教基金會的辦公室裡，都是趙無極的畫作。（本刊資料室）
馬維建，他從林風眠的京劇人物，到凱斯．哈林（Keith Haring）重達兩噸的巨型雕塑，無數的現代經典、當代創作，到明清官窯，都是他的私人收藏。這位華人知名收藏團體清翫雅集裡，唯一的父子檔成員（馬志玲與馬維建），堪是台灣乃至亞洲最重要的收藏家之一，他，更是全球收藏趙無極畫作質量俱豐的最大收藏家。而趙無極，他與馬維建有著親若子姪般的情誼，兩人相交莫逆，譜出難得的收藏情緣。透過馬維建親身與趙無極的交往，我們宛若親炙這位藝術大師。
真的很奇怪，我是前一天晚上6點鐘（趙無極於瑞士當地時間4月9日逝世），趙老師的助理傳mail給我，告訴我趙老師的病情：由於呼吸器官衰竭，非常不樂觀。趙夫人梵思娃．馬凱（Francoise Marquet），她不希望我是看到消息才知道趙老師的事，因此特別要助理先通知我，請我跟她聯絡。
我打電話給梵思娃，那時候趙老師還在醫院裡，她告訴我：趙老師的情形非常不好，她用英文跟我說，說趙老師心臟過去裝的bridge collapse了，我猜是心導管支架壞掉了，而呼吸器官也衰竭，這幾天無法進食，很痛苦，醫生建議放棄，讓趙老師安靜地離開。我說：有任何我幫得上忙的地方，請務必告訴我。
講電話時，約是晚上7點鐘左右，我那天晚上睡不好，做了一個夢，清晨4點，我被門鈴吵醒，一醒來，我就知道不對了。我趕緊打開電腦，1點57分，收到了趙老師過世的消息……。我只能往好的地方想，想曾經與趙老師一塊兒的點點滴滴，祝福趙老師，他現在沒有身體上的病痛，已經能重拾畫筆，開心地在天上作畫了。
天生的藝術家
趙老師很特別，他真的是生來就是藝術家。他這幾年身體情形很不好，我記得在2008年，在趙老師家裡看到他的作品，他畫完了所有的抽象畫，又回到中國。其中兩張作品讓我嚇了一跳！一張是整個綠色的底，畫寫實的竹子；另一張是帶粉紅色，帶紫色的底，畫中國的蘭花，一看就是趙老師的氣質。當時我請求趙夫人，轉讓我趙老師這幾幅作品的其中一張。當時的作品，應該就是趙老師創作生涯裡的最後幾幅了。趙老師年紀大了，作品不復壯年時的結構，但對我來說，是很有紀念意義的！這有點兒像是遊子落葉歸根，最後回到最中國的元素裡。就像我上次見趙老師，他一見我就開始講上海話。
趙老師一家對我們非常好，梵思娃去年還邀我與珊珊（馬維建妻子唐可珊）一起到瑞士過暑假，但珊珊認識的趙老師，是他最英俊、最浪漫的時候，我實在不忍讓她見到趙老師生病的模樣。
他真的是大藝術家，但對數學一竅不通。趙媽媽就很擔心，家業如果交給他的話就不堪設想了。趙老師家是開銀行的，1948年他去法國學藝時，父親資助他3萬美元，這筆錢當時可以在上海買一整條街的房子！趙老師跟我說，他一到法國，有一家大畫廊正在賣畢卡索的《Three Musicians》，當時的行情是3萬美元，他差點就把父親給的錢買畫去了！
有件事可以跟大家分享。趙老師喜歡打高爾夫球，有一次，我陪趙老師去桂林樂滿地打球，我們從香港轉機一起登機，我看他的護照是1920年出生。我問：「老師啊，我讀您所有的出版品，都是1921年出生，但護照寫1920年？」趙老師也一頭霧水地撓頭：「我也不清楚，我媽媽說我屬羊啊！」屬羊的話，那趙老師他不只93歲，他比吳冠中老師都大一歲的！
他不記出生年，不記數字，真的是所有的腦子都在藝術上，他就像電影《雨人》（Rain Man）裡的達斯汀．霍夫曼，趙老師把全部的腦細胞都投注在創作。就像他吃飯，他在巴黎只吃兩家中國餐館，一家叫福祿居，一家叫川味香，一定是這兩家，他每次必點兩道菜，魚唇跟皮蛋。趙老師結帳，總是把皮夾子拿出來讓服務生自己數鈔，他不會算啊。趙老師自己會開玩笑：「我爸爸是銀行家，從小我媽媽就跟我爸爸講，無極不會算算數啊！以後家業愈算愈少怎麼辦啊？」
一脈相承的鍾情
我開始認識趙老師的藝術，要先從林風眠先生的作品談起。1991年，我從美國念書回來後，開始深深著迷於林風眠先生的作品，幾年下來收了一定數量後，不論在畫廊或拍賣公司出現的畫作，都沒有讓我心動的。很邏輯地，林風眠創辦杭州美院，於是我開始研究杭州美院的老師、學生。我一開始並不認識抽象藝術，因為鍾情於林風眠，想多認識他指導的學生，趙無極、吳冠中、朱德群等。我記得是1995年、1996年前後，我到誠品、敦煌書局找畫冊，找到了兩本趙老師的出版圖錄。我就放桌上，沒事就翻。一開始從林風眠的具象到趙無極的抽象，坦白說看不懂，一點感覺都沒有。第一遍開不懂，第二遍看不懂，第三遍看不懂，但一直到第十遍，第十一遍開始有感覺了，自己開始會有奇怪的感覺：「為什麼我比較喜歡這一張，前面這一張不喜歡？你講不出邏輯，但你清楚自己喜歡那一張。」
我是1996年買第一張趙老師作品，那是在佳士得倫敦拍賣會，一次買了兩張。一張是趙老師在法蘭西畫廊展覽的圖錄封面，整張紅色，然後中間一條黑色，很有禪意的一幅畫（《25.5.60》，落槌價3萬8千英鎊，當時約合200萬新台幣）。這件作品有120號，很大，而且是直的。這幅趙老師1960年的作品，是他剛剛進入狂草時期的佳作；當時還買了一幅1959年趙老師轉型期的作品，運氣真的很好。
此外，由於1989年Pierre Matisse（Henri Matisse之子）過世後，他的遺孀要付一大筆遺產稅，於是之後透過蘇富比處理Pierre Matisse的收藏。Pierre Matisse畫廊是趙老師在美國市場的重要代理畫廊，他本人也收藏許多趙老師的精品，於是透過蘇富比，我買了兩張大的三聯屏，還有一幅200號的作品。這五張是我最初的趙老師收藏，至今我都還留著，可以算是我收藏的趙老師作品裡，排前三十名好的精品。我是抱著很感恩的心來談這段的，那時候趙老師早已是有國際市場的大藝術家，我是兢兢業業地來認識他的作品。有這個機緣跟運氣收藏到這麼好的作品，真的很感恩。
趙老師說，不要去想他在畫什麼
收了這幾張作品後，我開始瘋狂著迷趙老師的抽象畫。那時候認識了大耿（耿畫廊負責人耿桂英）。當時的大未來是趙老師在台灣的代理dealer，透過大耿的介紹，認識了趙老師。應該是1997年，當時大耿跟天民（大未來林舍畫廊負責人林天民），陪我到巴黎找趙老師。他對我提的問題，全部都有問必答。一點都沒有架子，他像個大頑童，很幽默。談藝術，談生活，談感情，我很感恩能認識趙老師，他那麼有名氣，是一位完全沒有架子的長者。
我記得我問趙老師，創作時對您最大的challenge是什麼？他覺得最難畫的是白色的畫。因為白色是沒有顏色的，但是在抽象領域裡，對藝術家而言，要如何將白色玩出結構與層次，對他來說是最難的。我也問他，在亞洲，在台灣，大家不喜歡白色的畫，喜歡大紅色的畫，為什麼畫紅色的這麼少？他說：「紅的顏色很難調，如果顏色抓得味道不對，很像中國人漆大門。」趙老師當下那個表情我都還記得，說得真傳神，漆大門啊！他不喜歡紅色，因此在他的作品裡，紅色是非常少的。如果他是迎合收藏家的話，他一定畫一大堆的紅色。
他不是很喜歡紅色，而趙老師他覺得中國藝術家最不好，最糟糕的一點就是當眾揮毫，你在這麼多人面前十秒鐘就畫完一張，誰會珍惜你的畫？自己把自己做貶了。這是趙老師親口說的。我跟趙老師認識這麼久，沒看過他畫畫。他是把自己關在畫室裡開著交響樂，自己慢慢在畫室磨，他不打稿子的，一點一滴地創作。我去過趙老師畫室非常多次，裡面有好多不同的畫冊，不同大師的畫冊，像是張大千。我在很多趙老師作品裡，看到了大千先生潑彩的影子，很鮮豔的藍色、綠色，我相信是受大千先生影響。
我也問趙老師，您是藝術家，我讀了這麼多關於您的文章，大家的藝評認為您畫的是中國山水。我就問他，您畫畫的時候，心裡想的真的是中國山水嗎？他告訴我：「Victor，你說它是貓，它就是貓；你說它是狗，它就是狗。」他要我不要去想他畫什麼！抽象畫，趙老師他從來不講他畫什麼的。
我也問：「為什麼，您的畫有很多變化？但反觀其它的藝術家，我看了他兩張畫，好像看了一輩子的創作？」他告訴我說，這是因為抽象畫要看光源！因為有的藝術家創作時，他把每一幅畫的光源，都擺在帆布的同一個位置，於是，創作變成只是在變化那個光源周圍的顏色。所以對觀者來說，只是顏色變了，光源永遠在你期待的位置出現。但趙老師創作的時候，光源有時候在中心，有時候在左下方，有時候在右上方…，但是卻要構圖到四平八穩，讓那個氣可以流動。趙老師這樣一說後，「嘿！我好像有點懂了。」透過與趙老師的談話，我能走進抽象藝術，對趙老師每個階段的創作更能深入了。
而且我第一次見趙老師，就很好奇地問他：「趙老師，您14歲進杭州藝專，17歲就娶蘭蘭（謝景蘭），但後來在法國離婚了，趙老師您在法國有很多女朋友喔！」
一談到這段，趙老師就變嚴肅了。他很感傷地跟我講這一段。趙老師說，他在1950年代中期，在法國藝壇有一點地位了，很希望打進美國市場。而蘭蘭迷上了聲樂，愛上了聲樂老師，還要求希望趙老師能跟他們同住在一起。這怎麼可能！他最後很痛苦地決定離婚。
他是真心真意地愛蘭蘭，他倆青梅竹馬長大成親。他為了想打入美國的抽象市場，鎮日把自己鎖在工作室裡忽略了蘭蘭。趙老師跟我講這段歷史，他非常非常難過，痛不欲生。我身為外人，一開始還誤以為他花心，交了別的法國女朋友。他覺得被蘭蘭背叛，所以很痛苦。他們是1948年一起離開上海到巴黎，經歷過杭州藝專求學、抗戰的艱苦的。
※延伸閱讀：
馬維建談趙無極：看趙老師的藝術，也要看他的人生(下)
【《典藏投資》2013年5月號；訂閱典藏投資電子版】
轉貼來源：UDN新聞網
職達外語
馬維建的辦公室牆面，最愛掛的就是趙無極畫作。從過去台北元大證券總部的辦公室，到如今元大文教基金會的辦公室裡，都是趙無極的畫作。（本刊資料室）
馬維建，他從林風眠的京劇人物，到凱斯．哈林（Keith Haring）重達兩噸的巨型雕塑，無數的現代經典、當代創作，到明清官窯，都是他的私人收藏。這位華人知名收藏團體清翫雅集裡，唯一的父子檔成員（馬志玲與馬維建），堪是台灣乃至亞洲最重要的收藏家之一，他，更是全球收藏趙無極畫作質量俱豐的最大收藏家。而趙無極，他與馬維建有著親若子姪般的情誼，兩人相交莫逆，譜出難得的收藏情緣。透過馬維建親身與趙無極的交往，我們宛若親炙這位藝術大師。
真的很奇怪，我是前一天晚上6點鐘（趙無極於瑞士當地時間4月9日逝世），趙老師的助理傳mail給我，告訴我趙老師的病情：由於呼吸器官衰竭，非常不樂觀。趙夫人梵思娃．馬凱（Francoise Marquet），她不希望我是看到消息才知道趙老師的事，因此特別要助理先通知我，請我跟她聯絡。
我打電話給梵思娃，那時候趙老師還在醫院裡，她告訴我：趙老師的情形非常不好，她用英文跟我說，說趙老師心臟過去裝的bridge collapse了，我猜是心導管支架壞掉了，而呼吸器官也衰竭，這幾天無法進食，很痛苦，醫生建議放棄，讓趙老師安靜地離開。我說：有任何我幫得上忙的地方，請務必告訴我。
講電話時，約是晚上7點鐘左右，我那天晚上睡不好，做了一個夢，清晨4點，我被門鈴吵醒，一醒來，我就知道不對了。我趕緊打開電腦，1點57分，收到了趙老師過世的消息……。我只能往好的地方想，想曾經與趙老師一塊兒的點點滴滴，祝福趙老師，他現在沒有身體上的病痛，已經能重拾畫筆，開心地在天上作畫了。
天生的藝術家
趙老師很特別，他真的是生來就是藝術家。他這幾年身體情形很不好，我記得在2008年，在趙老師家裡看到他的作品，他畫完了所有的抽象畫，又回到中國。其中兩張作品讓我嚇了一跳！一張是整個綠色的底，畫寫實的竹子；另一張是帶粉紅色，帶紫色的底，畫中國的蘭花，一看就是趙老師的氣質。當時我請求趙夫人，轉讓我趙老師這幾幅作品的其中一張。當時的作品，應該就是趙老師創作生涯裡的最後幾幅了。趙老師年紀大了，作品不復壯年時的結構，但對我來說，是很有紀念意義的！這有點兒像是遊子落葉歸根，最後回到最中國的元素裡。就像我上次見趙老師，他一見我就開始講上海話。
趙老師一家對我們非常好，梵思娃去年還邀我與珊珊（馬維建妻子唐可珊）一起到瑞士過暑假，但珊珊認識的趙老師，是他最英俊、最浪漫的時候，我實在不忍讓她見到趙老師生病的模樣。
他真的是大藝術家，但對數學一竅不通。趙媽媽就很擔心，家業如果交給他的話就不堪設想了。趙老師家是開銀行的，1948年他去法國學藝時，父親資助他3萬美元，這筆錢當時可以在上海買一整條街的房子！趙老師跟我說，他一到法國，有一家大畫廊正在賣畢卡索的《Three Musicians》，當時的行情是3萬美元，他差點就把父親給的錢買畫去了！
有件事可以跟大家分享。趙老師喜歡打高爾夫球，有一次，我陪趙老師去桂林樂滿地打球，我們從香港轉機一起登機，我看他的護照是1920年出生。我問：「老師啊，我讀您所有的出版品，都是1921年出生，但護照寫1920年？」趙老師也一頭霧水地撓頭：「我也不清楚，我媽媽說我屬羊啊！」屬羊的話，那趙老師他不只93歲，他比吳冠中老師都大一歲的！
他不記出生年，不記數字，真的是所有的腦子都在藝術上，他就像電影《雨人》（Rain Man）裡的達斯汀．霍夫曼，趙老師把全部的腦細胞都投注在創作。就像他吃飯，他在巴黎只吃兩家中國餐館，一家叫福祿居，一家叫川味香，一定是這兩家，他每次必點兩道菜，魚唇跟皮蛋。趙老師結帳，總是把皮夾子拿出來讓服務生自己數鈔，他不會算啊。趙老師自己會開玩笑：「我爸爸是銀行家，從小我媽媽就跟我爸爸講，無極不會算算數啊！以後家業愈算愈少怎麼辦啊？」
一脈相承的鍾情
我開始認識趙老師的藝術，要先從林風眠先生的作品談起。1991年，我從美國念書回來後，開始深深著迷於林風眠先生的作品，幾年下來收了一定數量後，不論在畫廊或拍賣公司出現的畫作，都沒有讓我心動的。很邏輯地，林風眠創辦杭州美院，於是我開始研究杭州美院的老師、學生。我一開始並不認識抽象藝術，因為鍾情於林風眠，想多認識他指導的學生，趙無極、吳冠中、朱德群等。我記得是1995年、1996年前後，我到誠品、敦煌書局找畫冊，找到了兩本趙老師的出版圖錄。我就放桌上，沒事就翻。一開始從林風眠的具象到趙無極的抽象，坦白說看不懂，一點感覺都沒有。第一遍開不懂，第二遍看不懂，第三遍看不懂，但一直到第十遍，第十一遍開始有感覺了，自己開始會有奇怪的感覺：「為什麼我比較喜歡這一張，前面這一張不喜歡？你講不出邏輯，但你清楚自己喜歡那一張。」
我是1996年買第一張趙老師作品，那是在佳士得倫敦拍賣會，一次買了兩張。一張是趙老師在法蘭西畫廊展覽的圖錄封面，整張紅色，然後中間一條黑色，很有禪意的一幅畫（《25.5.60》，落槌價3萬8千英鎊，當時約合200萬新台幣）。這件作品有120號，很大，而且是直的。這幅趙老師1960年的作品，是他剛剛進入狂草時期的佳作；當時還買了一幅1959年趙老師轉型期的作品，運氣真的很好。
此外，由於1989年Pierre Matisse（Henri Matisse之子）過世後，他的遺孀要付一大筆遺產稅，於是之後透過蘇富比處理Pierre Matisse的收藏。Pierre Matisse畫廊是趙老師在美國市場的重要代理畫廊，他本人也收藏許多趙老師的精品，於是透過蘇富比，我買了兩張大的三聯屏，還有一幅200號的作品。這五張是我最初的趙老師收藏，至今我都還留著，可以算是我收藏的趙老師作品裡，排前三十名好的精品。我是抱著很感恩的心來談這段的，那時候趙老師早已是有國際市場的大藝術家，我是兢兢業業地來認識他的作品。有這個機緣跟運氣收藏到這麼好的作品，真的很感恩。
趙老師說，不要去想他在畫什麼
收了這幾張作品後，我開始瘋狂著迷趙老師的抽象畫。那時候認識了大耿（耿畫廊負責人耿桂英）。當時的大未來是趙老師在台灣的代理dealer，透過大耿的介紹，認識了趙老師。應該是1997年，當時大耿跟天民（大未來林舍畫廊負責人林天民），陪我到巴黎找趙老師。他對我提的問題，全部都有問必答。一點都沒有架子，他像個大頑童，很幽默。談藝術，談生活，談感情，我很感恩能認識趙老師，他那麼有名氣，是一位完全沒有架子的長者。
我記得我問趙老師，創作時對您最大的challenge是什麼？他覺得最難畫的是白色的畫。因為白色是沒有顏色的，但是在抽象領域裡，對藝術家而言，要如何將白色玩出結構與層次，對他來說是最難的。我也問他，在亞洲，在台灣，大家不喜歡白色的畫，喜歡大紅色的畫，為什麼畫紅色的這麼少？他說：「紅的顏色很難調，如果顏色抓得味道不對，很像中國人漆大門。」趙老師當下那個表情我都還記得，說得真傳神，漆大門啊！他不喜歡紅色，因此在他的作品裡，紅色是非常少的。如果他是迎合收藏家的話，他一定畫一大堆的紅色。
他不是很喜歡紅色，而趙老師他覺得中國藝術家最不好，最糟糕的一點就是當眾揮毫，你在這麼多人面前十秒鐘就畫完一張，誰會珍惜你的畫？自己把自己做貶了。這是趙老師親口說的。我跟趙老師認識這麼久，沒看過他畫畫。他是把自己關在畫室裡開著交響樂，自己慢慢在畫室磨，他不打稿子的，一點一滴地創作。我去過趙老師畫室非常多次，裡面有好多不同的畫冊，不同大師的畫冊，像是張大千。我在很多趙老師作品裡，看到了大千先生潑彩的影子，很鮮豔的藍色、綠色，我相信是受大千先生影響。
我也問趙老師，您是藝術家，我讀了這麼多關於您的文章，大家的藝評認為您畫的是中國山水。我就問他，您畫畫的時候，心裡想的真的是中國山水嗎？他告訴我：「Victor，你說它是貓，它就是貓；你說它是狗，它就是狗。」他要我不要去想他畫什麼！抽象畫，趙老師他從來不講他畫什麼的。
我也問：「為什麼，您的畫有很多變化？但反觀其它的藝術家，我看了他兩張畫，好像看了一輩子的創作？」他告訴我說，這是因為抽象畫要看光源！因為有的藝術家創作時，他把每一幅畫的光源，都擺在帆布的同一個位置，於是，創作變成只是在變化那個光源周圍的顏色。所以對觀者來說，只是顏色變了，光源永遠在你期待的位置出現。但趙老師創作的時候，光源有時候在中心，有時候在左下方，有時候在右上方…，但是卻要構圖到四平八穩，讓那個氣可以流動。趙老師這樣一說後，「嘿！我好像有點懂了。」透過與趙老師的談話，我能走進抽象藝術，對趙老師每個階段的創作更能深入了。
而且我第一次見趙老師，就很好奇地問他：「趙老師，您14歲進杭州藝專，17歲就娶蘭蘭（謝景蘭），但後來在法國離婚了，趙老師您在法國有很多女朋友喔！」
一談到這段，趙老師就變嚴肅了。他很感傷地跟我講這一段。趙老師說，他在1950年代中期，在法國藝壇有一點地位了，很希望打進美國市場。而蘭蘭迷上了聲樂，愛上了聲樂老師，還要求希望趙老師能跟他們同住在一起。這怎麼可能！他最後很痛苦地決定離婚。
他是真心真意地愛蘭蘭，他倆青梅竹馬長大成親。他為了想打入美國的抽象市場，鎮日把自己鎖在工作室裡忽略了蘭蘭。趙老師跟我講這段歷史，他非常非常難過，痛不欲生。我身為外人，一開始還誤以為他花心，交了別的法國女朋友。他覺得被蘭蘭背叛，所以很痛苦。他們是1948年一起離開上海到巴黎，經歷過杭州藝專求學、抗戰的艱苦的。
※延伸閱讀：
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職達外語
特展現代啟示錄 弔「武丁與婦好」(下)
台灣與商王武丁
以「武丁與婦好」為主題，顧名思義正是希望通過商代帝后兩人的考古發現，帶領民眾回到那個巫的年代，再現商代文明。但，武丁與婦好雙人聯展並非易事。而此展的難度在於武丁與婦好的收藏分隔兩岸，沒有雙方的合作此事難成。許多台灣民眾不知道的是，1928年將近十年的15次殷墟考古成果並不在中國，而在台灣。和故宮文物一樣，這些珍貴的文物來到了台灣，目前收藏在中央研究院歷史語言研究所（註2）之中，成為台灣守護的重要收藏之一。換言之，展「武丁」必得有台灣史語所，展「婦好」則又有賴中國。帝后聯展意味著兩岸文博界再一次的合作。其次，又因這批收藏的重要性，出國借展機會幾乎為零，因此，武丁與婦好雙人聯展只能也只會在台灣出現。透過這次兩岸的合作共集結了台灣中研院史語所232件、中國社科院考古研究所117組件、河南博物館8件、故宮3件。另外，尚有加拿大皇家安大略博物館（Royal Ontario Museum）、蘇格蘭國家博物館（National Museum of Scotland）所提供的甲骨各一件。展出文物包括甲骨、青銅器、玉石等共363件。無論從考古、歷史、中國藝術史等角度，這次特展無疑是一次華麗、夢幻、頂級的商代大展，國際間難得一見，求之亦不可得。
然而，從票房的結果來看，來自未來虛構的角色哆啦A夢竟大敗中國商代帝后，這場沒有煙硝、沒有戰火也從沒有發生過的對戰，叫人徹底失望。這真是特展最好的年代，也是最差的年代。最好，因為特展票房從沒有這麼好過；最差，則是因為知識型的好展覽未必受歡迎。
「哆啦A夢誕生前100年特展」的展板與模型，就已吸引許多參觀者駐足留影。（本刊資料室）
觀察這幾年特展數量多了很多，一種新類型的展覽在文創概念的促產下快速增加，而且票房紅不讓，甚至蔚為特展主流。這類型展覽筆者歸之為「文創展」，即以通俗文化為主體，特別是知名的流行文化，透過創意發想與包裝加工再製的創意展，其中一大類是卡漫文創展，如「哆啦A夢」、「手塚治虫的世界特展」、「皮克斯動畫20年」、「美夢成真─迪士尼經典動畫藝術」等，這類展覽多半是由知名的卡漫、動畫或電玩所發展而來的衍生商品，包括之前筆者曾提到的「衍生展」（註3）都屬此類；另一類則是知名品牌與設計展，如法國卡地亞珠寶公司的「皇家風尚：清代宮廷與西方貴族珠寶特展」、「薇薇安．魏斯伍德的時尚生涯」、「幻羽舞影─時尚頑童高堤耶特展」等；以及另一大類以創意與創造性為基礎所生產的展覽，如「糖果天后的藝想世界」、「歡樂蛋糕城─工藝蛋糕展」、「Nathan Sawaya積木夢工場」、「立體書的異想世界」等。這些展覽隨著一些新型態的文化空間變得炙手可熱，特別是閒置空間再利用的文化特區，如華山、松菸以及高雄駁二等。這類無需動用大腦，娛樂大於學習的展覽正適合這些藝文特區輕鬆、閒散的氣氛。也正因如此這些空間受歡迎的程度遠勝博物館與美術館，展覽也是。
弱智時代文化消費的消長
日本著名趨勢專家大前研一（Kenichi Ohmae）曾出版《低IQ社會》一書（註4）形容當今的日本，將泡沫經濟破滅後日本社會的種種問題歸因於「集體智商衰退」。在書中，他指出日本進入「低智商社會」的主要表徵有三 集體不思考、集體不學習、集體不負責。他筆下的世界看來不止發生在日本，台灣亦然。根據日前文化部公布的調查結果，台灣人平均「每人每一年只看兩本書」，遠低於韓國、法國等地。低智商又不嗜讀書的風尚正蔓延全台，弱智化的現象反映的是娛樂產業的勝利，但它卻同時也是知識產業最大的殺手，展覽也深受其害。或許正是因為如此，台灣人只知有哆啦A夢，不知武丁與婦好。或許正是如此，因此出現「文創展」賣座超越「藝文展」一面倒的狀況。
沒有人不知道這是一個講求放（fun）的世代，無樂不作，亦不作無樂之事。這裡所談之事非關「流行文化」與「精英文化」的古老論戰，牽涉的是市場上的硬道理，就是投其所好，觀眾的取向可能已定位了未來台灣特展產業的方向。在精品型、知識型、成本昂貴的「藝文展」與軟性的、相對平價的「文創展」之間，中間幾近十倍數的成本差距與相對的風險承擔，很自然地將把台灣的特展拉向了市場偏好的「文創展」。在這幾篇特展觀察的文章中，每一篇所提出的論述都發現，風向偏離的角度變大、變快。大前研一對日本的觀察同樣正在台灣特展產業中發生，市場反應正告訴我們娛樂的需求遠大於知識，「軟知識」、「微道理」同樣也是今天特展的王道。
長此以往，台灣特展產業將會帶來什麼樣的改變？「文創展」數量將會越來越多，就像韓劇佔領了多數的頻道，高貴的「藝文類特展」變少甚至絕跡，或以其他變體出現，及至民眾最後只能選擇出國看展覽？這雖是半誇張式的預言，但市場趨勢已經預告了某種方向。畢竟台灣特展目前是自由經濟邏輯，民間主辦單位與一般廠商無異，誰也無須為了成就特展的理想拋棄現實的利益。武丁的挫敗無疑就是當前市場民風所致的犧牲品。有武丁為鑒，試問之後還有誰願意為文化的理想、為了堅持展覽的品質不惜賠上公司的利益？武丁對其他民間主辦單位將會帶來那些重要的啟示？又會如何改變台灣的特展樣貌值得後續關注。
文化消費化、娛樂化乃至弱智化已經發生在特展的世界。但，我們無法亦無權要求商人承擔博物館應該恪守的職責。面對這樣的世道、這樣的時代，台灣公立博物館、美術館應當是、也必須是高品質特展最後的防線，而且責無旁貸。
註1 「商王武丁與后婦好－殷商盛世文化藝術特展」，地點：國立故宮博物院文獻大樓特展廳，展期 2012.10.19-2013.02.19。
註2 中央研究院歷史語言研究所設有「歷史文物陳列館」，僅於每週三及週六09:30-16:30之間對外開放，因此，知者甚微。
註3 連俐俐， 〈消失的靈光—「衍生展覽」衍生的新問題〉 《典藏．今藝術》，246期，2013年3月，頁118-121。
註4 大前研一，《低IQ社會》，台北：商周，2010。
※延伸閱讀：
特展現代啟示錄 弔「武丁與婦好」(上)
【《典藏今藝術》2013年5月號；訂閱典藏今藝術電子版】
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全民英檢
以「武丁與婦好」為主題，顧名思義正是希望通過商代帝后兩人的考古發現，帶領民眾回到那個巫的年代，再現商代文明。但，武丁與婦好雙人聯展並非易事。而此展的難度在於武丁與婦好的收藏分隔兩岸，沒有雙方的合作此事難成。許多台灣民眾不知道的是，1928年將近十年的15次殷墟考古成果並不在中國，而在台灣。和故宮文物一樣，這些珍貴的文物來到了台灣，目前收藏在中央研究院歷史語言研究所（註2）之中，成為台灣守護的重要收藏之一。換言之，展「武丁」必得有台灣史語所，展「婦好」則又有賴中國。帝后聯展意味著兩岸文博界再一次的合作。其次，又因這批收藏的重要性，出國借展機會幾乎為零，因此，武丁與婦好雙人聯展只能也只會在台灣出現。透過這次兩岸的合作共集結了台灣中研院史語所232件、中國社科院考古研究所117組件、河南博物館8件、故宮3件。另外，尚有加拿大皇家安大略博物館（Royal Ontario Museum）、蘇格蘭國家博物館（National Museum of Scotland）所提供的甲骨各一件。展出文物包括甲骨、青銅器、玉石等共363件。無論從考古、歷史、中國藝術史等角度，這次特展無疑是一次華麗、夢幻、頂級的商代大展，國際間難得一見，求之亦不可得。
然而，從票房的結果來看，來自未來虛構的角色哆啦A夢竟大敗中國商代帝后，這場沒有煙硝、沒有戰火也從沒有發生過的對戰，叫人徹底失望。這真是特展最好的年代，也是最差的年代。最好，因為特展票房從沒有這麼好過；最差，則是因為知識型的好展覽未必受歡迎。
「哆啦A夢誕生前100年特展」的展板與模型，就已吸引許多參觀者駐足留影。（本刊資料室）
觀察這幾年特展數量多了很多，一種新類型的展覽在文創概念的促產下快速增加，而且票房紅不讓，甚至蔚為特展主流。這類型展覽筆者歸之為「文創展」，即以通俗文化為主體，特別是知名的流行文化，透過創意發想與包裝加工再製的創意展，其中一大類是卡漫文創展，如「哆啦A夢」、「手塚治虫的世界特展」、「皮克斯動畫20年」、「美夢成真─迪士尼經典動畫藝術」等，這類展覽多半是由知名的卡漫、動畫或電玩所發展而來的衍生商品，包括之前筆者曾提到的「衍生展」（註3）都屬此類；另一類則是知名品牌與設計展，如法國卡地亞珠寶公司的「皇家風尚：清代宮廷與西方貴族珠寶特展」、「薇薇安．魏斯伍德的時尚生涯」、「幻羽舞影─時尚頑童高堤耶特展」等；以及另一大類以創意與創造性為基礎所生產的展覽，如「糖果天后的藝想世界」、「歡樂蛋糕城─工藝蛋糕展」、「Nathan Sawaya積木夢工場」、「立體書的異想世界」等。這些展覽隨著一些新型態的文化空間變得炙手可熱，特別是閒置空間再利用的文化特區，如華山、松菸以及高雄駁二等。這類無需動用大腦，娛樂大於學習的展覽正適合這些藝文特區輕鬆、閒散的氣氛。也正因如此這些空間受歡迎的程度遠勝博物館與美術館，展覽也是。
弱智時代文化消費的消長
日本著名趨勢專家大前研一（Kenichi Ohmae）曾出版《低IQ社會》一書（註4）形容當今的日本，將泡沫經濟破滅後日本社會的種種問題歸因於「集體智商衰退」。在書中，他指出日本進入「低智商社會」的主要表徵有三 集體不思考、集體不學習、集體不負責。他筆下的世界看來不止發生在日本，台灣亦然。根據日前文化部公布的調查結果，台灣人平均「每人每一年只看兩本書」，遠低於韓國、法國等地。低智商又不嗜讀書的風尚正蔓延全台，弱智化的現象反映的是娛樂產業的勝利，但它卻同時也是知識產業最大的殺手，展覽也深受其害。或許正是因為如此，台灣人只知有哆啦A夢，不知武丁與婦好。或許正是如此，因此出現「文創展」賣座超越「藝文展」一面倒的狀況。
沒有人不知道這是一個講求放（fun）的世代，無樂不作，亦不作無樂之事。這裡所談之事非關「流行文化」與「精英文化」的古老論戰，牽涉的是市場上的硬道理，就是投其所好，觀眾的取向可能已定位了未來台灣特展產業的方向。在精品型、知識型、成本昂貴的「藝文展」與軟性的、相對平價的「文創展」之間，中間幾近十倍數的成本差距與相對的風險承擔，很自然地將把台灣的特展拉向了市場偏好的「文創展」。在這幾篇特展觀察的文章中，每一篇所提出的論述都發現，風向偏離的角度變大、變快。大前研一對日本的觀察同樣正在台灣特展產業中發生，市場反應正告訴我們娛樂的需求遠大於知識，「軟知識」、「微道理」同樣也是今天特展的王道。
長此以往，台灣特展產業將會帶來什麼樣的改變？「文創展」數量將會越來越多，就像韓劇佔領了多數的頻道，高貴的「藝文類特展」變少甚至絕跡，或以其他變體出現，及至民眾最後只能選擇出國看展覽？這雖是半誇張式的預言，但市場趨勢已經預告了某種方向。畢竟台灣特展目前是自由經濟邏輯，民間主辦單位與一般廠商無異，誰也無須為了成就特展的理想拋棄現實的利益。武丁的挫敗無疑就是當前市場民風所致的犧牲品。有武丁為鑒，試問之後還有誰願意為文化的理想、為了堅持展覽的品質不惜賠上公司的利益？武丁對其他民間主辦單位將會帶來那些重要的啟示？又會如何改變台灣的特展樣貌值得後續關注。
文化消費化、娛樂化乃至弱智化已經發生在特展的世界。但，我們無法亦無權要求商人承擔博物館應該恪守的職責。面對這樣的世道、這樣的時代，台灣公立博物館、美術館應當是、也必須是高品質特展最後的防線，而且責無旁貸。
註1 「商王武丁與后婦好－殷商盛世文化藝術特展」，地點：國立故宮博物院文獻大樓特展廳，展期 2012.10.19-2013.02.19。
註2 中央研究院歷史語言研究所設有「歷史文物陳列館」，僅於每週三及週六09:30-16:30之間對外開放，因此，知者甚微。
註3 連俐俐， 〈消失的靈光—「衍生展覽」衍生的新問題〉 《典藏．今藝術》，246期，2013年3月，頁118-121。
註4 大前研一，《低IQ社會》，台北：商周，2010。
※延伸閱讀：
特展現代啟示錄 弔「武丁與婦好」(上)
【《典藏今藝術》2013年5月號；訂閱典藏今藝術電子版】
轉貼來源：UDN新聞網
全民英檢
2013年6月3日 星期一
特展現代啟示錄 弔「武丁與婦好」(上)
【文／連俐俐】
「商王武丁與后婦好－殷商盛世文化藝術特展」(本刊資料室)
「這是特展最好的年代，也是最差的年代。」觀察台灣特展多年，最近常心有所感，尤其是因為一檔被高度冷落的好展覽，這檔展覽被個人視為台灣過去一年最好的特展之一。舉凡超級特展都具備一個特性—非因特展之故平時無法看到的精彩組合，珍稀度無疑是評判特展的重要指標之一。從這點來看，這檔落寞的展覽絕對是去年特展中最難得、最夢幻的超級組合，難怪展覽期間就有美國紐約大都會美術館（Metropolitan Museum of Art）、華盛頓佛瑞爾美術館（Freer Gallery of Art），以及韓國國立博物館相繼向主辦單位提出接辦展覽的邀請。而此展之所以難得，正在於它只能在台灣，也只會在台灣出現。但，多數台灣人卻錯過了這樣的好展覽。這檔世所難見的特展正是故宮日前剛落幕的「商王武丁與后婦好－殷商盛世文化藝術特展」。（註1）直到展覽結束，最終只有不到五萬名觀眾到場。
與此同時，另一檔展覽卻得到更多台灣民眾的青睞，熱門到還未開展，光是門票預購就多達20萬張。台北一站就創下73萬人次的佳績，為前者的14倍多，而且參觀人數尚在台中等地持續累積。從量化的角度來看，莫非這檔展覽更好？數字如此告訴我們。這檔超人氣的展覽到底是什麼？按照博物館的書寫方式，形容該展主角的字卡應該是這樣寫的：「生於日本距今100年後的2112年。被歸為貓科動物。周身色藍，白臉、無耳，手做圓球狀，通人語，直立行走，身前一只魔法口袋可變出無數道具。」這貓看來一點都不正常，但卻連三歲孩兒都知道，堪稱當今知名度最高、最賺錢的文創貓之一。沒錯，答案就是「哆啦A夢誕生前100年特展」。
哆啦A夢與其他文創貓如Hello Kitty一樣，都是日本卡漫的招財貓，擁有大批粉絲。可謂無人不知無人不曉。但恐怕有很多人面對「武丁」與「婦好」卻不知所言為何「物」、何「事」、抑或何「人」。而如果知名度是特展必備的特質之一，那麼哆啦A夢展至少呼應了這個要求。這或許就是「武丁」與「婦好」之所以敗給這個家喻戶曉、但又不真實存在的虛擬貓的主因。那麼「武丁」與「婦好」又是何許人也？說來可笑的是，這位人氣尚不如一隻不存在世間的藍色怪貓的武丁，乃商朝（約西元前1600-1046年）堂堂第23代商王，在位長達59年 而婦好則是商王武丁諸后之一，雖未見於史書記載，但甲骨文中有言，婦好既生養子女，主持祭祀，且能征善戰，曾統率全國一半兵力，約13,000名士兵投入戰場抵禦外侮，是中國史上第一位女將軍。
商代第一大展—武丁與婦好
話說1928年，中國第一批科學考古學家在河南安陽小屯一帶展開了大規模考古發掘，並且發現了殷墟遺址。原來《史記》〈殷本紀〉中記載的商代確有其事，而這裡就是商代王陵和宮殿宗廟的所在。此外，位於侯家莊西北岡王陵區的1001大墓，更被推測為商王武丁的陵墓。期間殷墟出土的文物皆是中國考古史上難得一見的重器，包括罕見的青銅人面、各式青銅禮器，如牛方鼎、鹿方鼎等，以及大理石動物圓雕等等。爾後，又發現一座甲骨坑（編號YH127），出土17,000多片龜甲、獸骨，其上刻載大量文字，富藏大量武丁卜問祭祀、戰爭和生活的卜辭，是研究商王朝歷史與中國文字之源最重要的文物，其中一位名喚「婦好」的人名頻頻出現在武丁問卜的卜辭中，顯示兩人關係不凡。
距殷墟發現約莫50年後，1976年春天，中國考古隊再次做了一次重大的發現。就在小屯村西北發現一處墓穴，且是殷墟開挖50年以來，保存最為完整，未經擾動的王室墓葬。從中出土了大量陪葬品共計1,928件，包括武器與禮器為主的青銅器468件、玉器755件，是商代墓葬中玉器出土數量最多、質量最集中的大墓。根據出土的青銅器銘文，墓室主人正是甲骨文中頻頻出現的人物—婦好。婦好廟號「母辛」，是武丁的60餘位妻子之一。根據甲骨文的釋讀，婦好經常主持祭天、祭先祖、祭神泉等各項祭典，在武丁的老婆之中十分罕見。其次，甲骨也記錄了她曾領導多場軍事行動，大敗土方，驍勇善戰。今天，婦好墓出土之文物分別藏於中國國家博物館、中國社會科學院考古研究所以及河南博物館。
※延伸閱讀：
特展現代啟示錄 弔「武丁與婦好」(下)
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「商王武丁與后婦好－殷商盛世文化藝術特展」(本刊資料室)
「這是特展最好的年代，也是最差的年代。」觀察台灣特展多年，最近常心有所感，尤其是因為一檔被高度冷落的好展覽，這檔展覽被個人視為台灣過去一年最好的特展之一。舉凡超級特展都具備一個特性—非因特展之故平時無法看到的精彩組合，珍稀度無疑是評判特展的重要指標之一。從這點來看，這檔落寞的展覽絕對是去年特展中最難得、最夢幻的超級組合，難怪展覽期間就有美國紐約大都會美術館（Metropolitan Museum of Art）、華盛頓佛瑞爾美術館（Freer Gallery of Art），以及韓國國立博物館相繼向主辦單位提出接辦展覽的邀請。而此展之所以難得，正在於它只能在台灣，也只會在台灣出現。但，多數台灣人卻錯過了這樣的好展覽。這檔世所難見的特展正是故宮日前剛落幕的「商王武丁與后婦好－殷商盛世文化藝術特展」。（註1）直到展覽結束，最終只有不到五萬名觀眾到場。
與此同時，另一檔展覽卻得到更多台灣民眾的青睞，熱門到還未開展，光是門票預購就多達20萬張。台北一站就創下73萬人次的佳績，為前者的14倍多，而且參觀人數尚在台中等地持續累積。從量化的角度來看，莫非這檔展覽更好？數字如此告訴我們。這檔超人氣的展覽到底是什麼？按照博物館的書寫方式，形容該展主角的字卡應該是這樣寫的：「生於日本距今100年後的2112年。被歸為貓科動物。周身色藍，白臉、無耳，手做圓球狀，通人語，直立行走，身前一只魔法口袋可變出無數道具。」這貓看來一點都不正常，但卻連三歲孩兒都知道，堪稱當今知名度最高、最賺錢的文創貓之一。沒錯，答案就是「哆啦A夢誕生前100年特展」。
哆啦A夢與其他文創貓如Hello Kitty一樣，都是日本卡漫的招財貓，擁有大批粉絲。可謂無人不知無人不曉。但恐怕有很多人面對「武丁」與「婦好」卻不知所言為何「物」、何「事」、抑或何「人」。而如果知名度是特展必備的特質之一，那麼哆啦A夢展至少呼應了這個要求。這或許就是「武丁」與「婦好」之所以敗給這個家喻戶曉、但又不真實存在的虛擬貓的主因。那麼「武丁」與「婦好」又是何許人也？說來可笑的是，這位人氣尚不如一隻不存在世間的藍色怪貓的武丁，乃商朝（約西元前1600-1046年）堂堂第23代商王，在位長達59年 而婦好則是商王武丁諸后之一，雖未見於史書記載，但甲骨文中有言，婦好既生養子女，主持祭祀，且能征善戰，曾統率全國一半兵力，約13,000名士兵投入戰場抵禦外侮，是中國史上第一位女將軍。
商代第一大展—武丁與婦好
話說1928年，中國第一批科學考古學家在河南安陽小屯一帶展開了大規模考古發掘，並且發現了殷墟遺址。原來《史記》〈殷本紀〉中記載的商代確有其事，而這裡就是商代王陵和宮殿宗廟的所在。此外，位於侯家莊西北岡王陵區的1001大墓，更被推測為商王武丁的陵墓。期間殷墟出土的文物皆是中國考古史上難得一見的重器，包括罕見的青銅人面、各式青銅禮器，如牛方鼎、鹿方鼎等，以及大理石動物圓雕等等。爾後，又發現一座甲骨坑（編號YH127），出土17,000多片龜甲、獸骨，其上刻載大量文字，富藏大量武丁卜問祭祀、戰爭和生活的卜辭，是研究商王朝歷史與中國文字之源最重要的文物，其中一位名喚「婦好」的人名頻頻出現在武丁問卜的卜辭中，顯示兩人關係不凡。
距殷墟發現約莫50年後，1976年春天，中國考古隊再次做了一次重大的發現。就在小屯村西北發現一處墓穴，且是殷墟開挖50年以來，保存最為完整，未經擾動的王室墓葬。從中出土了大量陪葬品共計1,928件，包括武器與禮器為主的青銅器468件、玉器755件，是商代墓葬中玉器出土數量最多、質量最集中的大墓。根據出土的青銅器銘文，墓室主人正是甲骨文中頻頻出現的人物—婦好。婦好廟號「母辛」，是武丁的60餘位妻子之一。根據甲骨文的釋讀，婦好經常主持祭天、祭先祖、祭神泉等各項祭典，在武丁的老婆之中十分罕見。其次，甲骨也記錄了她曾領導多場軍事行動，大敗土方，驍勇善戰。今天，婦好墓出土之文物分別藏於中國國家博物館、中國社會科學院考古研究所以及河南博物館。
※延伸閱讀：
特展現代啟示錄 弔「武丁與婦好」(下)
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